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　　明末清初和州（今安徽和縣）畫家戴本孝（1621—1693，籍貫一作“休寧”），字務(wù)旃，號前休子，別號黃水湖漁父、太華石屋叟等，又因曾隱居和州鷹阿山而取號鷹阿山樵。其父戴重乃一位書畫家，后來成為抗清名吏，因為恪守氣節(jié)絕食離世。戴本孝自幼便受家庭環(huán)境熏染，畢生嗜好讀書。明末崇禎五年（1632）隨父避居南京，后來足跡遍布半壁河山，交游各地文友。

　　明清易幟后，作為前朝國都和留都的南京，聚集了不少遺老遺少。世事巨變和亡國痛感，常令一些文人、畫家在劫后余生中以詩文圖畫抒寫興亡，盡情地表達隱藏在內(nèi)心世界中的緬懷故國情結(jié)。戴本孝多次流寓古城金陵，期間嘗與王士禎、屈大均、孔尚任、程邃、龔賢、石谿、石濤、吳宏、柳堉等名人交識，作畫論藝，銜杯唱酬，相互影響較大。

　　戴本孝生性方達，品格清高，長于詩文、繪畫，亦能書法與篆刻，尤喜揮毫山水。學(xué)畫承紹前賢傳統(tǒng)，頗得“元代四家”之王蒙、倪瓚以及明代沈周等名師的畫意體格，師古卻不囿于成規(guī)，致力于造化自然，自出機杼且獨標(biāo)一格。戴本孝“取法枯淡，饒有韻致”，筆墨清曠疏朗，或蒼勁渾樸等，注重虛實互襯，所作放懷自然，“深得元人氣味”，意境清逸幽雅、恬寂高遠。晚年作品筆墨簡淡而情境深邃，已臻“無鞍而行”之化境，故清代秦祖永《桐陰論畫》將其畫作歸為“逸品”之列。戴本孝足跡踏遍名山大川，不斷開拓畫境視野，畢生追求不受羈絆的自由創(chuàng)作境界。如其心中最為鐘情、享譽天下的錦繡黃山，在筆墨宣泄與揮灑間熠熠生輝，后人還將其與漸江、查士標(biāo)等人歸為“新安畫派”一脈，在中國繪畫史上具有比較重要的影響力。

　　古都南京是戴本孝重要活動地之一，這里的自然山水魅力無窮，底蘊豐厚的人文氣韻深深地滋養(yǎng)著他的胸壑情懷。據(jù)明末清初文人程邃、柳堉等人在《金陵尋勝圖》畫卷跋文（現(xiàn)藏于南京博物院）中記述：大約在康熙二十五、二十六（1687）年間，安徽文人葉賁實陸續(xù)邀請寓居江寧（今江蘇南京）的著名畫家吳宏、龔賢、樊圻、陳卓、戴本孝、柳堉等人，創(chuàng)作《金陵尋勝圖》長卷（注：此卷原先計約10幅畫面，由于歲月變遷等緣故后來被拆散流傳了），其中依次為吳宏的《燕磯曉望圖》《莫愁曠覽圖》畫卷（現(xiàn)均藏于北京故宮博物院）；龔賢的《攝山棲霞圖》《清涼環(huán)翠圖》畫卷（現(xiàn)均藏于北京故宮博物院）；樊圻的《杏村問酒圖》《青溪游舫圖》畫卷（現(xiàn)均藏于南京博物院）；陳卓的《天壇勒騎圖》《冶麓幽棲圖》畫卷（現(xiàn)均藏于北京故宮博物院）；戴本孝的《龍江夜雨圖》及柳堉的《天印樵歌圖》畫卷（現(xiàn)均藏于上海博物館）。這是一畫金陵秀美山水與人文景觀的典型畫卷。

　　戴本孝筆下的《龍江夜雨圖》紙本墨筆畫卷（見圖），縱30.8、橫134.6厘米，正是該城西北龍江關(guān)一帶山川夜色的筆墨寫照。龍江關(guān)亦名工關(guān)，乃明初朝廷工部在南京儀鳳門外獅子山畔、長江邊設(shè)立的鈔關(guān)，系江南商貿(mào)的重要關(guān)口，主要負責(zé)掌管南來北往客商販運竹木的稅收。這里成了南京地區(qū)重要的貨物集散地和航運碼頭，也是當(dāng)時人們迎來送往之所。

　　徐徐開卷品覽，該畫面右側(cè)所繪金陵名勝盧龍山巍然挺立，相傳該山嘗因形似盧龍而得名。緣于亦像一只雄獅，明太祖朱元璋故而特地賜名“獅子山”。明代初期，該山麓還建有靜海寺、天妃宮。山下另有勝跡“三宿巖”，原來南宋名臣虞允文率兵抗擊金兵時曾于此泊舟三宿，故而得名，后來又被列為清代“四十八景”之一。圖中風(fēng)雨霏霏，江草凄迷，村落沉浸在蒼茫夜色中；近景老松雜樹錯落挺立，屋宇院落掩映其間，棹舟落帆停泊水岸；遠處大江浩蕩，奔流東去，一帆孤行飄游，煙波浩渺中復(fù)顯對岸的山巒，呈現(xiàn)出一派蕭疏曠寂的景象。該圖因是戴本孝晚年應(yīng)邀專為友人葉賁實精心創(chuàng)作，故具有比較典型的個人藝術(shù)風(fēng)貌與特征。

　　戴本孝在《龍江夜雨圖》創(chuàng)作中，主要以平遠法構(gòu)置畫境，近似“一水兩岸”式布局。筆墨蒼渾簡淡，干、濕、濃、淡互用，各顯其效。突兀而立的獅子山，則以干筆枯墨勾寫皴擦，而較少采用線條、點苔表現(xiàn)；山下屋軒水閣逸筆繪寫，蒼松老樹健毫勾勒；遼闊的江面或以清淡的水墨輕染，或以留白處理。整幅畫作比較多地受到元代倪瓚、黃公望等名家影響，構(gòu)圖疏朗有致，以墨當(dāng)色變化多端，絕無凡俗之氣，由此創(chuàng)造出蒼秀悠遠的詩畫意境。

　　篤守志節(jié)的戴本孝，在《龍江夜雨圖》中著力抒寫個人胸壑逸氣，寄托了心中眷念昔日江山的家國情懷，同時隱含著對社會變遷的某種滄桑感慨。江上孤帆飄游，杳然遠去，似乎亦表現(xiàn)出畫家此時的氣格與心境。此情此景，不禁讓人聯(lián)想起明初江蘇昆山詩人、畫家史謹僑居南京時，所詠《金陵八景·龍江夜雨》的詩情畫意：“黑云拖雨過長汀，恍若驪珠散紫清。聲到枕邊驚蝶夢，風(fēng)回蓬底帶龍腥。漁燈隱隱孤村暗，蘆葉蕭蕭兩岸鳴。已覺夜深還淅瀝，滿懷羇思不堪聽?！痹谇俺z民畫家戴本孝的眼中，這些似乎依舊尚是朱明江山，盡管畫家繪制此圖是在清初康熙二十五年（1686），距明亡已逾40年了！

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