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　　北宋有個(gè)奇葩郎中，

　　對(duì)每個(gè)來(lái)買他藥的人，

　　都附送一幅畫，

　　不但開創(chuàng)了

　　“買一贈(zèng)一”的促銷先河，

　　更是一不小心

　　把自己營(yíng)銷成了畫家。

　　許道寧，生卒年不詳，活躍于北宋中期（約公元970~1052年）。長(zhǎng)安（今陜西西安）人。

宋 許道寧 《漁父圖》

絹本設(shè)色　縱48.9厘米　橫209.6厘米

　　許道寧天生就具超凡的繪畫天分，雖然沒(méi)有系統(tǒng)學(xué)習(xí)，卻并不影響他畫什么像什么。盡管如此，他也從沒(méi)想過(guò)以畫畫為業(yè)，只靠采藥賣藥維持生計(jì)。

　　成年后，許道寧從家鄉(xiāng)長(zhǎng)安來(lái)到首都汴京，追尋他的郎中夢(mèng)。但是，京城的生意并不好做，找他看病的人很少，最多買點(diǎn)兒藥草，他也自知醫(yī)術(shù)不精，便以賣藥為主。等客之余，許道寧就畫畫解悶，因?yàn)槌Ｄ甏┧笤谏搅珠g采藥，他攀爬過(guò)懸崖峭壁，也目睹了奇境險(xiǎn)峰，這些藏于胸懷的山川秀色，被他信手落成筆墨，引來(lái)不少人圍觀。

　　許道寧天生頭腦靈活，見(jiàn)此，他索性把藥鋪擺到人來(lái)人往的長(zhǎng)安城門前，鋪紙作畫，但凡來(lái)買藥者，就附送一幅現(xiàn)場(chǎng)畫的山水畫。當(dāng)時(shí)最流行李成的文人山水畫，他就模仿李成的畫風(fēng)，畫些野水寒林之景，很受顧客歡迎。

《溪山無(wú)盡圖》

　　他的這一促銷手段，果然使藥鋪的生意火爆起來(lái)，每天都有很多人圍觀他現(xiàn)場(chǎng)作畫，為了使自己的畫招來(lái)更多顧客，他私下里也更加勤奮地練筆，大量的習(xí)作都被他用于包藥，這樣一來(lái)到處都能看到他的畫，有些懂風(fēng)雅的，看到這畫不比名家的差，卻只值個(gè)藥錢，都特意去買藥，就為了得一張畫。

　　許道寧出的這一招原本是為了多賣藥，結(jié)果無(wú)形中卻為自己的畫做了廣告，藥賣出多少不得而知，他畫畫的名氣卻越來(lái)越大。在這名氣中有褒有貶，褒的是他完全憑自學(xué)，就畫出具有文人氣息的山水畫；貶的是他靠模仿別人的畫招攬生意，未免惡俗。

《群峰密雪圖》

　　畫畫為他帶來(lái)了紅火的生意，也為他帶來(lái)更多的名與利。一時(shí)間，公卿大臣、社會(huì)名流都慕名請(qǐng)他前去作畫。后來(lái)，他漸漸發(fā)現(xiàn)，人們喜歡他的作品，不過(guò)是因?yàn)樗７碌孟穸眩腥松踔林苯右笏鹕侠畛傻拿?。頗受打擊的許道寧終于幡然醒悟，決心走出李成的陰影，開創(chuàng)一條屬于自己的繪畫之路。

　　在李成一統(tǒng)山水畫壇的大環(huán)境下，許道寧的這條探索之路，必定不會(huì)走得輕松。他再度攜酒游歷崇山大川，在美景美酒的陶醉下，以如椽巨筆揮灑出一幅幅狂放疏朗的寫意丹青。

《云山清嘯圖》 手卷

　　同時(shí)，醉酒釋放了他豪放的天性，也使他的筆墨瀟灑狂逸，在長(zhǎng)安涼榭中留下了大幅氣勢(shì)奇?zhèn)サ慕K南山、華山等風(fēng)景屏壁。觀看他的山林野水、峰巒峭拔，會(huì)有一種奇異的動(dòng)感，仿佛山和水都在搖晃一般。

