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　　在明代，惲氏一門，可喻世代望族，入仕為官者不乏其人。雖如此，然多數(shù)其名不顯。能真正享有大名者，獨(dú)惲南田、惲道生叔侄二人堪稱凸顯。其中尤以惲南田為最。

　　惲南田貴為“常州畫派”開山鼻祖，又榜列“清六家”之一。其名之顯，有勝其叔，當(dāng)為畫壇頂禮膜拜的一代筆墨圣手。畫家名之顯著，不僅僅只是普通畫技上的嫻熟，更重要的是，其獨(dú)具風(fēng)格的藝術(shù)魅力。首創(chuàng)清潤“沒骨花卉”，不僅是獨(dú)創(chuàng)，更是對(duì)后世畫壇的巨大貢獻(xiàn)。畫家雖筆致精逸，然身處年代機(jī)不逢時(shí)，明亡的鐘聲早已敲響，彪悍兇殘的滿韃子即將入關(guān)。國破家亡的悲傷之情，深深刺痛著錚錚鐵骨的畫家。丟下畫筆，曾也加入抗清行列，歷經(jīng)坎坷，尚也無法挽回破碎的舊山河。為避滿人加害，只身遁入空門，出家“靈隱寺”為僧，骨子里仇視清廷，不與為伍。后還俗，鬻畫為生，贍養(yǎng)老父。

　　惲向（1586—1655），明代著名書畫家。原名本初，字道生，曙臣，號(hào)香山，武進(jìn)（今江蘇常州）人，官內(nèi)閣中書舍人，惲壽平叔父。工山水，通書法，能詩文。山水初宗董源、巨然，繼追黃公望、王蒙、倪瓚。從其傳世的繪畫作品來看，所作多為山水，而于人物、花卉、花鳥等諸畫種，幾乎鮮見。世人常曰“術(shù)有專攻”，惲道生一生只畫山水，且取法乎上，學(xué)的是宋元畫跡真本。故而，所繪筆墨清潤，高古不群。畫筆初似擬古，實(shí)則筆墨未囿于古，此方為胸積丘壑之氣的思想意境。臨摹古人山水，并非說，畫家就不重視真山真水，畫家涉訪真山真水，而漸入古人筆墨內(nèi)涵。深厚的家學(xué)淵源，讓畫家從小就受到正規(guī)傳統(tǒng)的思想教育。家藏宋元名畫古籍甚夥，潛移默化的藝術(shù)熏陶，早已使他的內(nèi)心世界，有了筆墨神助的藝術(shù)靈感。

　　我們常說：“多看名畫真跡”，能絕對(duì)畫出大千世界的思想畫境。而道生先生畫的不僅是思想，而且臨摹之本，均為宋元名畫之真跡，這種直視名畫氣息的撲鼻感覺，怎不令筆墨內(nèi)含豐富，入古而幽深。說白了，若不是明亡清入關(guān)，畫家也不會(huì)四處顛沛流離，而飽受躲避兵燹戰(zhàn)亂之苦了。畫家曾為摯友周亮工畫山水題曰：“逸品之畫，筆似近而遠(yuǎn)愈甚，似元而有愈甚，其嫩處如金，秀處如鐵，所以可貴，未易為俗人道也?！笨烧f頗有見地?！锻╆幷摦嫞ㄉ暇恚吩◥料虍嫗椤吧衿贰保速澰唬骸皭恋郎?，筆墨縱橫如意，頗得山水雄渾之趣。早年氣厚力沉，全摹董、巨；晚年惜墨如金，翛然自遠(yuǎn)，意興在倪、黃之間。香山翁位置既高，故落筆便非凡近可擬?！庇置寂骸爱嬆軒熢旎藶檎婀P墨。香山翁非徒品高，良由筆妙，觀此如見其人?！弊阋娫u(píng)價(jià)之高。

　　惲向《董巨遺意圖》（見圖）墨筆紙本，尺幅162×80厘米，今藏常州博物館。畫的是董巨梅道人一派的風(fēng)格。構(gòu)圖精整，筆墨清潤，得宋元?dú)庀蠖詮堃卉姡谟盟洗_有過古人處。曾在仿北苑畫中題道：“古人用筆如彈琴，然斷弦入木差可耳。北苑一種張皇氣象，而未必澄懷觀道，故開后來縱橫習(xí)氣。予愿以生澀進(jìn)焉，以佐古人不逮，不知者無異嚼蠟也?！彼?，頗有見地。故時(shí)人對(duì)其畫也有評(píng)價(jià)：“懸筆中鋒而有力，用墨濃濕不濁，但近于奇癖耳。”懸筆中鋒肯定有力，畫家最關(guān)鍵是水墨掌控得好，融會(huì)古人長處，筆墨奇逸而不同于別家。

　　畫中題跋寫得尤為精彩：“董北苑、巨然、梅道人一派，濃至之中自具生疏之致。近世畫家不解此意，單求其密而不求其疏，毫厘千里矣。中秋為子羽社兄畫，因志之！”據(jù)考，畫為明崇禎五年（1632）所作，應(yīng)為畫家創(chuàng)作鼎盛時(shí)期。

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