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1.賓主關(guān)系

　　一幅畫(huà)，從整體到局部都應(yīng)有主次之分，物象的主要部分處于主，次要的物象處于賓，不可喧賓奪主。在花鳥(niǎo)畫(huà)中，可以以鳥(niǎo)為主，亦可以花為主。在賓中，又可有小主、小從。賓主之間既有聯(lián)系又有呼應(yīng)。

2.虛實(shí)關(guān)系

　　虛實(shí)是處理畫(huà)面的重要環(huán)節(jié)。處理好虛實(shí)，可以突出主題和層次，增加畫(huà)面的韻味。有筆墨處為實(shí)，無(wú)筆墨處為虛，密處為實(shí)，疏處為虛；濃重處為實(shí)，清淡處為虛，繁處為實(shí)，簡(jiǎn)處為虛；實(shí)中有虛，虛中有實(shí)。實(shí)和虛一般是相對(duì)的，所以虛實(shí)關(guān)系一定要處理好。

3.黑白關(guān)系

　　畫(huà)面除色彩外，還有黑白關(guān)系。黑白關(guān)系處理得好，則畫(huà)面有分量，否則畫(huà)面灰暗，所以一幅畫(huà)面要有黑、白、灰三種基調(diào)。

4.分朱與布白的關(guān)系

　　一幅畫(huà)在布局時(shí)，除了要考慮可畫(huà)物象占據(jù)什么位置外，還要考慮什么地方留空白。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)要求一幅作品中要有一個(gè)大空白，一兩個(gè)中空白，若干個(gè)小空白。而且空白不能等量，形狀不能相同，不能呈幾何形。計(jì)白當(dāng)黑，白中亦有畫(huà)，如空間、云、霧、水等。

5.縱橫關(guān)系

　　縱橫是一對(duì)大的矛盾關(guān)系，一幅作品從大的構(gòu)圖到小的關(guān)系都有縱橫關(guān)系。蕭朗先生總結(jié)出構(gòu)圖的十六字訣：“一長(zhǎng)一短，一大一小，一多一少，一縱一橫”，其中就有縱橫關(guān)系。

6.整碎關(guān)系

　　整碎也是一對(duì)大的矛盾關(guān)系，一幅作品應(yīng)有整有碎、整碎結(jié)合。過(guò)整則實(shí)，過(guò)碎則散亂，所以整的東西要適當(dāng)往碎處畫(huà)，碎的東西適當(dāng)往整處畫(huà)，這樣畫(huà)面才顯得活。

7.疏密關(guān)系

　　疏密是處理畫(huà)面關(guān)系時(shí)必須遵守的一項(xiàng)重要法則，“疏可走馬，密不透風(fēng)”說(shuō)明畫(huà)面疏密要得當(dāng)，要疏而不空、密而不亂。在花鳥(niǎo)畫(huà)中，花、葉、枝、鳥(niǎo)、蟲(chóng)的擺放都要有疏密變化，不可平均擺放。平均、等量、平行是畫(huà)之大忌。

8.繁簡(jiǎn)關(guān)系

　　繁和簡(jiǎn)是相對(duì)的。在畫(huà)中可繁，但要繁而不亂；可簡(jiǎn)，但不要單調(diào)。局部處理也有繁簡(jiǎn)，初學(xué)畫(huà)者，往往畫(huà)得多，畫(huà)得滿，雜亂無(wú)章，其實(shí)簡(jiǎn)畫(huà)是最不好畫(huà)的，因?yàn)樗?huà)物象較少，不可稍有敗筆之處。

9.清渾關(guān)系

　　清和渾也是相對(duì)的，清為“清楚”，渾為“含蓄”。畫(huà)面過(guò)于清楚則呆板，過(guò)于含蓄又形象不清，一幅畫(huà)要有清有渾，清渾相濟(jì)。往往“清”的東西好畫(huà)，“渾”的東西不好畫(huà)，畫(huà)面也是“難得糊涂”，其實(shí)“清”“渾”也是一種“實(shí)”和“虛”的關(guān)系。

10.詳略關(guān)系

　　詳略是處理層次時(shí)的一對(duì)矛盾關(guān)系。前面的物象可以詳細(xì)刻畫(huà)，后面的物象則可簡(jiǎn)略描寫(xiě)，詳不一定是繁，略不一定就是虛渾。

11.點(diǎn)線面關(guān)系

　　一幅作品，一般由點(diǎn)、線、面組合而成。點(diǎn)突出，線有運(yùn)動(dòng)感，面有穩(wěn)定感，點(diǎn)、線、面結(jié)合密度不同，可形成不同的灰色值。點(diǎn)、線、面都應(yīng)見(jiàn)筆觸，同時(shí)點(diǎn)、線、面可轉(zhuǎn)化為筆墨的一種韻律。

12.整體與局部的關(guān)系

　　局部服從整體，局部精彩，整體也相應(yīng)好，但局部精彩影響到整體效果時(shí)，這種局部可不存在，相反局部失敗，不影響整體，這種局部可保留。

13.爭(zhēng)讓關(guān)系

　　物象和物象之間的關(guān)系，一爭(zhēng)一讓統(tǒng)一，一般主爭(zhēng)賓讓，開(kāi)爭(zhēng)合讓，兩者不可相爭(zhēng)，也不可相讓，爭(zhēng)則亂，讓則空。

14.開(kāi)合關(guān)系

　　在花鳥(niǎo)畫(huà)中也有開(kāi)合關(guān)系，開(kāi)、合主要指畫(huà)走勢(shì)的順、逆、迂、回。順為開(kāi)，逆為合，迂為開(kāi)，回為合。

15.物與氣的關(guān)系

　　中國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)是大量留白，通過(guò)物象的表現(xiàn)使物與白形成一種聯(lián)系，白紙也可以變成一種物象，這就是物與氣的關(guān)系。齊白石畫(huà)蝦時(shí)從不畫(huà)水，其實(shí)白紙?zhí)幖此?/P>

16.外形與效果的關(guān)系

　　物象外形與效果有直接關(guān)系，外形整則畫(huà)面突出，外形碎則畫(huà)面變化太多，效果不突出。

17.物與邊的關(guān)系

　　是指所畫(huà)物象與紙邊的關(guān)系。中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖一般主勢(shì)都在紙內(nèi)迂回，進(jìn)紙為進(jìn)勢(shì)，出紙為出勢(shì)，勢(shì)都在紙內(nèi)則小氣，四面出紙則氣散。出進(jìn)紙一般忌在四角和中間，但可在紙的三分之一至四分之一處。（如圖√可進(jìn)出紙，×不可進(jìn)出紙）

　　綜上所述，作品的構(gòu)圖和作畫(huà)過(guò)程實(shí)際上就是制造矛盾又統(tǒng)一矛盾的過(guò)程。只求矛盾不求統(tǒng)一則畫(huà)面亂，只求統(tǒng)一不求矛盾則呆板，只有處理好各種矛盾才能取得良好的藝術(shù)效果。

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