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圖1 清康熙五彩采蓮圖瓷盤

　　“采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。”吟詠起這清新雋雅的詩(shī)句，眼前就會(huì)浮現(xiàn)出一幅優(yōu)美的畫卷：一葉小舟輕快地在碧綠的蓮葉間穿梭，采蓮女端坐船頭，順手摘下一枝籽粒飽滿的蓮蓬，笑語(yǔ)盈盈，嬌羞如花。采蓮，這一充滿詩(shī)情畫意的勞作也被展現(xiàn)在各種傳世的古瓷上。

圖2 清雍正粉彩手繪采蓮圖雙耳尊

圖3 清光緒青花采蓮棒槌瓶

　　清康熙年間五彩采蓮圖瓷盤（圖1），直徑42.3厘米，器型碩大，保存完好。盤壁上繪有明清瓷器常見的纏枝牡丹紋飾，盤心的畫面描述的是隋煬帝下江南的故事。近岸的宮殿富麗堂皇，歌舞升平。身著短衣的宮娥們正泛舟水上，爭(zhēng)相采摘盛開的蓮花。翻轉(zhuǎn)盤身，可以看到“大清康熙年制”雙圈六字三行青花款印。康熙五彩瓷器是中國(guó)彩瓷制作的巔峰，這一時(shí)期的瓷器胎質(zhì)堅(jiān)硬細(xì)密、器型端莊穩(wěn)重，繪畫工致精麗，生動(dòng)傳神的風(fēng)格，在這只瓷盤上可見一斑。

　　清雍正手繪粉彩荷塘采蓮雙耳尊（圖2），口徑20、足徑27厘米。畫面上水波蕩漾，花香四溢。劃槳、停船、采蓮、歌唱，采蓮姑娘們動(dòng)作嫻熟，一氣呵成。此情此景，令人不由想起王昌齡的詩(shī)句：荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。手繪瓷相對(duì)貼花瓷工藝要求更為嚴(yán)格，清代的手繪粉彩先后要經(jīng)過打圖、升圖、做圖、拍圖、畫線、彩料、填色、洗染等諸多工序，再進(jìn)行窯燒。這只雙耳尊胎薄體輕，釉面溫潤(rùn)如玉，瓷畫明暗清晰，層次分明，所繪河水、小舟、蓮花、蓮葉、蓮藕無(wú)不惟妙惟肖，采蓮女子衣裙、發(fā)髻、深情、動(dòng)作更是纖毫畢現(xiàn)，栩栩如生，洋溢著一股濃郁的時(shí)代特色。

　　清光緒青花采蓮紋棒槌瓶（圖3），盤口、直頸、細(xì)腹、圈足，器型輕巧秀麗。瓶頸繪有寓意吉祥的蝙蝠紋飾，細(xì)長(zhǎng)的瓶腹上，一近一遠(yuǎn)從上游飄來(lái)了兩葉小舟。近岸的一只，船尾端坐一位峨冠博帶的男子，船艄處，一位年輕的姑娘高舉一枝盛開的蓮花。遠(yuǎn)處的小船上，另一位姑娘也剛摘下一枝花兒，朝著岸邊，高聲呼喚。青花瓷初見于唐，發(fā)展于宋，成熟于元，巔峰于明清。光緒年間青花瓷胎土精良，細(xì)膩潔凈，器型大多以仿康熙青花瓷為主。這只棒槌瓶青花發(fā)色在釉中，而紋飾清新，筆法細(xì)膩，風(fēng)格樸實(shí)，具有絹畫效果，令人賞心悅目。

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