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圖3 龔賢《山家野色》

　　龔賢（1618—1689）是明末清初著名畫家、詩人。又名豈賢，字半千、半畝，號野遺，又號柴丈人、鐘山野老，江蘇昆山人。早年入金陵間，曾參加“復社”，社中聚集不少反清復明的仁人志士。以內(nèi)心一團正氣，吶喊出胸中之郁悶。其剛正不阿的藝術(shù)秉性，彰顯的是一介文士的豪邁真性。后隱逸不出，精研歷代書畫，聚筆墨之力，以示抗爭。

圖1 龔賢《仿巨然山水》

圖2 龔賢《行書五言詩札》

　　明末清初，滿人入關(guān)，遺老們紛紛避兇隱逸，以求自保！家道中落的幼小龔賢，隨家遷居六朝古都金陵。十歲那年，母病逝，讓年少的龔賢悲痛不已。然而，不幸中的龔賢，還是十分有幸的，十三歲便師事大書家董其昌精研書畫，筆墨畫藝為之速進，所見所聽所獲甚夥！性孤傲，寡交游，遇知己則內(nèi)心歡喜；見俗惡則難以茍合。工詩、善書、能畫，尤精山水，書宗大米。山水法本宋元，筆墨不為古法所囿，多能畫中藏境，意而深遠！與樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀等，被世人尊為“金陵八大家”。

　　“半千”兩字頗打趣，畫友呂潛與龔賢交好，龔賢字“半千”，呂潛號“半隱”，各為一半，并稱“天下二半”，一時成為畫壇佳話。曇花一現(xiàn)的弘光（朱由崧）元年，滿人攻陷金陵。幸好龔賢野居郊外而免遭傷害。為生活之迫，只能鬻畫當塾師為計。妻早喪，一直孤單一人，亦感生活乏味?？途犹┲菸迥旰?，至揚州訪學，生活便有了好的轉(zhuǎn)機，最令他高興的是，續(xù)弦后，又得子，可說是喜上加喜。生活雖然平淡清苦，然和睦家庭倒也平安無事。從廣陵出發(fā)，畫家又作了兩次壯游，一下浙江，二上京師；沿路訪學觀賞，眼界為之洞開，為今后的繪畫，奠定了堅實的基礎。龔賢一生，皆處于內(nèi)憂外患動蕩之際。壯游回金陵后，年已知天命，家鄉(xiāng)多遭兵燹洗劫，場景一片狼藉。見此，悲憤寫下《登眺傷心處》 詩曰：“登眺傷心處，臺城與石城。雄關(guān)迷虎距，破寺入雞鳴。一夕金笳引，天邊秋草生。橐駝為何物，驅(qū)入漢家營?！眹萍彝觯肭懙氖嵌嗝吹膫邪。∮捎趹?zhàn)事不斷，只好多次搬家，后定居清涼山。在屋前置地半畝，自命“半畝園”，耕種自給，悠然靜安，決無市井喧囂之煙火氣。延請摯友石谷子作《半畝園圖》，并題長跋記之。半千老人晚年居“掃葉樓”，自題小照，著僧服，手拿掃帚，作掃葉狀，懸于樓堂，仇視清廷，以示格格不入！

