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對(duì)于國畫，他認(rèn)為僅有意境還不夠，筆墨要有“化境”

文/文涓

　　意境是中國畫中一種非常普遍的特征，它講究精神層面的營造，是筆墨語言之外，所存在的一種特殊形式，能夠讓畫中多出更多感悟，是畫家精神層面的表達(dá)。雖然繪畫是通過最直觀的方式塑造意向，但意境卻不能使用量化形式的詞匯表達(dá)，它更多的是一種精神性的體驗(yàn)。但意境就是繪畫的全部嗎？對(duì)于國畫，他認(rèn)為僅有意境還不夠，筆墨要有“化境”。

▲賀天健作品

一、自幼學(xué)畫，根基深厚

　　賀天健，中國現(xiàn)代著名中國畫家、書法家，他擅長青綠山水，有著別具一格的畫風(fēng)。8歲學(xué)畫，祖母和父親在詩書畫領(lǐng)域各有所成，祖母工詩，父親喜好書畫，因此讓賀天健在藝術(shù)領(lǐng)域得到長期熏染。在十四五歲時(shí)，選擇師法自然，切身實(shí)地取景作畫。

▲賀天健作品

　　在他的繪畫生涯中，多年的歷練，無疑讓其根基深厚，營造出別具一格的特色。賀天健內(nèi)心也潛藏著對(duì)于中國畫藝術(shù)的熱愛，展現(xiàn)了在繪畫這條道路上的扎實(shí)功底。他不僅將國畫中的意境琢磨透徹，也有著自己的獨(dú)特見解，使得畫風(fēng)更趨鮮明的個(gè)人化特征，在中國畫壇獨(dú)樹一幟。

▲賀天健作品

二、筆墨獨(dú)到，韻味深厚

　　筆墨是構(gòu)成中國畫的基礎(chǔ)特征，也是繪畫的根本標(biāo)志。在筆墨的鋪設(shè)下，才成就了繪畫，筆墨其實(shí)能夠很直接地反映出畫家的文學(xué)涵養(yǎng)、繪畫技巧以及作畫天賦。賀天健對(duì)筆墨的研究，在歲月的磨礪下也漸漸透徹，韻味深厚。

▲賀天健作品

　　他除去在意境方面，勤耕苦讀之外，對(duì)于“化境”也有所感悟。他認(rèn)為“一張畫有了意境就能動(dòng)人情感，引人入勝，所以畫有了好意境，就是畫的價(jià)值，就是藝術(shù)上最高的標(biāo)準(zhǔn)”這一說法并不準(zhǔn)確。對(duì)于國畫，他認(rèn)為僅有意境還不夠，要讓畫擁有化境。這一思想的確和傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)程式出現(xiàn)了矛盾，但就其畫風(fēng)來看，的確呈現(xiàn)出引人入勝的觀感。

▲賀天健作品

三、化境的三方面要求

　　賀天健認(rèn)為筆墨達(dá)到化境，應(yīng)該具備以下三方面要求，其一要了無痕跡，免除筆墨的生硬姿態(tài)，避免畫中出現(xiàn)亂畫亂涂的感覺，再者提倡畫中達(dá)到變中統(tǒng)一的表現(xiàn)形式。最后避免可以追尋古意，以至求功反拙，盡量將傳統(tǒng)的來源消化掉，達(dá)到化境的標(biāo)準(zhǔn)。

▲賀天健作品

　　在這三方面的要求下，的確能在意境之外營造出更深層次的“化境”。不僅讓畫面呈現(xiàn)出更好的美感，也能夠讓人在品讀過程當(dāng)中略無阻礙，使得畫面更耐讀。

▲賀天健作品

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