時間:2020/5/22 16:02:39 來源:藍鷹書畫
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勁松入畫氣勢雄渾,黎雄才筆墨剛勁,淺析其山水畫三大特點
圖/黎雄才 文/華勇
山水畫作為中國傳統(tǒng)藝術的一種表現(xiàn)形式,在畫家心中有著重要地位。
山水畫有著很多分類,除去時間、南北差異外,還有著畫派間的分類。
▲黎雄才作品
嶺南畫派作為其一,其中不乏大家身影,黎雄才就是嶺南畫派當中的一位山水畫大家,今淺析其山水畫三大特點
一、注重寫生,傳承傳統(tǒng)
黎雄才和繪畫結緣和其父有關,他從小就受到父親的熏陶,對于繪畫有著很濃厚的興趣,他的父親畫畫也有著很深刻的功底。
▲黎雄才作品
在這樣的環(huán)境中成長的黎雄才,自然受到了不少點撥。
繪畫本就是一種陶冶性情之事,很多人對于這種藝術形式都十分喜歡,但因環(huán)境問題或許會受到限制。
▲黎雄才作品
黎雄才在繪畫時便積極傳承傳統(tǒng),但又不失創(chuàng)新之意,同時注重寫生,讓畫面在現(xiàn)實表現(xiàn)中有著更強的表現(xiàn)力。
二、吸收造化,筆法老辣
黎雄才不僅在山水中有造詣,同時也十分精通花鳥和草蟲。從其畫作的意象選擇來看,他筆下的勁松有著很強的表現(xiàn)力,他注重深入生活去進行探索,同時還從山水之境中凝練出意境。
▲黎雄才作品
其畫風蒼茫勁秀,有著具有時代氣息的“黎家山水”的風格,筆法老辣,也因此在體現(xiàn)畫風的時候有著很強的表現(xiàn)力,曠遠深秀,展現(xiàn)出的畫面便有著更強烈的生動感。
三、筆墨為基,渲染兼存
嶺南畫派的很多大家,在畫風方面幾乎都有著借鑒日本繪畫的經(jīng)歷,他們很少從傳統(tǒng)繪畫中找尋思路,其實也能夠看出屬于革新派的畫家群體,黎雄才的畫風則是從日本的“朦朧體”中而來。
▲黎雄才作品
觀其構圖特點,其實是建立在筆墨的基礎上進行演繹,通過對于景色的描繪,讓畫面的朦朧感較為突出。
但同時借助于渲染,讓畫面的遠近和層次感較強,加深了視覺上的沖擊,而他的寫生讓畫面變得更為真實。
▲黎雄才作品
縱觀嶺南畫派的風格,其實能夠看出有著較高表現(xiàn)力,屬于代表人物的,除去關山月外,那便是黎雄才。
因為畫面氣勢恢宏,雄健和朦朧并駕齊驅,也因此不難看出他的畫風其實受到日本“朦朧派”畫風影響甚遠。
▲黎雄才作品
他將傳統(tǒng)繪畫以及日本風格融合在了一起,以至于有著很多日本風格的體現(xiàn),在筆墨功夫上有著厚實功底,這種剛勁特點,讓他的畫卷更富有藝術表現(xiàn)力,在視覺上有著極美的味道。
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