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（明） 玳瑁管紫毫筆 管長18.9厘米 直徑1.4厘米 故宮博物院藏

　　自三千多年前甲骨文的出現(xiàn)到今天現(xiàn)代漢字的使用，作為書寫和繪畫工具的毛筆，在中國漢字文化和傳統(tǒng)書畫中扮演著重要角色。頗能代表中國書畫藝術(shù)的毛筆，伴隨著漢字的發(fā)展、演變與流傳，以及中國畫技法的演進(jìn)貫穿了整個(gè)中華文明史。毛筆是文字書寫及其藝術(shù)形態(tài)中最集中的物質(zhì)呈現(xiàn)。不同載體的文字實(shí)物記載、出土和流傳的呈現(xiàn)、歷代書畫家的品評都成為今天我們反觀毛筆名稱與形制發(fā)展演變的視角。

　　一、“楚謂之聿，吳謂之不律，燕謂之弗，秦謂之筆”

　　毛筆的名稱演變和形成比較多元，它的命名并不僅僅與歷史時(shí)間順序相關(guān)，還與筆的用途、產(chǎn)地、原料、體勢、筆工、大小、品質(zhì)等因素相關(guān)，有時(shí)稱法也比較隨意。

　　《說文》云：“筆，秦謂之筆。從聿從竹?！薄肮P”的本字為“聿”，最早見于甲骨文，文字形象表示的是手抓著由木管和獸毛制作而成的軟性書寫工具。金文的“筆”字基本繼承了甲骨文的這一字形特點(diǎn)，“筆”字從竹從聿。關(guān)于“筆”字的字形記載在湖北省云夢縣睡虎地秦墓中出土的竹簡中也有體現(xiàn)。許慎云：“楚謂之聿，吳謂之不律，燕謂之弗，秦謂之筆?！笨梢姽P作為書寫工具在戰(zhàn)國時(shí)期由于地域方言的影響，其稱謂并不統(tǒng)一。

　　依照筆的用途命名。毛筆作為書寫和繪畫工具，其名稱與形制既相互區(qū)別又緊密相關(guān)。中國傳統(tǒng)繪畫所使用的毛筆有衣紋筆、工筆、勾線筆、面相筆、葉筋筆、圭筆（描筆）、蟹爪筆、擔(dān)筆、皴筆，等等。比如，在工筆畫中，勾線作為基本技法，在描繪衣著紋飾和規(guī)整、細(xì)致的肌理時(shí)便需要使用勾線筆、衣紋筆或者匹配規(guī)格的描線筆。葉筋筆和花枝俏在工筆花鳥畫中同屬較細(xì)的筆，但筆鋒長度和蓄墨量又有所區(qū)別，且每種筆的號碼和品質(zhì)又有差別。因此我們在對毛筆進(jìn)行命名時(shí)，也會采用用途加型號的方式，如小葉筋、5號勾線筆，或者分等次稱呼，如一品羊毫、一品衣紋、小蘭竹、小精工。毛筆的命名甚至與價(jià)格和昂貴程度相關(guān)，如湖筆中以百支毛筆的價(jià)格論“三十六兩上條”“五十兩蘭蕊”“十五兩小花”“三兩寸楷”。

（明） 仇英 （傳） 換茶圖 （局部） 絹本設(shè)色

　　縱21厘米 橫106.3厘米 臺北故宮博物院藏

　　以產(chǎn)地命名。如宣筆、湖筆、湘毫、湖穎。宣州和湖州是中國毛筆制筆史上公認(rèn)的兩大中心?！犊脊び洝防镎f：“天有時(shí)，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良。材美工巧，然而不良，則不時(shí)不得地氣也。”可見毛筆的品質(zhì)與產(chǎn)地的自然環(huán)境所形成的天然材質(zhì)，以及是否有技藝精良的工匠息息相關(guān)，而宣州的地理和生態(tài)環(huán)境適宜兔子和鹿等野生動物的生息，能夠長出符合制筆要求的毫毛。

