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不囿于派系，廣泛集納眾家所長(zhǎng)，他的畫極富個(gè)性

文/秋香

　　時(shí)代的影響之下，總有隨波逐流的畫家，沉浸在時(shí)代所賦予的面貌當(dāng)中，選擇從大流。這種方式雖說(shuō)能滿足大環(huán)境之下的審美傾向，卻難以展現(xiàn)出個(gè)性化風(fēng)格。清朝，董其昌等人倡導(dǎo)的“南北宗”學(xué)說(shuō)之下，慕古風(fēng)氣盛行，但石濤卻開辟了新意，他并不囿于派系，廣泛集納眾家所長(zhǎng)，使得他的畫極富個(gè)性。

▲石濤作品

一、師法古人，同師造化

　　技法的提升，往往需要從師法古人的過(guò)程中得來(lái)，難免會(huì)因?yàn)閷?duì)于前人繪畫的過(guò)度追求，呈現(xiàn)出一種程式化的特征。其實(shí)在師法古人之外，還需要在自然環(huán)境中追尋能夠入化的意象，這便是師法造化。

▲石濤作品

　　如果能從大自然中吸取、創(chuàng)造靈感，便能游刃有余，讓自己的情緒融入到畫中，自然可以讓畫作帶有個(gè)性化的特質(zhì)。石濤在追尋古人技法之外，注重對(duì)于自然景物的觀察，通過(guò)自然的感悟逐漸完善技法，讓自己的畫作在不斷成長(zhǎng)中呈現(xiàn)出個(gè)性化風(fēng)格。他的作品雖然使用很多點(diǎn)苔，劈頭蓋臉。讓人過(guò)目不忘，但同時(shí)又流暢不晦澀，不會(huì)在視覺上呈現(xiàn)出停滯之感，足以看出其技法之深厚。

▲石濤作品

二、角度多變，構(gòu)圖新奇

　　構(gòu)圖能夠展現(xiàn)出一幅畫的氣韻，影響著畫中景物的走勢(shì)，因此在繪畫之前就要做好打算，為畫作確定良好的構(gòu)圖。在石濤的畫下，能夠看到非常具有個(gè)性化的構(gòu)圖風(fēng)格。他構(gòu)圖新奇，采用多個(gè)角度入手，或取景一隅進(jìn)行描繪，雅趣盎然，或者全景式概括，氣勢(shì)雄渾，在不同的視角中營(yíng)造出了景致最具代表性的特征。

▲石濤作品

　　也正因如此，讓景物生出變幻無(wú)窮的特色，這些細(xì)枝末節(jié)處的表現(xiàn)，無(wú)疑能看出石濤在繪畫中已經(jīng)掌握了個(gè)性化的體系，能夠讓富有個(gè)性化的語(yǔ)言在畫中展現(xiàn)出來(lái)。

▲石濤作品

三、集納眾家所長(zhǎng)

　　石濤的成長(zhǎng)其實(shí)也借鑒了前人的功底，他廣泛集納眾家所長(zhǎng)，通過(guò)提煉個(gè)人所需，完善個(gè)人技法，累積經(jīng)驗(yàn)，讓畫作獲得了良好的視覺震撼。這種方式其實(shí)相較于同時(shí)期的其他創(chuàng)作者，無(wú)疑是一種創(chuàng)新，也是打破隨波逐流風(fēng)潮的實(shí)際行動(dòng)。

▲石濤作品

　　他想要借助于自己獨(dú)特的筆墨語(yǔ)言，改變古人對(duì)繪畫特征的描繪，展現(xiàn)出創(chuàng)新性，不囿于傳統(tǒng)技法所設(shè)立的禁錮，事實(shí)證明石濤的確在創(chuàng)新之路上，展現(xiàn)出了讓人不可忽視的表現(xiàn)。

▲石濤作品

—END—

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