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元 方從義《神岳瓊林圖》高清鑒賞

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元 方從義 神岳瓊林圖 紙本水墨 120.3x55.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

　　方從義(約1302—1393)，字無隅，號(hào)方壺，又號(hào)上清羽士、不芒道人、金門羽客、鬼谷山人，江西貴溪人，元末明初著名山水畫家。早年入道，師從永嘉人金月巖修道家之學(xué)，為龍虎山上清宮正一派道士。金月巖去世后，他離開龍虎山游歷全國名山大觀，往來于大江南北，結(jié)交了不少文人、畫家和達(dá)官貴人，因此眼界大開，畫技大進(jìn)。其山水畫初師董源、巨然、米芾，又學(xué)趙孟頫、高克恭之法。他平素所作山水畫，大都以水墨淋漓、高古逸趣見稱，筆致跌宕，意境蒼潤，毫無塵俗之氣。他善畫米芾“云山墨戲”一類景致，筆下的景色多充滿野趣，如高山奇峰、深谷幽澗、古樹老屋、野水孤舟，都給人隱逸、超脫之感。方從義的傳世作品不多，《圖繪寶鑒》錄其作品有40余件，但現(xiàn)官方博物館所藏只有6件，臺(tái)北故宮博物院藏《神岳瓊林圖》便是其中之一，毫無疑問是方從義的經(jīng)典代表作?！渡裨拉偭謭D》作于1366年，畫上有他的章草題款：“歲在旃蒙大荒落三月十一日，鬼谷山人方方壺為南溟真人作神岳瓊林圖”。

元 方從義 神岳瓊林圖 局部

　　《神岳瓊林圖》是方從義傳世作品中較大的一幅。畫面上，一座巍峨的主峰拔地而起，直插云端，逼人的氣勢(shì)具有北方山川雄渾壯麗的特色；而畫面下端的小橋、溪水、樹叢、屋舍，又極具南方景物的獨(dú)特韻味?？梢娙诤夏媳?、師法自然是方從義山水作品當(dāng)中一個(gè)比較明顯的特征。從技法上看，這幅作品既繼承了董、巨在構(gòu)圖上的嚴(yán)謹(jǐn)和筆法上的細(xì)膩，同時(shí)又有二米山水的輕松與舒緩。畫中的山石樹叢以層層積墨的方式逐步完成，顯得石崖凝重，樹木蔥郁。通過墨色濃淡的不同變化，不僅分清了山體的陰陽向背、往來脈絡(luò)，同時(shí)也增添了景物的層次感，使其形象更為生動(dòng)。在有些細(xì)節(jié)的描繪上，作者并沒有以寫實(shí)為目的，而是根據(jù)畫面整體的需要加以巧妙變化。如畫中的小橋，傾斜扭曲的橋身有將要坍塌的感覺，似乎與實(shí)際景物不符。但正是因?yàn)槿绱耍c龐大整肅的山體之間形成了一種強(qiáng)烈的對(duì)比，更顯得生動(dòng)有趣。

元 方從義 神岳瓊林圖 局部

　　畫的上方群峰高聳，山下則溪流委婉，小橋連岸，雜樹茂密，村舍隱現(xiàn)。層疊而上的山峰，皴以長披麻皴，圓厚流暢，猶董、巨法，而山石的密集的苔點(diǎn)及叢樹的密密點(diǎn)葉，則透現(xiàn)米氏遺韻，但已見干筆，點(diǎn)中帶擦，更現(xiàn)蒼莽。與同時(shí)代的王蒙晚年的連勾帶皴、帶點(diǎn)、帶擦，異曲而同工。圖中山石用淡墨層層積染，墨氣厚重而質(zhì)感極強(qiáng)。元畫的紙本“干筆皴擦”的筆墨特色，在圖中得以酣暢淋漓的展現(xiàn)。而方從義用筆之暢快，點(diǎn)厾之灑脫，如其善于章草，畫面充滿了跌宕的動(dòng)感，明顯地區(qū)別于“元四家”之從容靜穆。

元 方從義 神岳瓊林圖 局部

　　方從義盡管畫格極高，藝術(shù)造詣也很精深，卻因?yàn)檫^于不重形似，對(duì)后世影響不如黃公望、倪瓚等人。但明清人對(duì)他的評(píng)價(jià)還是很高的，如明代的王世貞把方從義的繪畫風(fēng)格評(píng)價(jià)為“品之逸者”，這個(gè)“逸”字正說明了方從義的作品松秀灑脫，一任自然。清代的惲南田將自己的繪畫評(píng)價(jià)為“空靈澹蕩，絕去筆墨蹊徑，吾與方壺?zé)o間矣”。

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