　　雖性孤傲，然也交了不少畫友良師。時與高岑、樊圻、鄒喆、吳宏常聚一起切磋畫藝；又與呂潛、程正揆、王石谷、戴本孝、弘仁等名手交厚。過往最深，志趣最投者，乃是鼎鼎大名的周亮工和孔尚任。周是集文學、書法、篆刻、收藏為一身的一代大儒，為人清正，雖官居高位，但從不阿諛奉承，故曾多次歷經(jīng)磨難。在畫人中，最為欣賞龔賢的才華及人品。龔賢也在“適園”中，得以有幸飽覽和臨摹主人家中豐藏的古畫名跡。周亮工在所著《讀畫錄》中深情地寫道：“龔半千賢，又名豈賢，字野遺。性孤癖，與人落落難合。其畫掃除蹊徑，獨出幽異。自謂：‘前無古人，后無來者?！挪徽_也。程青溪論畫，于近人少所許可。獨題半千畫云，畫有繁減，乃論筆墨，非論境界也！北宋人千邱萬壑，無一筆不簡；元人枯枝瘦石，無一筆不繁。通此解者，其半千乎……”可喻評價之高。周亮公在經(jīng)濟生活上，對孤傲清苦的龔賢，則經(jīng)常援助，一少讓畫家分心，二畫家可集中精力多研究提高畫藝。所謂良師益友，周亮工就是龔賢一生交往最深最知心的良師益友！周亮工過世，龔賢內(nèi)心極度悲痛，撫柩大哭挽詩道：“哭公獨我頭全白，在世人誰更眼青?！惫藕?，我龔賢哪還能找到像公這樣識我的知音??！而小龔賢三十歲的戲曲家孔尚任，也是獨賞龔賢筆墨的又一高人，一生對龔賢的山水深愛有加。名聞天下的劇本《桃花扇》，就是出自孔尚任之手。同樣，龔賢心中也十分欣賞這位才情橫溢的小老弟。半千先生去世時，由于家貧如洗，無資購買棺葬。還是有情有意的孔尚任，幫助打理下葬并送回昆山原籍，幫助撫養(yǎng)遺子！我們說，龔賢身處動亂年代，布衣清貧，但并不寂寞，一生能遇知己良友一二，死而足矣！

　　龔賢書畫二開頁（圖1、2），紙本設色，尺寸15×19厘米，今珍藏廣州美術(shù)館?？吹贸霎嫾掖撼吭缙穑那檫€是十分愉快的。畫案上放著僧巨然的山水真跡，讓畫家內(nèi)心，有了沖動般的靈感！其在《半千課徒畫說》中稱：“非黑，無以顯其白；非白，無以利其黑?！笔穷H具辯證思維的?！锻╆幷摦嫛分?，將龔賢的山水定為“逸品”（愚以為，這只是個家之言，僅作參考）。認為其“山水筆墨太濃重，沉雄深厚中無清疏秀逸之氣?！庇盅浴坝辔粢娨恍?，筆墨極淡逸，與習見者不同。知此老之畫，非一味濃重也?！边@也很正常，一個畫家，尤其是一個大畫家，在用筆用墨上，一般都有自己的畫風習慣。龔賢學的東西多，筆墨吸收的博而廣，每幅畫的藝術(shù)風格，都可能不盡相同，更何況畫作還有早中晚之分呢！那么龔賢在筆墨上，汲取的是宋元古法。此頁看上去筆墨濃重，然細品則虛實相間，咫尺中亦見千丘萬壑，多一筆不減，少一筆不增，意為恰到好處。筆墨幽奧渾厚，近粗識，則感筆墨混沌；細遠觀，則感筆墨藏境！確如周亮工所說“通此解者，其半千乎”，給出的評價是肯定的！畫雖盈尺，然筆墨幽厚，畫境深遠，亦得古法沉雄之境！另開詩曰：“歲歉多聞見，山中倍寂然?？煽按河盅箲n天。到戶客無跡，經(jīng)時爨少煙。只愁梅蕊盡，饑鳥尚翩翩?！痹婎}得頗入畫境，北宋畫僧巨然，師董源，多寫江南秀景，峰巒疏蔓，掩映危橋茅舍，意中藏幽，頗具野逸秀潤之致！半千句含春中雪景，亦于畫面凸顯。深得巨然枯澀蒼渾之筆墨！“壬子春，早起摹僧巨然畫，因憶夜來所得五言近體一首，并書之于此”?？吹贸?，詩作得還是比較滿意的。“壬子”為康熙十一年（1672），當為半千先生晚年山水之扛鼎力作。

　　還有一件山水作品（圖3），同樣值得我們細細品讀。

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