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　　漆器是我國傳統(tǒng)工藝類文物中的奇葩，其歷史悠久，在浙江余姚河姆渡遺址第三文化層中曾出土一只朱漆木碗，距今已有近7000年的歷史。

　　漆器具有胎輕體薄、堅固耐用、防腐抗酸的特性，加以裝飾華美，色彩絢麗，又具有審美價值。漆器歷經(jīng)幾千年的不斷發(fā)展創(chuàng)新，品種豐富，技法考究。

　　據(jù)明代隆慶年間漆工名匠黃成所著《髹飾錄》，漆工技法有十四大類，一百多個品種。制作漆器一般分為制胎、涂漆、彩繪、打磨拋光、烘干等步驟。

　　胎骨有木胎、脫胎、竹胎、皮胎、瓷胎、金屬胎等。漆器的主要裝飾方法有彩繪、堆漆、鑲嵌、描金、描油、雕漆等。就目前漆器的收藏情況來看可以分為兩大類，一類是出土器物、一類是傳世器物、元代以前的漆器以出土為主，元代以后的漆器以傳世為主。

　　出土的漆器由于長期在地下埋藏，朽爛和變質(zhì)較多，而且大多飽含水分，當保存環(huán)境發(fā)生變化之后，會發(fā)生開裂、收縮和變形，故應(yīng)進行脫水處理，使其定型。

　　對于一般收藏者來講，不大可能有出土的漆器制品。故這里不做詳細介紹。對于那些傳世漆器，最主要的是防潮。由于漆器的表里不一，即外表為漆，內(nèi)里為竹木或其它材質(zhì)，一旦受潮，其膨脹系數(shù)不同，肯定會造成漆皮的脫落，另外過于潮濕的收藏環(huán)境易滋生霉菌，但是過于干燥的氣候，易使器物開裂，所以適宜的相對濕度范圍應(yīng)在50％-60％之間。

　　如果器物的外表已出現(xiàn)裂縫，為了防止縫隙繼續(xù)擴大及有害物質(zhì)侵入胎骨，必須予以修復。最有效的辦法是以硝基清漆加稀料稀釋后滲入裂紋之中。也可以用環(huán)氧樹脂修補。

　　在修補時對溢出的液體要及時拭去，最后補色、上蠟、拋光。對于已經(jīng)脫落的漆皮、在器物本身經(jīng)過脫水處理后?？梢圆捎萌橄隳z、松香、石蠟等將其貼到原脫落處。由于漆器缺少大件，故在收藏時應(yīng)采用盒裝，不要裸露放置。這樣做的目的不僅會使器物保持在一個較為穩(wěn)定的環(huán)境之中，而且也可以避免因不慎造成的損傷，如碰撞、跌落等。另外，漆器切忌使用化學溶劑擦拭，特別是表面有彩繪的器物更要注意。

　　漆器的品相包括漆面的完整程度，是否有脫落及開裂，同時還包括其制作工藝。漆器可以說是一部濃縮的我國古代工藝美術(shù)史，上迄公元前5000-前4000年的河姆渡文化，下至清代。涉及的范圍極為廣泛，就胎體來講，有竹、木、織物、金屬、皮革等材料。

　　器型有生活用具和祭祀器及樂器。成型工藝有旋制、剜制、卷制、拼接、脫胎等。裝飾工藝有單色、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、金、雕漆、雕填、螺鈿、剔犀、百寶嵌等。

　　漆器的歷史價值極高，涉及了社會的方方面面。如商代漆器上的紋飾，顯示了成熟的青銅器對漆器裝飾的影響。戰(zhàn)國時的薄木卷胎漆器表現(xiàn)了成型工藝的進步。魏晉時期漆器的漸少，說明了青瓷器興起對漆器的沖擊。而唐代金銀平脫漆器則展示了金屬工藝的高超水平。

　　可以這樣講，每一歷史時期的漆器都有明顯的時代烙印。而漆器的藝術(shù)價值與歷史價值相輔相成，如明宣德時的剔紅梵文荷葉式盤，造型逼真，刀工精細，藝術(shù)價值極高。而盤底黑通光漆，漆質(zhì)斷紋，條條相疊如蛇的腹部紋，俗稱“蛇斷紋”，為斷定明宣德漆器的依據(jù)之一。

　　漆器的經(jīng)濟價值取決于藝術(shù)價值和歷史價值，一般來講，制作工藝相差無幾的器物，以年代久遠，并且反映了當時漆器制作工藝水平的價格較高，而同等年代的器物，則以工藝是否精湛決定價格。

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