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　　這幅“鴻雁雙棲”圖瓷板畫（見圖），呈圓形，直徑25.4厘米。作者熊夢(mèng)亭又名熊夢(mèng)麟，字明武（1908—1970），江西南昌市南州人，20世紀(jì)30至40年代景德鎮(zhèn)畫瓷高手，擅長粉彩工筆花鳥，被譽(yù)為珠山“小八友”。1954年作為身懷絕技的陶瓷工筆花卉拔尖人才調(diào)入輕工業(yè)部景德鎮(zhèn)陶瓷研究所。

　　鴻雁“信不失于山川兮，義不背乎他邦。理有倫而自列兮，奚有序而有行?！惫糯Q雁有四德，即信禮節(jié)智。鴻雁還是古今至情、忠貞不渝的愛情鳥。金代文學(xué)家元好問泰和五年赴試，路遇捕雁者，說“今捕殺一雁，另一雁脫網(wǎng)悲鳴不去，竟投地而死?！痹脝栙I下雙雁，葬于汾水之畔，累石為標(biāo)記，名曰雁丘，作《雁丘詞》調(diào)寄《邁陂塘》：“問世間，情是何物，直教生死相許。天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑，歡樂趣，離別苦，就中更有癡兒女……”用比興手法把雙雁寫成體戚與共，同生共死的恩愛情侶，詠雁也是詠人，含蓄蘊(yùn)籍。

　　細(xì)觀這幅“鴻雁雙棲”瓷板畫，描繪似是“水宿云飛同是客，風(fēng)嘹月唳自相親”的一對(duì)秋雁。畫面江渚蒹葭蒼蒼，霜重露濃，留戀枝頭的幾簇楓葉如血，三枝蘆葦挺拔向上，二枝蘆穗倚斜，留在畫圖上的一枝嬌黃。綠萍點(diǎn)點(diǎn)，三三兩兩地散落在寧靜的江面上。畫作巧借圓形的瓷板為明月，把依偎倦宿蘆叢中的雙雁，覺醒以后看到西沉的皎潔月輪，展翅雙飛雄雁引項(xiàng)昂首向天嘹唳的身影映影在月輪上。雄雁有一飛沖天之勢(shì)，雌雁緊隨在后，四翅高舉，其聲肅肅，開始了又一天的征程。瓷畫在我們面前呈現(xiàn)的一雙大雁在秋江上鼓翅前行的畫面，給人以可敬可親的感覺。

　　然而，挖掘該瓷板畫背后的歷史，卻發(fā)現(xiàn)它還有著別樣的思想性、藝術(shù)性和特殊的時(shí)代意義。作品落款時(shí)間“乙酉之春”。乙酉年為1945年，其時(shí)中國人民經(jīng)過近八年浴血奮戰(zhàn)已將日本侵略軍包圍于主要城市和交通樞組，轉(zhuǎn)入全面反攻階段，日軍距離投降不遠(yuǎn)。日寇侵略，中華民族遭受空前浩劫，掠奪燒殺無惡不作，無數(shù)家庭家破人亡，妻離子散，流離失所。

　　時(shí)序推移，物候暗變，又是一年秋風(fēng)勁，天際秋鴻排列成陣南飛時(shí)。明朱權(quán)《秋鴻賦》曰：“有鳥之能賓秋兮，知其時(shí)而南翔。決云漢以上征，聲嘹唳以渡江?！鼻秫櫦带櫻?，大曰鴻，小曰雁，雌雄羽色相似，以淡灰褐色為主，并布花紋，善于游泳和飛翔，為家鵝的遠(yuǎn)祖。鴻雁，群居水邊，主食嫩葉、細(xì)根、種子，亦食農(nóng)作谷物。每年春分后北飛東北、內(nèi)蒙古東部繁殖后代。秋分后回南方，在長江稍南地區(qū)越冬。湖南衡陽，有雁回峰，相傳雁至此峰不過。1935年2月紅軍長征攻克貴州婁山關(guān)，毛澤東作《憶秦娥·婁山關(guān)》以“西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月”起首。詞中“雄關(guān)漫道真為鐵，而今邁步從頭越”為名句。同年10月紅軍到達(dá)甘肅東部六盤山，毛澤東作《清平樂·六盤山》“天高云淡，望斷南飛雁。不到長城非好漢，屈指行程二萬。”這兩首詞的時(shí)間節(jié)點(diǎn)與秋鴻遷涉的時(shí)間、線路暗合，借喻鴻雁“游心太虛，志在宵漢”之志，抒發(fā)中國工農(nóng)紅軍為中華民族生死存亡之北上抗日，不怕遠(yuǎn)征難的豪情壯志。

　　鴻雁，名出《詩·小雅》篇：“鴻雁于飛，哀鳴嗷嗷?！薄对娦颉氛f是贊周宣王能安集離散的萬民使其得所。一說是記宣王命使臣安集流民之事。后稱流離失所之民為“哀鴻”。1945年春，劫后余生的難民已開始紛紛返回家園，時(shí)年37歲的熊夢(mèng)亭看到抗戰(zhàn)勝利的曙光應(yīng)是有感而發(fā)，用畫筆以雙棲比翼長空嘹鳴南歸的鴻雁比擬戰(zhàn)爭中患難與共出生入死的難民夫妻出神入化。

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