　　自晉代以來，宣州的制筆業(yè)就已經(jīng)非常有名氣，白居易《紫毫筆》稱：“江南石上有老兔，吃竹飲泉生紫毫。宣城之人采為筆，千萬毛中揀一毫……每歲宣城進(jìn)筆時(shí)，紫毫之價(jià)如金貴?！笨梢娦莸耐煤凉P頗受歡迎。初唐時(shí)期，宣州（今安徽宣州）已成為制筆中心，宣州兔毫配有鹿毫、羊毫制作的紫毫筆被稱為宣筆。唐代女詩人薛濤在《十離詩》第二首《筆離手》中吟道：“越管宣毫始稱情，紅箋紙上撒花瓊，都緣用久鋒頭盡，不得羲之手里擎?！毙P深受文人墨客的青睞，尤以紫毫著名。

　　元代以后湖筆漸漸登上中國制筆史的舞臺。湖筆的故鄉(xiāng)在今天浙江湖州的善璉鎮(zhèn)。南宋時(shí)期，湖州成為士大夫隱逸酬唱生活的首選之地，當(dāng)?shù)匚娜溯叧觯瑤恿宋姆坑闷返陌l(fā)展。宋元兵家在江淮之間僵持四十余年，宣城為之凋敝，筆工避走江南。湖州免受兵家洗劫，成為南宋遺民聚居地，為湖州的制筆業(yè)做好了工匠準(zhǔn)備。湖州制筆能工迭出，馮應(yīng)科、沈日新、溫生、楊顯均、陸穎等留名史冊，“湖筆”之名就此奠定。

　　明成祖朱棣遷都于北京，隨著文化中心的北遷，力圖善價(jià)而沽的湖筆工匠們開始入京售筆。當(dāng)時(shí)主修《永樂大典》的解縉等人，對陸穎、陸文寶、徐原、施廷用等人的佳制贊賞不已，紛紛為之賦詩作文加以詠贊。開在外埠的湖筆名店有北京戴月軒、賀蓮青、李玉田；上海楊振華、李鼎和、茅春堂；蘇州貝松泉；揚(yáng)州興散寺；天津虞永和等。湖筆的時(shí)代流傳使之維系著“毛穎絕技甲天下”的盛名。

　　元代，湘筆也十分著名，主要源自郴州筆，與湖筆的區(qū)別在于，雜扎并不分層，不重鋒穎，主要有水毫、兼毫。

　　因原料不同命名。潘岳《秋興賦》云：“染翰操紙”。左思《詠史詩》：“弱冠弄柔翰，卓葷觀群書?！彼稳巳~廷注云：“柔翰，筆也?！薄昂病敝搁L而堅(jiān)硬的羽毛，古人曾以羽翰作筆，后世便以“柔翰”指毛筆。“毛穎”為筆的別名，唐代韓愈有《毛穎傳》。隨著制作毛筆材料的豐富，人們也喜歡用各種毛料來命名毛筆，如狼毫、羊毫、兔穎、貂毫。蘇軾《孫莘老求墨妙亭詩》中的詩句“書來乞詩要自寫，為把栗尾書溪藤”，栗尾，即狼毫筆。再如稱羊毫和兔毫制作的毛筆為“羊合兔”，又稱“二毫筆”。當(dāng)下我們最常使用的兼毫筆，如“狼羊兼”等，都是依照筆鋒的制作材料來命名。筆管制作材料的差異，往往也會因其材質(zhì)或顏色等來命名?！对娊?jīng)》云“貽我彤管”，“彤管”指的是女史所持的紅色管的筆。揚(yáng)無咎詞“揮象管、擘蠻箋。等閑寫就碧云篇”，描繪的便是作為文房清玩的象牙管毛筆。經(jīng)常使用的竹筆管則稱為“素管”。

