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儲(chǔ)峰：《竹報(bào)平安》

　　首先糾正一個(gè)說法，模具壺并不等于手拉胚、灌漿壺之類的，我們一般說的模具壺指的是半手工壺。

　　當(dāng)前，紫砂收藏界普遍存在一種觀念：即全手工壺收藏價(jià)值高，模具壺收藏價(jià)值低。殊不知從古至今，制壺方法就是手工、模具這幾種。

　　而且你要知道有些造型用純手工，不借助一點(diǎn)模具，是無法規(guī)范、無法制作的。歷史上很多名家，包括顧景舟大師制作的很多紫砂壺造型，比如他與高莊先生合作設(shè)計(jì)的“提壁壺”，在肩部和底部就是使用了模具的。所以完全強(qiáng)調(diào)“純手工”，就限制了紫砂造型的豐富多彩。

　　還有壺友認(rèn)為借助模具就可以大量復(fù)制，殊不知，一把精心設(shè)計(jì)并制作完美的模具壺，即使是用了模具，在紫砂的藝術(shù)創(chuàng)作中，精修成分占了90%以上。這種精修的重復(fù)，是不可能的。比如汪寅仙做的“曲壺”，每把都不一樣，都會(huì)有新的思想、新的情感注入。

　　由于人們對(duì)制壺方法嗜好不同，審美觀不同，古今制壺名家既有偏愛模具手法的，也有偏愛全手工制法的。即使幫陳曼生制壺的名家楊彭年，在沒有同曼生合作之前，所制的壺也是以模具為主。在手制盛行的曼生時(shí)代，依然有些名家不入潮流，仍沿用模型制壺法。

　　可以這樣說，明末清初的制壺行業(yè)已由全手工轉(zhuǎn)為模型，陶木輪拉坯等多種方法，基本上是百花齊放時(shí)代。

　　至此之后，有時(shí)手工制壺占主導(dǎo)，有時(shí)模具制壺占主導(dǎo)，二者就象一對(duì)孿生姐妹，始終都是同伴共生，榮辱共享，相互輝映，相互發(fā)展，無所謂高低之分，無所謂貴賤之別。

　　下面給大家看看半手工壺制作的制作步驟，看看怎么制作的，不要再誤解半手工壺了：

　　1 打泥條，裁好，圍身桶，處理好接頭。

　　2 拍打身桶，拍打好大致形狀后，放進(jìn)模型里。搪身筒，馬虎不得，不然身筒出來，會(huì)憋。

　　3 做蓋子，捖蓋子，要處理的干凈。

　　4 做嘴、把、足。挖壺嘴，控“把”的型，挺直有力，要求厚度均勻、內(nèi)壁平整，這樣才出水流暢。

　　5 戳出水孔，排列整齊，大小適當(dāng)，清理干凈。裝壺鈕，并修整，運(yùn)用“加減法”，少了補(bǔ)，多了剔除，胥出自然、和諧。嘴把裝后精加工。

　　6 壺蓋孔洞的細(xì)節(jié)處理，一定要干凈，壺蓋子口要圓。用牛角明針，光身筒、嘴、把等，考驗(yàn)功力。

　　7 身筒開蓋，修整壺口，要讓蓋子正好放進(jìn)壺口，需非常小心，不能太大或太小。敲底章，這時(shí)候也快到了尾聲了。

　　8 推墻刮底，壺底內(nèi)部處理干凈，出水孔的清理，“倒角”。完工。

　　看完半手工的制壺過程，是否有感觸呀，半手工可不是千篇一律的，手工成分很大，而不是一壓一個(gè)，不然爛大街都是了，每把壺的制出，都是心血的結(jié)晶，善待身邊每一把壺。

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