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　　菊花和雁來紅兩種植物皆會在秋天迎來生長的黃金期，它們的顏色搭配在一起，甚是好看，故將之共同入畫是古今很多畫家的選擇。

　　這張《菊花雁來紅》（見圖）為清末民初畫家成詠春所繪。成詠春，江蘇興化人，字瑟齋，曾隨名畫家王維翰習畫，擅寫花鳥，其兄成殿春亦工繪畫。

　　扇面左上方所落上款為“渙春二兄先生正”，可知是繪贈給其二哥成渙春的作品。畫面構(gòu)思精妙，風格秀潤。從右下角至左上方，皆有雁來紅，可謂在畫面中占據(jù)主導位置。雁來紅用沒骨法寫就，以單一紅色描繪，葉脈色彩略濃，葉片色彩偏淡，形成了立體化的透視效果。在雁來紅的葉腋處，還生有顆粒狀的小花，看上去似乎有毛茸茸的質(zhì)感。雁來紅葉片外形不盡相同，形象清麗，姿態(tài)秀逸，雁來紅的生長特性躍然于紙上

　　雁來紅旁側(cè)，為黃白菊花，一花盛開，一花含苞待放，花的左邊與下方，還勾畫了一簇青草，繁而不亂，舒展飄逸，有效填充了畫面的單調(diào)。菊花以水墨勾瓣，適當點綴淡黃色，花托、枝葉又以水墨寫就，菊花花枝明顯下墜，似乎承受不了花兒的重量，生機由此體現(xiàn)。色和墨的合理相融把菊花的傲骨寒霜、大氣沉穩(wěn)的性格展露體現(xiàn)。

　　整幅畫作，無不顯現(xiàn)出成詠春對自然的真情解讀。若說畫面中的雁來紅是柔性，那么菊花就是剛性的，一柔一剛，有機結(jié)合，營造出畫中雅韻逸趣的氣息。

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