　　以形狀體勢命名。形狀體勢特征往往成為毛筆命名的主要方式。從筆頭的形狀來看，有棗心、蘭蕊、筍尖、丁香、葫蘆等。又如湖州產(chǎn)羊毫筆又分“大蒜頭”“雞絲”“鶴腳”等。毫錐，則指的是毛筆的形狀像錐子，比喻筆鋒尖利。

　　擬人擬物得名。歷代文人對毛筆的喜愛，往往令它們被賦予擬人的色彩，甚至有時(shí)候還有了官位，如“毛生”“毛文鋒”“藏鋒都尉”“亳州刺史”。韓愈的《毛穎傳》有“毛穎”“中書君”“管城子”之稱，《文房四譜》有“管城侯”“毛元銳”之謂?！凹忸^奴”則是文人取其形似之謂。這一稱謂出自《魏書》，原指北魏的名臣古弼。毛筆使用時(shí)間久容易脫毛，因此也有人戲稱為“禿友”或“退鋒郎”。文房四寶是文人書房案頭擺設(shè)的基本用品，而筆的吸墨性和對墨的調(diào)和使用又尤能體現(xiàn)毛筆的特點(diǎn)和品質(zhì)，故唐代書法家薛稷被戲稱為“墨曹都統(tǒng)”“黑水君王”。此外，皇帝作為封建社會的頂層，天子用筆自然要有別于他人，因此需要特別定制，在筆的命名上自然也與眾不同。如乾隆皇帝的御用“天子萬年”筆。

木管刻花卉詩句紫毫筆 故宮博物院藏

　　二、“棗心蘭蕊動光彩，栗尾雞距爭奇雄”

　　毛筆的形制演變經(jīng)歷了一個(gè)過程。董作賓認(rèn)為甲骨文中的一些字“是用朱或墨寫了未刻的文字，筆順起訖，筆鋒收斂，十分清楚，因而可以斷定，殷代寫字確是用精良的毛筆”。從形制來看，先秦至魏晉時(shí)期的毛筆筆桿細(xì)而長，頂部削尖；唐及兩宋時(shí)期，筆桿變短，筆桿直徑變大。從筆毫制作材料來看，早期毛筆制作主要采用兔毫等硬質(zhì)動物毛，筆鋒毛量少，偏細(xì)長；唐宋開始，不僅是兔毫等硬毫，而且羊毫等軟毫筆亦開始流行起來，筆鋒粗壯。毛筆形制的變化又同以下因素息息相關(guān)，比如從先秦到魏晉南北朝時(shí)期，人們主要是席地跪坐，或者是跪在床或榻上，書寫用具主要是低矮的家具，這種書寫姿勢影響了持筆姿勢，就是一手執(zhí)簡或紙，一手執(zhí)筆而書。由于竹簡和木簡每片的寬度不會太大，因此筆尖要偏細(xì)尖才方便寫字，另外筆端與書寫載體的距離也直接影響到筆桿的長度。隋唐時(shí)期，垂足而坐的高坐具，如繩床等逐漸流行，高足大案開始使用，如此影響下，將手腕和肘伏在書案上書寫是最省力的書寫姿勢，唐太宗提出“腕豎、指實(shí)、掌虛”可達(dá)到“鋒正”，就是針對高坐具提出的執(zhí)筆姿勢要求，太宗關(guān)于執(zhí)筆姿勢的闡釋，就是五指執(zhí)筆法的濫觴，五指持筆相比較三指持筆更加穩(wěn)固，且書寫坐具較高，因此唐代筆桿偏粗短也滿足了這一書寫姿勢的要求。

