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　　朱耷（約1626-1705），號八大山人，又號雪個(gè)、個(gè)山、入屋、驢屋等，入清后改名道朗，字良月，號破云樵者。漢族，南昌（今屬江西）人。明末清初畫家、大書法家，明亡后削發(fā)為僧，后改信道教，住南昌青云譜道院。

　　八大山人書法以中鋒為筆法的基干，同時(shí)筆畫粗細(xì)較為均勻，這很容易使人想到懷素的狂草，但兩人又有明顯的區(qū)別。懷素書寫的速度很快，中鋒和側(cè)鋒并用，也不回避尖刻的筆畫，同時(shí)整個(gè)作品用筆的深淺仍有較大的變化。

　　八大山人書法作品中線條粗細(xì)始終比較均勻，線條推移遠(yuǎn)未達(dá)到懷素狂草的速度，線條內(nèi)部運(yùn)動(dòng)與懷素相比，也比較單純。就線條質(zhì)地而言，八大山人在節(jié)奏的豐富性和氣勢上有所損失，但換取了以徹底的中鋒所鑄造出的堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，這對于他的繪畫創(chuàng)作具有極為重要的意義。

　　在這一基礎(chǔ)上，八大山人對中鋒有各種靈活的運(yùn)用。對中鋒的堅(jiān)持，必然會(huì)盡量避開折筆，而以轉(zhuǎn)筆為中心。他對轉(zhuǎn)筆的控制十分出色，線條勻整而富有韌性，特別是右上角彎折處的弧線，不妨看做是前人所謂『折釵股』的注腳。

　　八大的筆法看起來很容易，但異常重要，真正能夠掌握的人也非常少。這種筆法意味著線條改變方向時(shí)出色的控制能力。在這一基礎(chǔ)上，才有可能隨心所欲地左右筆鋒的運(yùn)行。

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