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筆墨為基輔以觀察，他的速寫精準傳神，可謂“得意忘形”

文/錢毛毛

　　得意忘形除去可形容因高興失去常態(tài)之外，還能夠用來表示取其精神舍棄形式，后者對中國畫的創(chuàng)作很適用。實際上在整個藝術(shù)創(chuàng)作當中，“得意”尤為關(guān)鍵，藝術(shù)的內(nèi)核并非直接的視覺震撼，而是隱藏在內(nèi)部的精神，換言之要重視情感再談技法。

▲黃胄作品

　　當畫家達到“胸中有丘壑”的地步，其實已經(jīng)為“得意”夯實根基，能夠?qū)⑶楦凶鳛槔L畫的點綴，使得畫中除去事物的直接表達之外，還有著更深層次的追求。筆墨為基輔以觀察，他的速寫精準傳神，可謂“得意忘形”。

▲黃胄作品

一、觀察入微，經(jīng)驗豐富

　　觀察景物是了解景物的基礎(chǔ)，通過這一途徑能夠更好地認識到所繪景致的基礎(chǔ)特征，同時也能夠幫助自己更好地選擇合適的景致入畫。而想要讓這種途徑有著更高效率，則要在觀察景物時投入更多精力，使得更為直接地感悟到景致的基礎(chǔ)特征。

▲黃胄作品

　　黃胄繪畫就有著這樣的特點，他能觀察入微，將景物的特征更好地提取出來，加上他采用速寫的方式入畫，能夠讓自己繪畫的效率提升，加上速寫對于景物的提煉，能夠讓他感知景物的感受變得更為敏銳，從而獲得更好的磨礪。而在長期繪畫中，他獲得了豐富的繪畫經(jīng)驗。

▲黃胄作品

二、紀錄情感，活靈活現(xiàn)

　　速寫并不意味著只對于人物的基本特征進行描繪，而是需要進入精神境界，通過對于精神和情感的提煉，使得畫中景象變得更有深度。在黃胄的畫中便充斥著真實的情感表達，他通過記錄情感，將自己對于情感的理解，形成獨特的筆法語言。

▲黃胄作品

　　在他的作品當中，雖然筆態(tài)質(zhì)樸，但是卻能從中感受到最為真切的情感，這是他在畫中注入的內(nèi)涵，也是畫作的點睛之筆。也正因如此在他的速寫人物畫中，能夠看到最為真實的特征，使得情透紙外。

▲黃胄作品

三、“得意忘形”，立足實際

　　黃胄游刃有余的繪畫風格，究其根本其實是已經(jīng)建立了一種對于意象的熟悉感，從而使其在心中營造出“程式化”的特征，但是卻能透過自己的理解，讓其有著情態(tài)各異的特點。所謂的“得意忘形”便見諸筆端，有著個性化的表現(xiàn)。

▲黃胄作品

　　但是他的畫還是立足于實際，并未因為摻雜了個人的理解，就失去現(xiàn)實準繩，也因此在畫中將藝術(shù)和生活拉近了距離，產(chǎn)生了親切之感。但不可忽視的是，在精準傳神的特征背后，其實是苦功，是筆墨的積累和大量觀察鑄就的結(jié)果。

▲黃胄作品

—END—

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