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李成《寒林騎驢圖》，張大千舊藏

　　除了畫家的身份，張大千還是20世紀(jì)中國書畫收藏大家，甚至可與龐萊臣、張伯駒、吳湖帆、張蔥玉、王季遷并稱“20世紀(jì)書畫收藏六大家”。

方從義《武夷放棹圖》 張大千舊藏

石濤《番人秋狩圖》 張大千舊藏

　　自籌藏資 初賞石濤八大

　　由于祖上留下的寶貝并不多，張大千收藏古書畫主要是靠賣畫所得的經(jīng)濟(jì)收入，而藏畫也是為了更好地“師古人”，他的一方收藏印“不負(fù)古人告后人”道出了此中原因。張大千最初是受曾熙、李瑞清的影響，偏愛購藏石濤、八大山人的作品。張大千晚年曾對友人說他收藏石濤真跡最多時(shí)約有500幅，傅申在《大千與石濤》中說：“大千是歷來見過和收藏石濤畫跡最多的鑒藏家，絕對不是夸張之詞，不要說當(dāng)世無雙，以后也不可能有?！?

　　當(dāng)然，張大千對八大山人、石濤作品的研究也相當(dāng)?shù)轿?，特別是對他們的生平及各時(shí)期的用墨、用筆、構(gòu)圖、紙張、用印、題款、繪畫、書法乃至交友都了如指掌。鑒藏家王季遷曾說，他看石濤、八大山人只能到“七成”，但在接受張大千的點(diǎn)撥以后，提升到了“九成”。民國時(shí)期，張大千的偽作就騙過了黃賓虹、羅振玉、陳半丁、程霖生等諸多行家，并留下許多趣聞軼事。

　　民國收藏家朱省齋認(rèn)為，在現(xiàn)當(dāng)代鑒藏界，能夠鑒定出張大千“高仿”的石濤作品真?zhèn)握邩O稀?，F(xiàn)當(dāng)代諸多鑒藏名家在張大千的“高仿”作品面前走眼，這并非是鑒別者無能，而實(shí)在是張大千的摹仿水平登峰造極。實(shí)際上，著名鑒定家張蔥玉與朱省齋觀點(diǎn)頗為一致：“張大千偽古前無古人，今無來者”，并和曹大鐵（張大千弟子）說過，凡喜好收藏石濤、八大的藏家要特別當(dāng)心。

　　值得一提的是，真正把師法石濤和八大山人的取向轉(zhuǎn)化為當(dāng)時(shí)藝術(shù)潮流的人物，也非張大千莫屬。這股風(fēng)潮橫掃了當(dāng)時(shí)畫壇的陳腐局面，直接影響了齊白石、傅抱石、李可染、潘天壽、石魯、李苦禪、朱屺瞻、沈子丞等一批畫家。這場潮流的見證人、已故美術(shù)史家俞劍華在《七十五年來的國畫》中作了有力的證明：“自蜀人張善孖、張大千來上海后，極力推崇石濤、八大，搜求遺作，不遺余力……于是，石濤、八大之畫始為人所重視。價(jià)值日昂，學(xué)者日眾，幾乎家家石濤、人人八大。連類而及，如石溪、瞿山、半千，均價(jià)值連城?！?

　　除了石濤、八大山人，張大千在收藏其他古代精品時(shí)也絲毫不手軟，一擲千金。一則趣聞提到，張大千28歲時(shí)（1926年）在上海灘與一批遺老們交往，他們時(shí)常聚在一起玩“打詩鐘”，這是一種以猜詩謎方式進(jìn)行“雅賭”的文人游戲。在一次賭博中，張大千輸給了海上文人江紫塵，為了抵銷1200兩黃金的賭資，張大千不得不忍痛拿出了《曹娥碑》。這也從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)出了張大千資產(chǎn)的雄厚。后來，此作又被葉恭綽所得，這便有了葉恭綽慷慨返贈(zèng)珍寶，張善孖和張大千叩首拜謝的動(dòng)人一幕。

　　廣會(huì)藝友 為藏畫一擲千金

　　上世紀(jì)30年代以后，張大千已不滿足于學(xué)習(xí)石濤、八大山人、石溪、唐寅等人畫藝，而是上溯到宋元，如傅申所說“血戰(zhàn)古人”。因?yàn)辇嬋R臣、吳湖帆、溥心畬、葉恭綽、周湘云等好友都藏有不少宋元名跡，張大千絕不甘心在收藏上落于人后。

