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圖1

　　越窯青釉瓷自東漢創(chuàng)燒以來(lái)，在三國(guó)吳、西晉時(shí)期得到迅速發(fā)展。在紹興、上虞、余姚、鄞縣、寧波、奉化、蕭山、余杭等地都發(fā)現(xiàn)有越窯窯址，是我國(guó)最先形成的窯場(chǎng)眾多，分布地區(qū)廣，瓷器生產(chǎn)的主要窯場(chǎng)。越窯青釉瓷生產(chǎn)得到發(fā)展的原因主要是東漢末年由于戰(zhàn)亂，北方人口大量南遷，三國(guó)吳時(shí)期的勞動(dòng)力大為增加，促進(jìn)了江南經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，加上盛行的厚葬之風(fēng)，使得越窯大量生產(chǎn)明器，對(duì)瓷器的需求量也就增加了。其次是越窯分布在上虞曹娥江中下游、甬江流域的寧紹平原，交通發(fā)達(dá)，使產(chǎn)品大量銷(xiāo)往江蘇、安徽、湖北、河南等地。東晉開(kāi)始，從厚葬變?yōu)楸≡幔捌诖罅可a(chǎn)的明器基本停燒，日常用品也沒(méi)有前期豐富。其二是德清窯的興起，甌窯、婺州窯有了較大的發(fā)展，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷(xiāo)到江蘇、廣東、福建等省，出現(xiàn)了與越窯競(jìng)爭(zhēng)的局面。各窯場(chǎng)為了在日益激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中占有市場(chǎng)，紛紛推出具有各自特色的產(chǎn)品，如德清窯的褐釉瓷打破了以往青釉瓷單調(diào)的格局，釉光閃亮，受到人們的青睞。甌窯因胎土較白，暗襯釉色，并且釉面自然開(kāi)裂，大的若蟹爪，小的若魚(yú)子，疏密得體，自然醒目，器物造型又別具一格，形成了與其他窯瓷器不同的甌瓷風(fēng)格。在各窯競(jìng)爭(zhēng)的情況下，越窯生產(chǎn)的瓷器減少，制瓷業(yè)進(jìn)入低落期。器物的類(lèi)別比前期少，造型簡(jiǎn)樸，工藝與裝飾不如以前，裝飾紋樣多見(jiàn)的就是弦紋與點(diǎn)彩，精品少見(jiàn)。

圖2

　　鎮(zhèn)江博物館收藏的這件越窯青釉羊頭盤(pán)口瓷壺（圖1），出土于當(dāng)?shù)剞r(nóng)機(jī)學(xué)院一東晉墓。壺高30、口徑18.1、底徑12.5厘米；淺盤(pán)口，短頸，鼓腹，平底（圖2），肩部飾羊首，對(duì)稱處堆貼短尾，兩側(cè)設(shè)蕉葉紋雙復(fù)系。胎淺灰色，胎釉結(jié)合緊密，施釉不到底，釉層豐厚，釉色滋潤(rùn)。此壺從造型、制作工藝上看當(dāng)為東晉越窯的精品之器。

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