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潘菊芳：《靈寶》

　　工與匠，首先是巧奪天工的技，然后才是美輪美奐的藝。既是靈性與智慧的呼喚，亦是水滴石穿的苦功，不臻于極致，不敢稱“絕活兒”。

　　每每看到薄胎壺，拿在手中，那一份如同朽木般的輕盈，總讓人忽生奇想：泰山與鴻毛是可以互換的么?

　　認(rèn)識(shí)薄胎，是在詩中。

　　“只恐風(fēng)吹去，還愁日炙銷”說的是薄似蟬翼、亮如玻璃的薄胎瓷。

　　這種以“質(zhì)薄而膩，體薄而潤”見稱的專門工藝，原本是制瓷高技藝的表現(xiàn)，有著近千年的歷史，因其輕靈剔透一直受到人們的青睞。

　　紫砂的能工巧匠們當(dāng)然不會(huì)錯(cuò)過借鑒毗鄰藝術(shù)門類的機(jī)會(huì)，自明清起，“薄胎”被應(yīng)用到紫砂制作中，雖傳世作品不多，卻開創(chuàng)性的達(dá)到了一種前所未有的奇妙效果。

　　紫砂不像瓷器釉面光潔而透光，也不像玉器那般剔透，所以從外表看，薄胎壺與普通的壺并無區(qū)別，托在掌中，卻是意外的輕，與“大巧若拙”“大象無形”的道家審美不謀而合。

　　舉個(gè)例子，一把150毫升的薄胎紫砂小壺，僅重50克，幾乎可以漂在水面上，因此，正宗的薄胎又叫做“水上漂”。

　　通俗的說法，薄胎指的是打泥片時(shí)打得比一般壺要薄，由于胎薄、成型難、對(duì)環(huán)境濕度要求嚴(yán)格、燒制時(shí)受熱不勻而易燒裂等原因，薄胎壺作者的制壺功力，非功力深厚者不敢輕易染指。

　　典型的薄胎壺有掇球、仿古、竹段、南瓜，因方器的制作難度原本較大，薄胎則更是難上加難，所以罕有方器薄胎壺。

　　至于泥料，市面多見朱泥薄胎，因朱泥密度小，水分不易蒸發(fā)，施以薄胎有助于揚(yáng)香，從審美上看，輕如蟬翼、嬌如紅顏的朱泥薄胎壺，端然立于茶席上，讓人看得滿心歡喜。

　　薄胎壺雖巧奪天工，但畢竟是一種實(shí)用的器皿，不能為“薄”而“薄”，甚至不敢讓人用手去摸，生怕碰碎了壺。

　　這里涉及到的一點(diǎn)理念是，工藝美術(shù)不是刷雜耍，一味迎合市場而追求“刁鉆奇巧”而忽略了實(shí)用性，是對(duì)工藝內(nèi)涵的膚淺理解。

　　薄胎雖妙，然其珍貴也正是其脆弱之處，使用時(shí)一定要格外小心，避免磕碰，在冬天使用之前要先溫壺，否則溫差太大容易造成驚裂，這一點(diǎn)先天的“缺陷”雖然莫可奈何，但精巧的工藝已經(jīng)足夠使它擁有永恒的豁免權(quán)了。

　　手藝的高度，標(biāo)志著一個(gè)民族的文明程度。薄胎壺，細(xì)勻之間，告訴人們什么叫以少勝多，上品則絕佳，下品亦不流俗。

　　中國古代的審美格調(diào)里，因了這分毫之技，增添了“玉纖盈盈”的一筆。

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