　　今天發(fā)現(xiàn)的戰(zhàn)國時(shí)期墓葬中可見到不同形制的毛筆出土。如放馬灘秦筆、睡虎地秦筆、包山楚筆、左家公山楚筆等。1936年，出土過一件朱筆書寫的陶器和刻有文字的甲骨片，筆跡清晰流暢，揮灑自如，只有富有彈性的毛筆才可以寫出來。1954年湖南長沙左家公山15號墓木槨墓，發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)國時(shí)期楚國毛筆一支，竹制筆桿，筆頭是上好兔箭毫，毛長2.5厘米，包扎在桿外圍，裹以麻絲，髹漆，筆鋒尖、挺，是抄寫竹簡木牘的好工具。1957年春，河南信陽長臺關(guān)戰(zhàn)國楚墓內(nèi)也發(fā)現(xiàn)了一支毛筆，竹竿兔箭毛。筆桿末端削尖。1987年湖北荊門包山楚墓，在二號墓中發(fā)現(xiàn)毛筆一支，筆桿是葦質(zhì)的，較細(xì)長，筆毫有尖鋒，上端用絲線扎緊，插入下端孔眼內(nèi)，筆桿末端削尖。

　　秦

　　蒙恬對制筆工藝的改良主要采用“散卓法”，用鹿毛、羊毛、狐貍毛和兔毛來制作混合毛的筆頭，干木料做成筆桿，一頭劈開數(shù)片夾入筆頭，用麻線纏緊，涂漆加固。這一制作方法后來被帶到了日本，可以視為目前正倉院所藏纏紙法毛筆技法的始祖技藝，兩者制作工藝和形制上有近似處。

（漢） 居延漢筆 甘肅省博物館藏

　　兩漢及三國

　　漢代在毛筆的制作形制上主要有三方面新發(fā)展：一是增強(qiáng)了筆桿的裝飾性，尤其是天子用筆多對筆桿進(jìn)行雕刻、鑲飾。二是出現(xiàn)關(guān)于毛筆制作的著述。三是出現(xiàn)將新毛筆簪插在頭上做裝飾的“簪白筆”。

　　漢代發(fā)現(xiàn)的毛筆實(shí)物較多。1931年，在今內(nèi)蒙古自治區(qū)額濟(jì)納河（弱水）地區(qū)漢代居延烽燧遺址，發(fā)現(xiàn)的一支西漢初毛筆，即漢居延筆，筆桿木質(zhì)。1972年在甘肅武威磨咀子49號東漢墓中先后出土了兩支毛筆，桿為竹制，刻有隸書“白馬作”三字。外覆黃褐色狼毫，筆尖為紫色，筆桿上細(xì)下粗。又在同址2號墓，出土毛筆一支，筆桿竹質(zhì)。筆桿上刻有隸書“史虎作”。1975年，在湖北江陵縣鳳凰山西漢初期的168號漢墓中出土一支毛筆，筆桿為竹制。在同址167號墓中也出土毛筆一支，與168號墓出土的毛筆基本相同。1979年在甘肅敦煌縣馬圈灣烽燧遺址發(fā)現(xiàn)毛筆一支，筆桿末端削尖。江蘇連云港尹灣漢墓中有一毛筆出土，連云港西郭寶漢墓出土的毛筆筆毫為兔毫。

　　從先秦到兩漢時(shí)期，毛筆的形制沒有根本的變化，筆桿的長度、直徑和筆毫長度基本一致，根據(jù)目前發(fā)現(xiàn)的文物實(shí)物歸納，其長度一般為18.2厘米至21.9厘米之間，直徑0.4厘米至0.7厘米，筆毫長1.6厘米至2.5厘米，筆毫多為兔狼等硬毫，尖銳圓健，彈力好，筆桿上部削尖或較細(xì)，下端較粗，如史虎作漢筆、江陵鳳凰山漢筆。三國時(shí)期魏人制作的“韋誕筆”聞名于世。

（戰(zhàn)國） 毛筆 長沙左公山出土

　　魏晉南北朝

　　此時(shí)是中國書法史承上啟下的重要時(shí)期，也是著名書法家輩出的時(shí)代，書寫工具與書法創(chuàng)作相輔相成。毛筆用于書畫的功能有所提升。傳為晉代王羲之所著《筆經(jīng)》，其書寫蘭亭序的“鼠須筆”，留名史冊。魏晉南北朝毛筆實(shí)物，從書寫載體與簡牘形制判斷，其特點(diǎn)大體延續(xù)漢制。

