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　　中國(guó)畫作為“中國(guó)的三大國(guó)粹”之一，按表現(xiàn)方法可分為工筆、寫意、白描、水墨等。中國(guó)畫一般有著固定的程式：墨分五色、氣韻生動(dòng)、傳神寫照等。而在此基礎(chǔ)上每位畫家都對(duì)中國(guó)畫有不同領(lǐng)悟，吳冠中就是創(chuàng)新實(shí)踐者之一。

　　吳冠中的這幅《水鄉(xiāng)圖》（見圖），寬45、高33厘米，描繪了白墻黛瓦的江南水鄉(xiāng)圖景。左下角題款“吳冠中一九八六”，即吳冠中1986年繪，左下角鈐印“冠中寫生”。總體觀來這幅畫物象概括、提煉得恰到好處，水墨氤氳中不乏活潑的用色，既有水墨意境，又有自如、灑脫之感。

　　具體看來，一座石橋橫跨畫面中間，橋上人頭攢動(dòng)，甚是熱鬧，應(yīng)是前來觀賞的游客。畫中人物描繪簡(jiǎn)練概括，生動(dòng)抽象，僅兩三筆繪就，人物運(yùn)用色彩明快的朱砂、藤黃、石青、石綠等點(diǎn)狀描繪，五色俱全，卻不突兀，并且橋上人群的密與橋邊、橋下人的疏形成鮮明對(duì)比，使畫面具均衡之感。橋下兩艘小船泛舟水面，近處的烏篷船船頭上兩人劃槳，劃行的小船在水面蕩起層層漣漪。畫面的中景是參差錯(cuò)落的江南民居，通過線與塊面寥寥數(shù)筆地描繪，即表現(xiàn)出房屋密布排列的場(chǎng)景，綠柳等點(diǎn)綴在屋與屋中間，綠意盎然，幾只燕子盤旋在空中，由此可知，描繪的應(yīng)是春之景。遠(yuǎn)處的山巒用淡淡墨塊渲染，既表現(xiàn)出山川重起伏之感，又巧妙表現(xiàn)出畫面的縱深感。整幅畫通過疏與密、動(dòng)與靜、墨色濃與淡的巧妙對(duì)比，于點(diǎn)、線、面的穿插交織中，一幅簡(jiǎn)約清新，寧?kù)o安逸，宛若“婀娜靈秀的江南才女佳人”的江南景象就展現(xiàn)在眼前。

　　吳冠中（1919—2010），筆名“荼”，江蘇宜興人，當(dāng)代著名國(guó)畫家、油畫家、美術(shù)教育家，是第一位獲得“法國(guó)文藝最高勛位”的中國(guó)籍畫家，是將中國(guó)畫現(xiàn)代化、注重形式美的探索實(shí)踐者。成大事者，離不開興趣和專注力。正是由于吳老對(duì)藝術(shù)的熱愛，早年毅然放棄浙大的機(jī)電科，考入杭州藝專，開啟了追逐藝術(shù)夢(mèng)想的道路。畢業(yè)后，在重慶大學(xué)當(dāng)助教期間，爭(zhēng)取到唯一留法繪畫名額，遇到留學(xué)生涯的良師——蘇弗爾皮，他將“形式主義”傾囊教授給吳冠中，為吳冠中日后回國(guó)對(duì)形式美的研究打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也就有了吳冠中將西方現(xiàn)代繪畫與中國(guó)之景、中國(guó)畫水墨寫意風(fēng)格相結(jié)合的大膽探索。

　　“大音希聲，大象無形”，美是無形的、多種多樣的。吳冠中式的水墨意象美自成一派，頗具特色?！端l(xiāng)圖》是其成熟期的作品。他成熟期的畫作中不乏黛瓦白墻、小橋流水的江南水鄉(xiāng)景致，此時(shí)的他不拘泥于畫得像，更追求畫的意境美，將點(diǎn)、線、面的形式美、構(gòu)圖美運(yùn)用到極致。吳冠中認(rèn)為“形式大于內(nèi)容”“抽象美是形式美的核心，人們對(duì)形式美和抽象美的喜愛是本能的”，可以說吳冠中也是形式美學(xué)家。觀察吳冠中的畫總有一種靜謐之美，因畫知人，也能感受到吳老安靜作畫、專心致志、淡泊名利的畫者風(fēng)范及游刃有余在藝術(shù)與生活中行走的狀態(tài)。

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