時間:2020/8/17 16:02:53 來源:收藏快報 潘維德/江蘇蘇州
圖1-1 西晉青瓷魂瓶
在蘇州東吳博物館里,陳列著數(shù)件品相完好、釉水精美的青瓷魂瓶,其中一件西晉青瓷魂瓶,被定為一級文物。其歷史價值、文化和藝術價值堪稱國寶。
圖1-2 西晉青瓷魂瓶局部
魂瓶是一種冥器,源于漢,興于三國兩晉,是當時長江中下游地區(qū)墓葬中特有的隨葬品。為墓主人魂魄依托之所在,也就是到了另外一個世界依然可以享受生前的榮華富貴。因為對古墓葬考古發(fā)掘時,往往發(fā)現(xiàn)其中貯藏有各種谷物,大概是為亡靈設置的五谷之倉,意即生前衣食豐裕,死后也要糧倉盈滿,所以又稱之為谷倉罐;又因為其上雕塑裝飾多,而且工藝繁雜,所以又稱之為堆塑罐。東吳博物館的這件青釉魂瓶,便是其中的代表之作。
蘇州東吳博物館所藏青瓷魂瓶之所以被評定為一級館藏品,因為它達到了國寶級文物的水準,是同類器物中的出類拔萃者(圖1)。
一、該魂瓶代表了當時越窯青瓷燒造工藝的最好水平。
浙東和蘇南地區(qū)青瓷生產(chǎn)的歷史悠久,在東漢時期燒制出了成熟的青瓷。當時所燒制的五聯(lián)罐,已作為陪葬的冥器。到三國、兩晉時期,江南沿海地區(qū),社會相對穩(wěn)定,經(jīng)濟繁榮,為瓷器的發(fā)展提供了良好的社會環(huán)境和經(jīng)濟基礎。越窯青瓷的制作工藝、器型、裝飾等都得到了很好的發(fā)展,已燒造出相當精美的器物。這與當時的經(jīng)濟發(fā)展狀況、審美風尚自然有著密不可分的聯(lián)系。此魂瓶釉色青翠,器型碩大,高49.5厘米,下部罐體規(guī)整,上部裝飾繁多。仔細觀察,整個魂瓶上以亭臺樓閣為中心,環(huán)繞裝飾了四處宮闕、六只青龍、六位騎瑞獸神人、二十八尊佛像、三只獅子和十九只飛鳥,造型精美,栩栩如生。陶瓷藝人運用了圓雕、浮雕、捏塑、貼塑,模印物象、堆塑為器,集各種陶瓷工藝和裝飾手法于一體,實屬罕見。在一件器物上堆塑了眾多的人物、動物、建筑物,展現(xiàn)了豐富多彩的自然與社會場景,成為集中反映墓主人生前不凡的社會地位及豐富、奢華生活的一個載體。
二、該魂瓶反映儒釋道三教在中國古代喪葬文化中的融合。
三國兩晉南北朝時期,不僅儒家傳統(tǒng)觀念仍然左右著人們的審美,佛教、道教文化在江南一帶也是十分盛行。
在這件堆塑罐的裝飾上,可見到道家向往的死后可以白日飛升,得道成仙,到天上宮闕、瓊樓玉宇中去享受快樂。
西晉時佛教的廣泛傳播,佛教認為宇宙有欲界、色界、無色界,三界28天,皆有佛普度眾生。
在這個魂瓶裝飾了28尊佛像,無非是祈求莊嚴的諸佛保佑逝者離苦得樂,能到西方極樂世界去?;昶可显萍吮姸囡w鳥,這些也并非一般鳥雀,而是傳布吉祥的吉祥鳥。佛教稱之為妙音鳥,其鳴聲美妙,在極樂世界里傳遞佛菩薩的妙音。道家叫其為青鳥,傳說是西王母身邊的使者。龍為中華民族的圖騰,死后乘龍升天自然是美好的寓意。至于騎獸神人的紋飾,當是上帝派來接引死者亡靈升天的仙人。獅子為瑞獸,也是佛教的圣物,把守天上宮闕,亦可看作鎮(zhèn)墓獸。
這尊青瓷魂瓶,既有佛教信眾衣食豐裕的愿想,也有死后到達極樂世界的向往;既有陶瓷工匠對飛龍升天的想象,也有對極樂世界的具體描述。中華本土文化與佛教文化在這件青瓷魂瓶上的融合,堪稱西晉越窯青瓷藝術的典型器物。因此,無論是藝術性,還是文化內(nèi)涵、歷史價值,被定為國寶是理所當然的。
喪葬制度是中國古代一種獨特的文化現(xiàn)象。魏晉時期喪葬制度由漢代和三國時期的喪葬文化發(fā)展而來。漢代有厚葬之風,三國兩晉時期雖提倡節(jié)葬,但死后陪葬品是少不了的。在長江中下游各地,人死以后多以青瓷模型作為陪葬品,縮小版的陶瓷家畜、家禽等動物模型,生活器具模型等隨葬品相當普遍。諸多的隨葬品體現(xiàn)了古代各社會階層對生前擁有的財富地位以及死后還要繼續(xù)享用的追求與向往?;昶勘闶钱敃r喪葬文化中的一種典型冥器。早期的冥器五聯(lián)罐,類似葫蘆,肩上置四個與腹相通的小葫蘆形裝飾物。但魂瓶也不是一般逝者的陪葬品,往往在貴族官宦墓葬中出現(xiàn)。堆塑簡略的,則相對死者地位也較低,早期還有一些死者往往是以毫無裝飾的五管瓶(圖2)、五聯(lián)罐陪葬。如果魂瓶上堆塑繁多(圖3),則是社會地位等級較高或非常富裕的墓主人。
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