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　　“辛亥革命”推翻了清王朝，歷史進(jìn)入民國時(shí)期。雖然原為皇室服務(wù)的景德鎮(zhèn)御窯廠停辦，但出現(xiàn)了大批瓷業(yè)公司，繼續(xù)燒造各類瓷器。民國時(shí)期的粉彩瓷既有粗制濫造的普通產(chǎn)品，但也不乏制造精良的高檔瓷品，這里就來介紹一件畫工細(xì)致的民國時(shí)期粉彩山水紋盤。

　　這件粉彩盤（見圖）高4.8、口徑24.7、底徑14.2厘米。盤面繪一幅山水圖：遠(yuǎn)山如黛，起伏錯(cuò)落，樹木蔥綠；畫面的中部是大片水域，兩條河流的交匯處，河面上有揚(yáng)帆運(yùn)輸?shù)拇?，也有漁民撐桿而行的漁船，這使得平靜的水面充滿了活力；兩河交匯形成一個(gè)半島，其上有小丘、綠樹和房屋，與河流和諧融洽；畫面近處是一塊臨水的陸地，高大樹木的掩映下，幾間白墻青瓦的小屋顯得幽靜而溫馨，屋外一位拄著拐杖的老人牽著孩童，閑適地眺望著遠(yuǎn)處、欣賞著宜人景色，面前的木板橋連通著另一處綠樹成陰的河岸。瓷盤的外壁也繪有一周山水圖案，一樣有山石、水面、樹木和人家。盤底正中有紅彩方框“大清乾隆年制”六字篆書款，這類款識(shí)是民國時(shí)期粉彩瓷器上常見的寄托款。

　　在瓷器上進(jìn)行山水圖裝飾，遠(yuǎn)比紙上山水畫創(chuàng)作更難，只有高超的繪畫技術(shù)是不夠的，還必須掌握不同材料入爐烘燒后的顏色變化，燒煉溫度也是要非常講究的，最具代表性的當(dāng)屬晚清時(shí)期的淺絳彩瓷和民國時(shí)期的新粉彩瓷了。這件山水圖盤便屬于民國新粉彩瓷中的佳作，運(yùn)用點(diǎn)畫、勾勒、拓抹等方法，很好地將中國山水畫的韻致與粉彩工藝結(jié)合起來，畫面取景宏闊，設(shè)色雅致，意境高遠(yuǎn)，人物雖小，卻很好地融入到整個(gè)圖畫之中，使山水之景平添了更多生機(jī)。

　　清代、民國時(shí)期，江西景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)極為繁榮，云集了眾多制瓷匠人，當(dāng)時(shí)有“匠從八方來，器成天下走”之說。粉彩瓷是釉上彩瓷器品種，其生產(chǎn)工序是先在潔白的瓷胎上施透明釉入窯燒造，再繪粉彩后二次入爐烘燒，于是當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)出現(xiàn)了一批專門從事釉上繪彩裝飾的店鋪，俗稱“紅店”，畫瓷的手藝被稱為“畫紅”，工匠們被稱為“紅店佬”，這其中包括一批繪粉彩瓷的名家，如早期的潘匋宇、汪曉棠，稍后則有以王琦、王大凡為代表的“珠山八友”，就是紅店匠師們中的知名人物。

　　這件山水紋盤未見署款，非出自名家之手，其底部有“大清乾隆年制”寄托款，屬于民國仿古瓷之列。但其畫工細(xì)致入微，用筆靈活而嚴(yán)謹(jǐn)，仍不失為民國新粉彩瓷中的上乘之作。

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