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齊白石《紫藤蜜蜂圖》

　　古往今來，畫紫藤者很多，能畫出氣韻的較少，畫出神韻且能映照內心世界的更少。

齊白石《紫藤雛雞圖》

吳昌碩《紫藤垂露圖》

吳昌碩《紫藤圖》

吳昌碩《紫藤抱巖圖》

　　無論是傳統(tǒng)工筆還是寫意，性情是繪畫的翅膀，性靈是繪畫的靈魂。記得我第一次看到徐熙《蝴蝶紫藤圖》時，為之耳目一新。目為色，耳為鳴。色是藤、莖、花和蝶，青紫紅藍白，筆筆到位，絲絲清晰，纖毫畢現，即便是枯梢萎須，以及蝶斑、觸須等也畫得非常逼真；鳴是蝴蝶振翮而生，翩翩起舞，咝咝復咝咝，輕微到不易覺察。如此細密周到，全仗性情而為。最近，我在研讀徐渭的詩與畫時，又重溫了他的《雜花圖》。此圖繪有13種花卉果蔬，其中紫藤驚心觸目——絕非青藤書屋里種植的曲折裊然之野藤——全然大寫意，寥寥數筆，縱橫自在，捭闔自如，線條疾馳，近乎癲狂，墨枯筆止處，意猶未盡。本是一紙斑斕皆紫藤，春意闌珊流連處，而到了徐渭的筆下卻是花瓣裹挾在古拙蒼茫的藤莖之間，顯得格外蕭瑟，仿佛耳畔響起震撼人心的大樂章——戚戚而慟的背景音樂。

　　我對紫藤有著特別的情感，童年的記憶歷歷在目。老家麒麟畈是個依山的小村莊，每到春深季節(jié)，山野姹紫嫣紅，溪流嘩然。一片片紅杜鵑，點燃了山坡；一樹樹紫藤花，參差閃爍。一個如火如荼，激情迸發(fā)；一個幽雅靜寂，浪漫盈懷。比較而言，我更喜歡紫藤花，一是好看，令人心安意靜，二是紫藤花煮熟曬干后可食，既是野蔬，也可果腹。城市化以來，紫藤已然成為都市的重要景觀，隨處可見。作為蔭棚植物，它枝繁葉茂，紫花如蝶翩然，花序如串似瀑，花香馥郁，令人心曠神怡，亦可自慰鄉(xiāng)思。

　　庚子之春，非同尋常，世界各國人民都陷入新冠肺炎之困境，此乃人間劫難。而平抑悲戚的最好途徑之一，便是讀畫了。除卻徐渭，我還讀了吳昌碩和齊白石。

　　齊白石的《紫藤圖》色彩鮮艷，墨香濃郁，濃墨與枯筆相隨，多有夸張。攘攘紫藤，灼灼其華，洋溢著春天的爛漫。此時此刻，越是樂景紛呈，越讓人樂極生悲，在這個罕見的庚子之春，誰也不能置身事外。無論作文，還是繪畫，哪個心頭沒有淡淡的哀傷？居家抗疫，足不出戶，真的枉然了窗外大好春光。白石老人在《紫藤蜜蜂圖》中題道：“半畝荒園久未耕,只因天日失陰晴。旁人猶道山家好,屋角垂香發(fā)紫藤?！蔽夷鴵u曳的紫藤和翻飛的蜜蜂，突然想起南齊虞炎的《玉階怨》：“紫藤拂花樹，黃鳥度青枝。思君一嘆息，苦淚應眼垂?！眴柧谀睦?，眼下可安好？只盼望紫藤花綻放如瀑時，疫情殆盡，人間大安！

　　白石老人的紫藤世界，充滿著世俗的歡樂，既有現實的影子，更有夢幻般的憧憬。青藤翠葉，紫花云瓣，映照著遼闊的天空。遠處有山，山形依舊；近處有花，水流花放；那令人寧靜的紫藤蘿，不知疲倦的蜜蜂……它們是那么明凈而富有想象的內涵。無論是《紫藤蜜蜂圖》中的蜜蜂，還是《紫藤雛雞圖》中的雛雞等，都令畫面充滿了生命的意趣。

　　有意思的是，齊白石的紫藤往往垂垂然而飄飄然，無比柔媚，幾乎看不到如同石頭般硬朗的影子，卻處處充斥著濃郁的世俗氣息，即大俗至大雅。

　　吳昌碩卻時常在紫藤的世界里種植石頭，隨心所欲，任憑風雨洗蝕，淺淺而不斷地釋放營養(yǎng)，令整個畫面充滿著蒼古的意味，雕蟲而生雅，因此更適宜文人的雅玩與揣摩。其中《紫藤垂露圖》，紫藤虬曲，先是低垂，而后上揚，再纏繞在龐大聳立的丑石上，滴露流清響，花香最襲人。畫的左上角題有半首詩：“花垂明珠滴香露，葉張翠蓋團春風?！边€有半首呢，當然是留給了讀者，恰如畫面的留白，給讀者以想象的空間。我看到的另一幅《紫藤圖》，也題有這半首詩，也是紫藤繞石，只是石小而已，似有旁樹曲枝在畫外。紫藤葳蕤，攀附向上，然后藤垂花墜，仿佛紫藤蘿瀑布，又似一簾幽夢。更有一幅令人驚詫的《紫藤抱巖圖》，孤石粗壯似柱，拔地而起，聳然自立，卻被紫藤重重圍繞，匝匝如箍，盤旋而上，直至頂端而垂落，紫花青葉，花繁葉茂，一反自然形態(tài)中的花多葉少。從個人嗜好來看，我更喜歡這種兀然獨立的構圖，它有吳氏的琢心之雅，迥然不同于齊白石的放肆之俗。

　　面對如簾似瀑的紫藤，我不由自主地誦讀白居易《陳家紫藤花下贈周判官》：“藤花無次第，萬朵一時開。不是周從事，何人喚我來?！辟p心悅目，機不可失。

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