黃庭堅(jiān)，號(hào)山谷道人

　　黃庭堅(jiān)更是曾在《答王道濟(jì)寺丞觀許道寧山水圖》詩(shī)中描繪了許道寧醉中作畫的神情舉止：

往逢醉許在長(zhǎng)安，蠻溪大硯磨松煙。

忽呼絹素翻硯水，久不下筆或經(jīng)年。

異時(shí)踏門闖白首，巾冠欹斜更索酒。

舉杯意氣欲翻盆，倒臥虛樽即八九。

醉拾枯筆墨淋浪，勢(shì)若山崩不停手。

數(shù)尺江山萬(wàn)里遙，滿堂風(fēng)物冷蕭蕭。

張士遜

　　60歲的時(shí)候，許道寧終于以自己狂逸的畫格揚(yáng)名，當(dāng)朝宰相張士遜請(qǐng)他到家里作畫，并贊賞：“李成謝世范寬死，惟有長(zhǎng)安許道寧”，將他比為繼李成和范寬之后的第一人，還有什么能比這一評(píng)價(jià)更令他快慰！

　　至此，縱觀許道寧的畫，既得李成山水的真髓，又獨(dú)具狂放恣肆，酣暢淋漓的個(gè)人風(fēng)格。他的山水畫風(fēng)格，也終于成為他人模仿的潮流。

宋 許道寧 《關(guān)山密雪圖》 絹本設(shè)色 121.3x81.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏

　　此畫是許道寧中晚年間的作品，是北宋時(shí)期畫雪景題材的佳作。畫面沿用傳統(tǒng)的北宋山水畫構(gòu)圖方法，自下而上，由近及遠(yuǎn)，近景險(xiǎn)而高，遠(yuǎn)景深而遠(yuǎn)。所謂“崇山積雪，林木清疏”，頗得李成的余韻。

宋 許道寧 《雪溪漁父圖》 絹本淺設(shè)色 169x110cm 臺(tái)北故宮博物院藏

　　《雪溪漁父圖》所繪內(nèi)容雖屬寒林雪景圖意，皴山石之造型筆法較近燕文貴風(fēng)格，而《漁父圖》中畫山石林木則與郭熙類近，屬李成一脈，兩者并不相同。畫樹純用中鋒，筆勢(shì)起伏富于變化。部份樹枝及樓閣屋頂微留殘雪，然因年代久遠(yuǎn)幾已脫盡。

南宋《云關(guān)雪棧圖》頁(yè)，無(wú)款，絹本設(shè)色，縱25.2、橫26.5厘米。故宮博物院藏。

　　圖繪山野雪景，天色陰沉，近景危巖寒林，一人趕著牲口，走在山澗的棧道上。山腰有幾間茅屋點(diǎn)綴。棧道虬曲伸進(jìn)山中，給人以深遠(yuǎn)之感。圖中山石用鋼勁線條勾輪廓，濃墨乾筆皴染，皚雪用烘托法，林木、茅舍信筆勾畫，簡(jiǎn)率之中見(jiàn)生動(dòng)之致。全圖用筆簡(jiǎn)勁，筆墨厚重，畫風(fēng)近李唐一路而又有自己的風(fēng)格，不愧為南宋山水畫精作。

宋 許道寧 《漁父圖》 絹本設(shè)色 48.9×209.6厘米 美國(guó)納爾遜·艾特金斯藝術(shù)博物館藏

　　傳世作品《秋江漁艇圖》卷，又名《漁舟唱晚圖》或《漁父圖》，為許道寧代表作之一。該畫作采用“三遠(yuǎn)法”構(gòu)圖，描寫江邊的山光水色：畫卷中部主峰突起，高聳云霄，遠(yuǎn)山林立，群峰如拱。山腳下，溪水沙磧，蜿蜒曲折，咫尺千里。江面上，漁舟數(shù)只，生動(dòng)地描繪出漁翁們捕魚的勞動(dòng)場(chǎng)面。整幅畫面用筆挺勁，運(yùn)墨蒼潤(rùn)，并帶有濃厚的生活氣息。

許道寧《漁父圖》局部

　　這些畫法不同于李成和范寬，體現(xiàn)出風(fēng)格狂逸的“許氏”特色。

許道寧《漁父圖》局部

　　“不師古法不成我法，不變古法終非家法?！?雖靠模仿別人而出名，卻并沒(méi)有滿足于此，而是努力擺脫掉安逸，重新開創(chuàng)屬于自己的藝術(shù)道路，最終成為有獨(dú)立標(biāo)簽的人。從模仿人到被模仿，許道寧用智慧與勤奮，完成了從草根到畫家的華麗變身，書寫出自己的勵(lì)志傳奇。

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