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《蒙特楓丹的回憶》（代表作）

　　在我的眼里，柯羅是一個(gè)以畫畫為使命的畫家，他用自然的色彩留住了生命的年輪。在《芒特的嫩葉》上，我看到了盎然的春天的美麗。即便春天即將離去，萬(wàn)物仍然在陽(yáng)光和雨露中蓬勃生長(zhǎng)。沒(méi)有憂傷，沒(méi)有彷徨。那些彎曲的樹(shù)枝多么富有美的質(zhì)感。這些在柯羅風(fēng)景畫里隨處可見(jiàn)的“彎曲”，既是生命的一種表象，更是生命的一種追求?；野档纳{(diào)布滿整個(gè)視野，只有明麗的新枝與嫩芽，在灰暗的背景里熠熠閃耀，向我們展示了未來(lái)的希望。這也許是我讀畫時(shí)的一種感想，而畫家卻是在真實(shí)地展示春天的美好。

《芒特的嫩葉》

《藍(lán)衣夫人》

　　在《蒙特楓丹的回憶》里，我讀懂了畫家內(nèi)心的憂傷和淡淡的哀愁。兩棵樹(shù)，只有兩棵。一棵巨大，幾乎占據(jù)了整個(gè)畫面，在它濃郁而蓬勃的綠影里，我看到了深邃的意境。另一棵則與之遙相呼應(yīng)，形成相反的對(duì)比——在大樹(shù)面前，它是那么渺小而無(wú)助，樹(shù)枝已然枯萎，只留下孱弱的枝條，而旁邊已經(jīng)生出許多蘑菇。農(nóng)婦和她的孩子們，沒(méi)有意識(shí)到枯樹(shù)的悲劇，卻聞到了蘑菇的香氣。這就是生活，雖然貧苦，卻執(zhí)著地?fù)磹?ài)。最令人感動(dòng)的是那波光云影盡收其中的湖面，它靜靜地接納自然界中的一切，自己也成為自然的組成部分。這幅情景交融的畫作，其實(shí)是畫家內(nèi)心世界的一次無(wú)比震撼的抒情。它之所以成為柯羅的代表作，是因?yàn)樗鼛缀跸謇水嫾宜酗L(fēng)景畫的藝術(shù)追求。

　　柯羅對(duì)自然的感受力，似乎遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超出一般人的想象。他熱愛(ài)自然，在自然中打滾，洞察細(xì)微；他熱衷旅游，足跡遍及整個(gè)法國(guó)，還有荷蘭、英國(guó)、瑞士、意大利。對(duì)于自然，他可謂見(jiàn)識(shí)豐富，理解透徹。甚至可以說(shuō)，柯羅一生很少臨摹名家名作，在他的心目中，美麗的自然才是他最好的老師。沒(méi)有自然，就沒(méi)有繪畫。畫中的光色，來(lái)自自然；畫中的形體，來(lái)自自然；畫中的意義，來(lái)自自然。為了自然，他可以終身不娶——“我一生鐘愛(ài)大自然永不變心”，他說(shuō)。

　　柯羅終身未娶，并不表明他不熱愛(ài)女人。女人和大自然都是他的至愛(ài)。在女人的身上，他看到了美的本質(zhì)，沒(méi)有造作，只有簡(jiǎn)潔無(wú)繁的生活姿態(tài)和美麗屬性。60歲之后，柯羅的畫中更多地出現(xiàn)了女人。她們端莊無(wú)邪、樸素?zé)o華，內(nèi)心深處卻無(wú)比高貴。我們看到了誤將影子當(dāng)作珍珠的《戴珍珠頭飾的女郎》，她既光彩照人，又不乏古典的美麗；我們看到了寄托著畫家晚年心靈追求的《藍(lán)衣夫人》，優(yōu)美的藍(lán)色調(diào)，映襯了夫人高貴的氣質(zhì)和婀娜的姿態(tài)，整個(gè)畫面洋溢著人性美的光芒；我們看到了《躺在鄉(xiāng)間的仙女》，她與美麗的鄉(xiāng)間風(fēng)景融為一體，仙女優(yōu)美的體態(tài)，呈現(xiàn)的曲線的變化，與鄉(xiāng)間的自然風(fēng)景，如丘陵中的叢林、叢林中盛開(kāi)的花朵等，相映成趣，渾然天成。

　　除了女人的肖像外，還有眾多的風(fēng)景畫中的女人。有獨(dú)倚樹(shù)干的遐思者，有牽著幼女在河畔徜徉者，有與同伴坐在池塘旁喁喁私語(yǔ)者，有簇?fù)碓跇?shù)垛上搶讀情書者；有獨(dú)自行走在幽靜中的背影，有戴著墨鏡手執(zhí)鞭子的牧羊女……

　　面對(duì)柯羅唯美的風(fēng)景畫和優(yōu)美的女人，我想說(shuō)，大自然恩賜了我們所需的物質(zhì)，而女人卻給了我們思想與想象。

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