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　　密而不亂的柳樹之態(tài)，成就精妙山水，鄭午昌畫柳一絕

畫/鄭午昌 文/錢毛毛

　　山水畫雖以山水為基，加之意境烘托呈現(xiàn)出寓情于景的美感，但不乏云霧、草木、屋舍的加入，讓畫面的豐富度和精確度提升。

▲鄭午昌作品

　　其中柳樹為常見意象，其婀娜多姿的形態(tài)，鑄就了獨(dú)特的藝術(shù)美感，受到諸多畫家的喜愛(ài)，但能將其畫好者不多，鄭午昌為其一。

▲鄭午昌作品

　　鄭午昌為民國(guó)時(shí)才氣橫溢的書畫藝術(shù)家，他還兼具美術(shù)教育、書畫鑒賞等才能，擅畫山水、花卉、尤其以畫柳樹、白菜為佳，也擅長(zhǎng)詩(shī)詞、書法。

一、涉獵廣泛，極擅畫柳

　　從鄭午昌的才能可知，他是一位詩(shī)書畫俱佳的才子，加之涉獵廣泛，在繪畫領(lǐng)域的多種分類中均有所成。

▲鄭午昌作品

　　畫界常言：“畫樹難畫柳”，但他卻極擅畫柳，在其山水畫中多輔以大量柳色，讓畫面有著更為獨(dú)特的觀感。

▲鄭午昌作品

　　其柳樹有密而不亂、細(xì)而不弱的特點(diǎn)，在布局中由遠(yuǎn)及近間也能彰顯形態(tài)變化，將柳樹的特點(diǎn)琢磨得一清二楚，而這種柳樹的存在形式也成為鄭午昌山水畫中的一大特色。

二、筆有章法，無(wú)不傳神

　　在進(jìn)行柳樹繪畫時(shí)，鄭午昌總結(jié)出一套畫柳章法，先繪枝干，后出枝條，而柳絲則從由上而下，密密層層排布，在看似繁密的描繪中實(shí)則筆有章法，面面俱到。

▲鄭午昌作品

　　在四季交替間也能彰顯出柳樹的姿態(tài)變幻，借助于墨線和顏色填補(bǔ)，增加柳樹的質(zhì)感和層次。

▲鄭午昌作品

　　在花青色的烘染之下，讓畫面變得更為生動(dòng)，無(wú)不傳神，恰恰是這種技法的描述，讓其畫作成為柳樹繪畫中的實(shí)力代表。

三、形態(tài)萬(wàn)千，剛?cè)岵?jì)

　　柳樹枝條雖柔弱，但經(jīng)歷歲月雕琢的枝干卻盡顯遒勁之氣，斑駁叢生的根部露出土地的細(xì)節(jié)也被捕捉到，雖然形態(tài)和氣韻一致，但是鄭午昌的筆下柳樹的形態(tài)萬(wàn)千，更顯生動(dòng)之意

▲鄭午昌作品

　　細(xì)枝的柔嫩，和枝干的遒勁，借助于不同的筆墨形態(tài)，彰顯出了剛?cè)岵?jì)的特點(diǎn)，也讓畫面達(dá)到了美感上的平衡。

　　雖山水為主旨，但鄭午昌對(duì)于柳樹的描繪卻如點(diǎn)睛之筆，在層次感增強(qiáng)的同時(shí)，加入了柳樹獨(dú)有的氣韻。

▲鄭午昌作品

　　柳樹為點(diǎn)景，依憑山勢(shì)彰顯自然的活力，然而在細(xì)節(jié)處卻能不惜筆墨，從中不難看出鄭午昌對(duì)于景致的觀察可謂細(xì)致入微，這種精心鉆研的態(tài)度，為看眾提供了一個(gè)樣板。

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