　　唐

　　唐朝社會經(jīng)濟(jì)極度繁盛，以安徽宣城制作的紫毫兔毛為原料的精制宣筆名噪一時(shí)。最初，這種用紫毫兔毛制作的筆筆鋒較短，硬度高，存墨少，后期制作工藝逐漸成熟，在毛的處理上用熟制毛，使之變軟，并做成虛鋒、散毫，出現(xiàn)了鋒長精柔的長鋒筆，在書法風(fēng)格上呈現(xiàn)出縱橫灑脫的表現(xiàn)手法。在唐宋時(shí)期，也有很多著名的制筆名匠，如黃暉“雞距筆”。白居易《雞距筆賦》中說：“足之健兮有雞足，毛之勁兮有兔毛。就足之中，奮發(fā)者利距；在毛之內(nèi)，秀出者長毫?！薄稘h書》顏師古注：“距，雞附足骨。”此時(shí)盛行的雞距筆，筆桿粗壯而短，筍尖式筆頭，鹿毫為柱心，麻紙裹住根，兔毫為外披，這是一種筆頭形似雞距的鋒短犀利的毛筆。唐初的毛筆多依照舊制，每每以鹿毫、兔毫為柱，披之以羊毫。唐后期會昌間（公元841—847年），江西新淦出散卓筆，一改兼毫常式，純用羊毫，毛筆的筆毫材料出現(xiàn)變化。受書法家推崇的陳氏和諸葛氏，尤其是諸葛高，在長鋒柱心筆的基礎(chǔ)上創(chuàng)制出“無心散卓筆”，將筆的形制在技術(shù)上進(jìn)一步提升。日本奈良的正倉院藏有數(shù)支唐代毛筆實(shí)物，據(jù)宮內(nèi)廳出版的《正倉院寶物》整理毛筆藏品顯示，這些毛筆筆桿偏短，且配有竹制傘形筆帽。新疆吐魯番阿斯塔納哈拉和卓古墓出土的唐代毛筆，筆桿粗短，筆頭粗壯。

　　宋遼金

　　北宋時(shí)期，依然流行兔毫等硬毫筆，但羊毫已較為普遍使用。1988年在安徽合肥城郊宋墓發(fā)現(xiàn)五支毛筆，均為竹制。殘存筆芯，是麻纖維絲制成的，屬于長鋒柱筆芯。棗心筆是宋代毛筆的形制，因筆頭形同棗核而得名。河北宣化遼墓壁畫中，有文房圖，可見當(dāng)時(shí)毛筆的形制。蘇軾對諸葛高的制筆工藝有過這樣的評價(jià)：“惟諸葛高能之，他人學(xué)者皆得其形似而無其法?！?

　　元代

　　蘭蕊筆是元代的湖州名筆，主要因筆頭形似含苞待放的蘭花花蕊而得名。隨著文人畫的發(fā)展，書畫家追求“以書入畫”，注重寫意，湖州產(chǎn)的長鋒羊毫非常適應(yīng)這一需求，且制作精良、分層勻扎，工藝嚴(yán)格。此時(shí)也形成了“尖、齊、圓、健”之“四德”，成為評價(jià)一支好毛筆的公認(rèn)標(biāo)準(zhǔn)，以善璉為代表的湖筆制作中心帶動了江浙一帶的制筆業(yè)繁榮。

　　明清

　　此時(shí)的毛筆工藝不僅講究實(shí)用性，也更強(qiáng)調(diào)工藝性，在筆的觀賞性和材質(zhì)、款式上呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢。有羊毫、紫毫、狼毫、豹毫、豬鬃、胎毛等。在形制上出現(xiàn)了楂筆、斗筆、提筆、楹筆等大體型的毛筆，還有專門用于工筆繪畫的小型毛筆。在筆桿的選料和工藝上更加考究，如竹木、金、銀、瓷、象牙、玳瑁、琉璃、琺瑯等，且配以鑲嵌、雕刻工藝，使之成為一種工藝品。為了適應(yīng)明清書畫技法的多樣化，制筆業(yè)也呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的景象。

