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　　作為五大名窯之一的哥窯，隨著文獻(xiàn)資料的不斷發(fā)現(xiàn)和考古資料的不斷充實(shí)，對(duì)哥窯的認(rèn)識(shí)已漸趨清晰。然而；由于缺乏同代文獻(xiàn)，且后代文獻(xiàn)常是一鱗半爪，零零碎碎，有的還互相矛盾，仍無(wú)法揭開(kāi)層層面紗，呈現(xiàn)它的真實(shí)面目。雖然數(shù)十年來(lái)與哥窯相關(guān)的考古實(shí)物資料不斷增多，并且也依據(jù)這些實(shí)物資料解決了一些懸而未決的問(wèn)題，但在驚喜之后，驀然回首，人們發(fā)現(xiàn)，這些實(shí)物資料以及由此而得出的結(jié)論往往與文獻(xiàn)記述無(wú)法對(duì)應(yīng)，有些甚至南轅北轍。因此，哥窯問(wèn)題依然迷霧重重。

鑒賞

哥窯葵花洗

哥窯葵花洗底款

高3.5厘米，口徑12厘米，足徑8.8厘米。

　　洗呈葵花瓣式，洗心微向內(nèi)凸起，底有6個(gè)支釘燒痕。通體施灰色釉，釉汁厚潤(rùn)，釉面滿布開(kāi)片，紋片大小相間，大片的紋線呈鐵黑色，小片的紋線呈金黃色，故有“金絲鐵線”之稱(chēng)。

　　洗在古代生活中用途廣泛，有盥洗用具，亦有文房用具或陳設(shè)品。其形制廣口，折沿，寬唇，深腹，平底。漢至?xí)x代流行在器物內(nèi)底刻魚(yú)紋，有陶、青瓷制品。宋代南北瓷窯普遍燒造。此洗造型玲瓏小巧，典雅可愛(ài)，是宋代哥窯瓷器中的精細(xì)之作。

鑒定技巧

　　一，哥窯釉屬無(wú)光釉，猶如“酥油”般的光澤，色調(diào)豐富多彩，有米黃、粉青、奶白諸色。

　　二、“金絲鐵線”的紋樣，哥窯釉面有網(wǎng)狀開(kāi)片，或重疊猶如冰裂紋，或成細(xì)密小開(kāi)片（“俗成百圾碎”或“龜子紋”），以“金絲鐵線”為典型，即較粗琉的黑色裂紋交織著細(xì)密的紅、黃色裂紋。

　　三、“攢珠聚球”般的釉中氣泡，哥窯器通常釉層很厚，最厚處甚至與胎的厚度相等，釉內(nèi)含有氣泡，如珠隱現(xiàn)，猶如“聚沫攢珠”般的美韻，這是辨別真假哥窯器的一個(gè)傳統(tǒng)的方法。

　　四、“紫口鐵足”的風(fēng)致，哥窯器坯體大都是紫黑色或棕黃色，器皿口部口邊緣釉薄處由于隱紋露出胎色而呈黃褐色，同時(shí)在底足未掛釉處呈現(xiàn)鐵黑色，由此，可以 概括出故有“紫口鐵足”之說(shuō)，這也是區(qū)別真假哥窯器的傳統(tǒng)方法之一。

鑒賞

哥窯青釉魚(yú)耳爐

哥窯青釉魚(yú)耳爐

宋，高9厘米，口徑11.8厘米，足徑9.6厘米。

　　此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態(tài)。腹兩側(cè)對(duì)稱(chēng)置魚(yú)形耳，下承以圈足。造型古樸典雅。通體施青灰色釉，釉面密布交織如網(wǎng)的“金絲鐵線”開(kāi)片紋，使素凈的釉面富于韻律美。外底有6個(gè)圓形支釘痕。

　　此件魚(yú)耳爐屬于清宮舊藏品，清代乾隆皇帝曾對(duì)其頗為賞識(shí)，摩挲把玩時(shí)曾擬詩(shī)一首，由宮廷玉作匠師楷書(shū)鐫刻于爐之外底。詩(shī)云：

伊誰(shuí)換夕薰，香訝至今聞。

制自崇魚(yú)耳，色猶纈鱔紋。

本來(lái)無(wú)火氣，卻似有云氳。

辨見(jiàn)八還畢，鼻根何處分。

款署“乾隆丙申仲春御題”。

　　魚(yú)耳爐因可用來(lái)焚香且爐身兩側(cè)置魚(yú)形耳而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時(shí)雖有仿品傳世，但均貌似神離，無(wú)法企及原作之風(fēng)韻。

