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放大百倍的宋畫，原來還潛藏著這些樂趣！

文/華勇

　　在朝代的更迭中，藝術(shù)作品也充斥著與時(shí)代相契合的特征?？v觀歷朝歷代的繪畫作品，宋朝的畫作無疑是中國繪畫史上的一座高峰，社會(huì)環(huán)境提供的沃土，讓文人化在宋朝得到了促進(jìn)，相對穩(wěn)定的局面也讓整個(gè)文學(xué)界越發(fā)繁榮。無論是士大夫繪畫、宮廷繪畫還是民間繪畫，都展現(xiàn)出各自不同的體系，但同時(shí)又相互影響。在藝術(shù)方面互相滲透，鑄就宋朝繪畫的繁榮景象。

▲范寬 溪山行旅圖

　　但是在觀賞一幅作品時(shí)不應(yīng)只以較為深遠(yuǎn)的鏡頭去審視，如果能精細(xì)研究，可以獲得更多特征。放大百倍的宋畫，原來還潛藏著這些樂趣！

▲范寬 溪山行旅圖 （局部）

一、《踏歌圖》

　　馬遠(yuǎn)的作品往往會(huì)有著空曠高遠(yuǎn)的氣息，他的畫作深沉，筆法凝練、意境深遠(yuǎn)，同時(shí)還有著大量的留白，讓畫中的意境更容易被尋覓。但是在一些細(xì)節(jié)方面的考究，如若不是放大追尋，很難窺得樂趣。在《踏歌圖》當(dāng)中，有著很多人物，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去神態(tài)難以查明，但是放大卻能得知，畫家在人物塑造上下了苦功。

▲馬遠(yuǎn) 踏歌圖

　　那些老者卻有著稚氣，童真趣味在放大后變得更加明顯。四位老農(nóng)姿態(tài)靈活，神情各異，彰顯出帶有醉意的情態(tài)。

▲馬遠(yuǎn) 踏歌圖（局部）

二、《寒江獨(dú)釣圖》

　　《寒江獨(dú)釣圖》同樣是馬遠(yuǎn)的一副知名作品，整幅畫非常空曠，即便是畫中的水跡也很難看出。一位老者與一葉扁舟，在整個(gè)煙波浩渺的江水之上，仿佛有著超然世外的情感。這種將空間感極大放大的藝術(shù)形式，更能引人遐想。

▲馬遠(yuǎn) 寒江獨(dú)釣圖

　　如果將畫中的老翁放大觀看，能夠看出他的全神貫注，目光緊盯水面?？梢钥闯鰧λ?，此時(shí)的垂釣才是關(guān)注的重點(diǎn)，身外之物已然變得飄渺無依。

▲馬遠(yuǎn) 寒江獨(dú)釣圖（局部）

三、《江帆山市圖》

　　《江帆山市圖》作者不詳，但根據(jù)畫風(fēng)分析，應(yīng)該是北宋時(shí)的作品。該畫同樣有著宋朝文人非常典型的淡雅氣息，在畫中有著很多人物的點(diǎn)綴，但是遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去卻一片朦朧。

▲江帆山市圖

　　如果將其放大進(jìn)行審視，不僅波濤歷歷在目，游船上人物的神情和舉動(dòng)也惟妙惟肖。展現(xiàn)出一副生活氣息濃郁的畫卷，足以看出作者在對生活的觀察能細(xì)致入微，在不起眼的角落尋求意向，將整幅畫的生活氣息變得愈發(fā)濃厚，往往能更輕松地引發(fā)共鳴。

▲江帆山市圖（局部）

　　三幅畫放大之后，都能夠感受到別樣的趣味，這是從局部和整體賞析所帶來的不同之處，生出不同的樂趣。

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