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王濤作品：諸子百家

　　宜興紫砂方器既是傳統(tǒng)的造型工藝，同時又具有實(shí)用和欣賞的雙重功能。在美觀陳設(shè)和實(shí)用把玩上，是獨(dú)具一格的，也毫不遜色于圓器造型茶壺的。坊間甚至有“一方抵三圓”的說法。

　　方器茶壺在創(chuàng)作或制作過程中合理把握好線與角、線與面的關(guān)系，或粗獷、或豐腴、或剛健、或清秀，將會呈現(xiàn)不同的立體效果和藝術(shù)感染力，這就是方壺造型富有獨(dú)特魅力之處。

　　當(dāng)代藝人中，亦出現(xiàn)許多紫砂方器的制作高手和方器名作。壺藝大師顧景舟創(chuàng)制的《僧帽壺》工序十分復(fù)雜，結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn)，制作工藝亦十分精湛，可說是在紫砂方器中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，首屈一指。

　　在制作方器的過程中，整體上要求布局合理，運(yùn)用均衡、諧調(diào)等藝術(shù)法則來處理主體和局部、造型和裝飾等關(guān)系。設(shè)計(jì)上講兗視覺上的美觀，觸覺上的舒適，使用上的安全牢固，以及搭配上的合情合理等等。

　　另外，在整體造型上，細(xì)部刻劃上要有全面的技巧，包括對泥性的掌握、成型工藝的運(yùn)用、窯性溫度的熟悉掌握等等，才能得心應(yīng)手，做出高水平的作品來。

　　紫砂方器要有“力”

　　這是一把方器茶壺最重要的直觀特征。為什么清代黃玉麟創(chuàng)作的“鋪砂斗方壺”、現(xiàn)代顧景舟創(chuàng)作的“僧帽壺”能被收藏家和行家青睬、追捧，就是因?yàn)樗鼈兛瓷先シ浅Ｓ辛?，似一位“年輕的小伙子”。線條有力、角度有力、銜接有力、虛實(shí)對比有力，作品厚重。

　　紫砂方器要有“潤”

　　方器茶壺是由多個面嵌接而成的，在“公共邊”處理上，也要注重“方中寓圓”的藝術(shù)感受，把線條在交界處處理得圓潤些，使線條變化更富有特征。當(dāng)然一件好的作品也要根據(jù)造型特色和創(chuàng)作理念，不一定要牽強(qiáng)附會地找“圓”接點(diǎn)。

　　紫砂方器要有“度”

　　構(gòu)思要合理，比例要得當(dāng)，線條要流暢，虛實(shí)搭配要恰當(dāng)。這與創(chuàng)作者的功力、對作品的見解有著非常重要的關(guān)系。制作的方器茶具不在乎有多少個面、有多少層，關(guān)鍵要有層次感和立體空間感。

　　紫砂方器要有“角”

　　所謂方器茶壺，就是用數(shù)學(xué)立體幾何概念來衡量的。比如潘持平老師創(chuàng)作的“磚方器”是用四片泥片鑲接而成，角度端莊，嵌接合理，是一件上乘之作。這里說的“角”，不僅是角度的意思。而是一個氣度，也就是上下左右線面界定明顯，角度協(xié)調(diào)，對稱勻稱。

　　一把既美觀又實(shí)用的方型茶壺，要求比例準(zhǔn)確、口蓋緊密平整、塊面挺括、線條利落、氣勢挺拔、力度到位，其工藝水平毫不遜色于其它造型。

　　因其難度較高，所以生產(chǎn)數(shù)量相對較少。所以說，欣賞一件方器作品美不美、好不好關(guān)鍵就在以上幾個方面。

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