　　1936年，當(dāng)徐悲鴻在《張大千畫集》序中寫下“五百年來一大千”的評(píng)語時(shí)，張大千表示：“徐悲鴻說我繪畫是五百年來第一人，我不敢當(dāng)，若要說五百年來第一精鑒人，則非我莫屬。”張大千愛畫成癖，搜求無止，有時(shí)為購一幅古代名跡，不惜傾囊以付。北平字畫掮客一旦得知張大千在北京琉璃廠鑒定字畫，會(huì)爭先恐后前往排隊(duì)，請他鑒定，張大千遇上喜歡的，一般也都會(huì)以較高價(jià)格吃進(jìn)。掮客也很樂于與他交易，因?yàn)榕c豪爽有錢的張大千做交易往往收益不菲，張大千也從中獲得不少古代名跡。難怪北京琉璃廠的古玩商認(rèn)為，一般畫家都是被琉璃廠“吃”的，只有張大千可以“吃”琉璃廠，可見其能量之大。1938年，張大千從北平脫險(xiǎn)后，費(fèi)盡周折，將存放在北平約200件古畫運(yùn)至成都。20世紀(jì)40年代初，他收藏的古字畫數(shù)量已很可觀，曾命門人子侄將一批書畫編了一本《大風(fēng)堂畫錄》，并詳記尺寸題詠。其中有畢宏、文湖州、易元吉等唐宋大家繪畫8件，趙孟頫、梅道人、黃公望、王蒙等元人畫作17件，石濤40件，八大31件，共計(jì)194件。

　　1944年張大千曾在成都舉辦“張大千收藏古書畫展覽”，觀者如云，甚為轟動(dòng)。共展出所藏唐、宋、元、明、清歷代精品170余件，其中有巨然、蘇東坡、趙孟頫、黃公望、文徵明、沈周、唐寅、仇英、陳老蓮、八大山人、石濤等大家的杰作。馮若飛以“富可敵國，貧無立錐”相贈(zèng)，張大千觀后又加八字“一身是債，滿架皆寶”。

　　抗戰(zhàn)勝利后，張大千利用他在古玩界的人脈，從著名的古玩商蘇永乾、趙盤甫、蕭靜亭、靳伯聲、周殿侯、馬霽川、馬寶山等人處大肆收購宮廷流出的名跡，花費(fèi)資金之多當(dāng)時(shí)恐無人比肩，出手之闊也遠(yuǎn)超張伯駒、龐萊臣。張伯駒曾花費(fèi)230兩黃金購進(jìn)隋代展子虔的《游春圖》，這已經(jīng)是不可思議的天價(jià)了，而張大千則用500兩黃金加20張明代繪畫從一位國民黨軍官手中換來五代董源《江堤晚景圖》；用700兩黃金從北平玉池山房購進(jìn)五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》、董源《瀟湘圖》、宋人《溪山無盡圖卷》、宋人《群馬圖》、元錢舜舉《明妃上馬圖》、姚廷美《有余閑圖》、周砥《銅官秋色圖》、明沈石田臨《銅官秋色圖》、姚云東《雜畫》等9件名跡。

　　其中，張大千先后請溥心畬、龐萊臣、葉恭綽、吳湖帆、謝稚柳等人鑒賞《江堤晚景圖》，并作題跋，也在畫上加蓋上平時(shí)難得一用的收藏章，如“至寶至寶”“大千之寶”“張氏寶藏”“骨肉情”“南北東西只有相隨無別離”，可見這幅名作在他心目中至高無上的地位。此幅作品后來張大千贈(zèng)給臺(tái)北故宮博物院。而他得到董源《瀟湘圖》后，立即邀請方介堪等好友來家中共賞，又將齋名改為“瀟湘畫樓”。方介堪篆“瀟湘畫樓”象牙大印以賀，該印為鳥蟲體，朱文，線條繁密謹(jǐn)嚴(yán)，動(dòng)靜對比鮮明，得漢印遺韻而又過之，乃方介堪平生治印之杰作。這方印2007年曾在西泠印社拍賣，受到熱烈追捧，最后以99萬元被畫家任重收購，創(chuàng)當(dāng)時(shí)印章拍賣最高價(jià)。

　　有趣的是，張大千在中國大陸期間，并沒有購置什么房產(chǎn)，有一次在北平看上親王府別墅時(shí)，恰恰又遇上顧閎中的《韓熙載夜宴圖》。在張大千看來，房子日后還可買，但畫錯(cuò)過了就沒有機(jī)會(huì)了，遂買下這幅曠世名作。張大千離開中國大陸后，為謀棲身之地，不得已陸續(xù)變賣了不少字畫，其中《韓熙載夜宴圖》《瀟湘圖》《武夷放棹圖》等十多件名跡和一些敦煌經(jīng)卷以半賣半送的方式（2萬美元）賣給大陸的文物機(jī)構(gòu)，當(dāng)時(shí)的文物局局長鄭振鐸得知低價(jià)收購到這些真品書畫，可謂欣喜若狂。（未完待續(xù)）

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