哥窯小知識(shí)

　　1.哥窯瓷器造型以仿古的碗、盤(pán)、洗、瓶、爐等為主，造型均有一種端莊的古色古香氣息。碗、盤(pán)、洗多有菱花形口及葵花形口等式樣，此，尚有盒、壺及文房用具等。

仿哥釉古銅紋方尊

仿哥釉古銅紋方尊底款

清雍正，高24厘米，口徑12.3×9.3厘米，足徑10.8×8.8厘米。

　　尊通體略呈長(zhǎng)方體形。侈口，溜肩，鼓腹，圈足外撇。肩兩側(cè)塑貼鋪首。外口、肩、足部均有一模印仿古銅器饕餮紋裝飾帶，其上均涂抹醬褐色化妝土，以模仿鐵箍效果。其他部分及圈足內(nèi)均施青灰色仿哥釉，釉面開(kāi)細(xì)碎片紋。足底露胎。外底署青花篆體“大清雍正年制” 三行六字款。

　　清雍正朝的仿哥釉瓷器制作精良，既有標(biāo)準(zhǔn)的大、小紋片相結(jié)合的所謂“金絲鐵線”，也有單純的小紋片或大紋片。釉面色澤有粉青、米黃、灰青、灰綠等，并如宋代哥窯瓷釉一樣泛“酥油”光。開(kāi)片中的“鐵線”較多，“金絲”較少?！拌F線”多呈黑色，或略顯藍(lán)色。開(kāi)片紋路與宋代哥窯瓷器略有不同，不似宋哥釉開(kāi)片在較小的區(qū)域內(nèi)仍有曲折變化的狀態(tài)。常見(jiàn)器形有抱月瓶、貫耳瓶、鋪首耳瓶、各式爐、各式尊、盤(pán)、碗及筆架、水盂、鎮(zhèn)紙、筆掭、各式筆洗等文房用具。器底多署雍正年款。雖然在雍正仿哥釉瓷器中已出現(xiàn)模仿鐵箍紋飾的器物，但這種紋飾在清道光以后的仿哥器中更為多見(jiàn)，且一般都屬仿雍正之作。

　　2.哥窯瓷器為黑胎，因其胎中含鐵量較多，故燒成后呈現(xiàn)黑色、紫黑色和黃棕色。哥窯瓷器釉是代表中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)內(nèi)涵的一種裝飾釉，其釉屬于無(wú)光釉，釉層凝厚，有的甚至厚到與胎相等的程度。其顏色變化豐富，有奶白、蛋白、米白、粉青、灰、灰綠、奶酪黃等多種。

官窯青釉方花盆

官窯青釉方花盆底款

宋，高9.2厘米，口邊長(zhǎng)15.3厘米，足邊長(zhǎng)13.0厘米。

　　花盆呈長(zhǎng)方體形，敞口，器口鑲銅，直壁，平底中央開(kāi)有一滲水圓孔。器底承以四矮足，底足露胎處呈黑褐色，俗稱(chēng)“鐵足”。通體施粉青色釉，釉面開(kāi)片，開(kāi)片較大，裂紋遍布器身。

　　此盆造型規(guī)整，釉色青潤(rùn)。宋代官窯、哥窯和龍泉窯的器物，往往在足部無(wú)釉處為黑褐色，即所謂“鐵足”。成因是此類(lèi)器物胎骨含鐵量特高，在還原作用較強(qiáng)的足部露胎部分就呈現(xiàn)此色。

　　3.哥窯釉面均開(kāi)有形態(tài)各異的紋片，按形狀劃分，有梅花紋、網(wǎng)狀紋、細(xì)碎紋等多種。因胎中含大量可溶性鹽類(lèi)金屬，燒成時(shí)滲出于底足、口緣及裂紋的縫隙中，與釉面形成強(qiáng)烈的顏色對(duì)比，形成“紫口鐵足”“金絲鐵線”的特殊裝飾效果。其黑色紋片按顏色劃分，有黑藍(lán)、淺黃、鱔血等各種。哥窯的胎敲擊起來(lái)，沒(méi)有那種悅耳的金石聲，而是近似破碎的“噗噗”聲，愈是真品聲音愈啞。

哥窯碗

哥窯碗底款

高7.5厘米，口徑19.8厘米，足徑5.6厘米。

　　碗敞口，弧壁，淺圈足。里外滿飾青釉，釉厚潤(rùn)如脂。釉面布滿細(xì)碎的開(kāi)片紋，深淺不一，如網(wǎng)如織，深紋片呈黑色，淺紋片呈黃色，俗稱(chēng)“金絲鐵線”紋。

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