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　　早在民國(guó)三年（1914），烏江鎮(zhèn)上有兩位青年文士，在一寺廟內(nèi)相識(shí)，他們是林散之與邵子退，“我與邵先生，在烏江街南一個(gè)破廟相會(huì)，很驚異，我問(wèn)他，你來(lái)干什么？他笑說(shuō)，你來(lái)干什么呢？以后，我每次回家，總在這廟相會(huì)，奇怪！”

　　待至民國(guó)五年（1916），在歷陽(yáng)一寺廟，林散之（1898—1989）與烏江許莊村許才余（樸庵1896—1972）、百姓塘村邵子退（1902—1984）三人結(jié)為金蘭之交，時(shí)人稱(chēng)譽(yù)“烏江松（許）竹（邵）梅（林）三友”。他們?nèi)顺Ｔ谝黄鹫勗?shī)論畫(huà)，并且成立了一個(gè)讀書(shū)社，吸引了這一方天地的文人學(xué)子經(jīng)常來(lái)林散之的江上草堂聚會(huì)，切磋學(xué)問(wèn)，興會(huì)游憩。

　　1936年元月，林散之邀上許樸庵一道訪(fǎng)百姓塘種瓜憩廬邵子退。他們?nèi)讼嗑墼谝黄?，談藝術(shù)，話(huà)人生，舉杯長(zhǎng)嘆，對(duì)酒當(dāng)歌，夜已深，酒盡興，各自俯首而睡。待到紅日高照，方才解醒，然后伸臂搖肘，披衣相視，囅然一笑，這種田園式的生活，人生能有幾許呢？應(yīng)祖父邵子退之邀，林老作了春夏秋冬四尺對(duì)開(kāi)的四條屏山水畫(huà)相贈(zèng)。以后，幾經(jīng)動(dòng)亂，此四幀山水已不復(fù)見(jiàn)矣。

　　六十余年后，筆者見(jiàn)到了其中一幅（見(jiàn)圖）。作品雖經(jīng)裝裱，已是黃跡斑斑，然而畫(huà)面比較完整，一點(diǎn)損壞的痕跡也沒(méi)有。落款為：“二十五年元月，偕許樸庵過(guò)友人子退種瓜廬，留余作畫(huà)涂此四幀以應(yīng)，散之?！边@幅畫(huà)可能是四幅中的最后一幅。畫(huà)面上：近景枯樹(shù)兩株，依山傍水；小亭一座，隱蔽在叢樹(shù)之中。尤其是一長(zhǎng)一短的樹(shù)干，清晰可數(shù)，沒(méi)有一枝一葉，用篆隸之筆，中鋒寫(xiě)之。巧妙安排，兩密一疏，如長(zhǎng)矛，如戰(zhàn)戟。特別是樹(shù)根與小土坡連成一體，左右蔓延至水邊，看不出那是樹(shù)根那是土坡。而水中小草，一筆一畫(huà)如梳子一樣地排列著。這種大家手筆，固非常人所能望其項(xiàng)背。中景遠(yuǎn)水處一小山，以圓為其構(gòu)造形式。石與石之間，一筆包著一筆，形成不方不圓之狀。又因中間水面寬廣，遠(yuǎn)景天空之曠，使畫(huà)面增加了空靈感。畫(huà)幅上部三分之一處，幾行行草題跋，錯(cuò)落有致，逸筆草草，相得益彰。

　　縱觀(guān)全圖，用焦墨和線(xiàn)條加點(diǎn)寫(xiě)成。行筆以點(diǎn)代皴，有干，有濕，略事渲染，而韻味獨(dú)特。筆筆拆得開(kāi)，又筆筆合得籠。意在通氣，如人之氣血貫通，才能精神生發(fā)。構(gòu)圖亦得龔賢之法，正如畫(huà)中跋云：“畫(huà)中九友而柴丈人獨(dú)具面目，從簡(jiǎn)練中見(jiàn)風(fēng)韻，繁密中見(jiàn)骨力，所以為逸?！弊鳟?huà)不難為繁，難為減；極簡(jiǎn)之筆，而極有工之意，存乎其間，方為可貴。這是林老自海上歸來(lái)后，得到黃賓虹先生的真?zhèn)鳎瑥?fù)又孤身作萬(wàn)里游，眼界大開(kāi)，胸襟大開(kāi)，丘壑營(yíng)成，一改以前“模糊凄迷，真意全虧”之貌，這是一大變也。

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