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吳建平：《子冶石瓢》

　　有人說：“人生在世，黑白要分明，愛憎要分明，涇渭要分明，賞罰要分明，但是看詩，可以不分明?！?

　　現(xiàn)代人讀詩難求明白透徹，往往抓住一點，不及其余，再者，非學(xué)術(shù)的欣賞也允許斷章取義。

　　看壺，自然也允許“不分明”，有時候，浮光掠影比知理論壺更容易獲得賞玩的樂趣和單純的感動。

　　但今天，說的是“要分明”。所謂“見微知著”，差之毫厘，失之千里。一把壺，打動人心的，往往是處處分明的小細(xì)節(jié)。

　　昆曲的演唱是講究字頭、字腹、字尾的，援引到紫砂壺，線條也是聲腔的藝術(shù)。壺鈕起頭，壺腹轉(zhuǎn)折，壺足收官。

　　從經(jīng)驗來看，壺鈕的形狀和工細(xì)程度，是體現(xiàn)整把壺細(xì)工的關(guān)鍵。

　　看到壺鈕做得細(xì)不細(xì)，就可以斷定整把壺做得細(xì)不細(xì)了。做工上佳的壺鈕，形狀需均勻?qū)ΨQ，飽滿而不臃腫。

　　壺腹好比每一個字的“過腔”，是壺體重心掌握的關(guān)鍵點。表現(xiàn)為魄力大小、氣勢緩急、寬度限度，是矛盾統(tǒng)一形成審美張力創(chuàng)造的美感。

　　漂亮的壺足，如同一個完美的收稍。線條利落，一氣呵成，過渡自然。

　　除此之外，還有一些細(xì)節(jié)，也請看官諸君“周知分明”。

　　壺蓋需占有足夠比例，但不能搶占壺身的視覺。壺頸要比蓋子窄，這是人體比例的特征之一。

　　無論是哪種器型，深入壺口的壺墻要挺直有力富有粗細(xì)變化，乃至角度的內(nèi)向折變化。

　　流與把的斜角要一致，壺把如人的手臂，要有粗細(xì)變化。壺把與身筒的接觸部分如手掌，在接觸前很短距離內(nèi)要放粗。

　　近距離看手工成型的紫砂壺，無論是圓器、方器還是筋紋器，所有線條并不存在真正意義上的直線，反之，每一根都是弧線，這些弧線包括了圓弧狀、拋物狀或是S狀。

　　即便是純粹的方器，比如四方壺，遠(yuǎn)觀是直線，近看也都是向外鼓出的弧線。

　　很多作品，蓋上蓋子覺得熨帖合度，拿掉蓋子就覺得哪里不對勁。

　　問題出在流和把的比例不對，好的紫砂壺，應(yīng)該是摘掉蓋子，同樣能感到左右對稱均衡。

　　有刻繪的壺，刻繪一定不能太滿，不能沒有筆劃粗細(xì)的變化，不能字體粗俗，不能不切壺切茶，不能過于追去所謂的“刻碑”效果而損壞泥料的美感……

　　“看壺不與看詩同，見微知著意無窮。”在壺價騰貴的今天，高的附加值，首先來自于“工”。

　　世風(fēng)浮躁，且慢輕狂。在“工”的層面上仍舊精益求精、究至纖毫的陶手，還真是應(yīng)該給他們道聲辛苦。

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