（清） 烏木管彩漆云蝠紋紫毫筆 通長26.5厘米 直徑1厘米 故宮博物院藏

　　三、筆造萬端：毛筆形制多元化表現(xiàn)

　　蘇易簡《文房四譜》載：“今江南民間使者，則皆以山羊毛焉。蜀中亦有用羊毛為筆者，往往亦不下兔毫也?！痹谏衔闹幸呀?jīng)提到兔毫筆、鹿毫筆、雞毛筆、羊毫筆、貍毛筆、鼠須筆、貂毫筆等，還有采用兩種及以上動物毛制成的毛筆。筆頭采用何種材質(zhì)或工藝制作直接影響到毛筆的吸墨程度和書寫舒適度。

　　披柱法筆頭

　　在筆頭中心有筆柱，又稱筆胎，筆柱外有一層薄的披毛，又稱蓋毛。筆柱一般由頭鋒毛、二鋒毛、襯墊毛組成。其中，頭鋒毛與二鋒毛是主要的書寫部位，須選用鋒穎毛。襯墊毛起到筆頭塑型和腰部支撐、蓄墨的作用。披毛包圍在筆柱之外，將筆柱抱合，使其使用時(shí)不容易散開，常常選用細(xì)毛，長度略短于頭鋒，長于二鋒。披柱法筆頭是現(xiàn)代毛筆的典型特征。

　　散卓法筆頭

　　區(qū)別于上一種筆頭的是這種制筆方法沒有披毛，使用時(shí)較容易散開，在毛筆制作中主要有三種筆使用這種制作技法：一是筆尖開叉不影響使用效果的抓筆或特大筆；一是筆頭直徑過小，無法覆蓋披毛的小筆，比如狼圭、勾線筆等；一是選用優(yōu)質(zhì)的光鋒羊毫制作的長鋒筆。

　　束心法筆頭

　　這種筆頭是用麻紙或絹帛將筆柱的大部分加以纏裹，僅露出筆尖部分的筆鋒，因其筆頭形狀類似雞爪后的突起而得名（雞距筆）。束心的目的是為了塑造筆頭的形狀，同時(shí)可以控制吸墨，防止筆頭吸墨過量而膨脹。該筆筆尖短細(xì)，由于纏繞了紙和絹，因而限制了運(yùn)筆的空間。在魏晉和隋唐時(shí)期占主流，正倉院所藏的纏紙法毛筆就是使用了隋唐毛筆的形制，因此我們看到的奈良時(shí)代的大量寫經(jīng)大都是用這種筆頭的毛筆書寫的。按照筆頭大小分，又可分為小楷、中楷、大楷、提筆、屏筆、楂筆、馬鬃筆等。按筆頭形狀劃分又可分為葉鋒型、壯筍型、蘭蕊型、葫蘆型和蒜頭型，即使是同一形狀的毛筆也分為長鋒、中鋒、短鋒，還有厚鋒和薄鋒、露鋒和含鋒之分。按柔性來分毛筆有剛性筆、柔性筆和中性筆。剛性筆如豬鬃筆、石獾筆、紫毫筆，柔性筆如羊毫筆、雞毫筆、馬毛筆，狼毫筆是中性筆。為了改善制筆工藝，增強(qiáng)毛筆的書畫效果和使用的靈活性也有許多兼毫筆，如我們熟悉的狼羊兼。

　　筆桿

　　制作毛筆的筆桿主要為竹木牙角等硬質(zhì)材料，還可以見到陶瓷、琉璃、漆器、瑪瑙、玉石、黃金、白銀等材質(zhì)。目前使用最廣泛的是竹筆桿，如苦竹、斑竹、鳳眼竹、湘妃竹、紫竹等。

　　輔件

　　筆斗、筆頂通常選用牛角、象牙、動物骨頭、瑪瑙、翡翠、琥珀、硨磲、玉石、人造有機(jī)材料、黃楊木、紫檀等，在筆桿的裝飾上除卻竹制材料天然的花紋，還會采用剔紅雕漆、黑漆描金或直接在紫檀等珍貴木材上描繪等方法。筆帽常用竹、銅皮、木頭制作，但一般情況下在有了掛繩后，為了考慮透氣性對毛筆的保護(hù)作用，不常使用筆帽，尤其是塑料筆帽并不實(shí)用。

　?。ㄋ危?李公麟 西園雅集 （局部） 絹本墨筆

　　縱30厘米 橫144.7厘米 臺北故宮博物院藏

　　四、“善書不擇筆”

　　從毛筆出現(xiàn)開始，人們就將毛筆與文字的書寫緊密聯(lián)系在一起。對于書寫是否要對筆進(jìn)行選擇，書法家持有不同的觀點(diǎn)。唐代的褚遂良、歐陽詢、虞世南和裴休認(rèn)為“能書不擇筆”。而前代的書法家，如張芝、韋誕、王羲之、韋昶等都善制筆，說明他們十分重視選擇毛筆以適應(yīng)書寫的需求。元人方回有詩云：“世言善書不擇筆，此物豈可不精擇?？展y贈養(yǎng)由射，快劍始堪孟賁擊。”文人手中的筆就好比射箭手的弓、武士的劍，是他們手中的武器，哪里有不加以選擇的道理？

　　書畫家根據(jù)自己的需要定制和選擇毛筆的并不在少數(shù)。據(jù)說蘇東坡最喜歡用諸葛筆，而趙孟頫對筆的選擇十分挑剔，一般是先選取百余支試用，再選用其中較好的十支拆開，將選好的毫重新合并制作成一支新筆。針對書法史上著名的碑帖臨摹和書寫練習(xí)需要，今天我們還能看到根據(jù)字體書寫需要生產(chǎn)出的毛筆。如九成宮特制兼毫，采用羊毛和馬蓋毛制成，筆頭直徑約1.05厘米，出鋒4.5厘米，筆鋒柔和，提按均勻有力度，適合歐體楷書的“方圓兼?zhèn)?，以方為主，點(diǎn)畫勁挺，筆力凝聚，欹側(cè)險(xiǎn)峻”。

　　以著名書法作品為例，陸機(jī)《平復(fù)帖》主要采用禿筆的筆觸。而《祭侄文稿》當(dāng)為雞距筆書寫。頗具辨識度的瘦金體，是散卓筆的極致代表。而《寒食帖》正是蘇軾喜愛的諸葛筆所書。陸游的《自書詩帖》的卷尾有提示為猩猩毛筆書寫。陳獻(xiàn)章《自書詩卷》用茅龍筆毫?xí)鴮?，與動物毛筆相比毛硬澀、吸墨性能差，運(yùn)筆較干。宋代葉夢得《石林避暑錄話》說：“歙本不出筆，蓋出于宣州，自唐惟諸葛一姓傳其業(yè)，……熙寧后，世始用無心散卓筆，其風(fēng)一變?！睙o心散卓筆雜以多種毫毛，無筆柱，羊毫軟而長，大都用于提筆作書，尤其是用來寫草書，可謂是宣州的名筆。黃庭堅(jiān)稱：“有吳無至者……作無心散卓筆，大小皆可人意。然學(xué)書人喜用宣城諸葛筆，著臂就案，倚筆成字，故吳君筆亦少喜之者。使學(xué)書人試提筆，去紙數(shù)寸書，當(dāng)左右如意，所欲肥瘠曲直皆無憾，然則諸葛筆敗矣?！边@種新型毛筆的出現(xiàn)也直接導(dǎo)致制筆技法的改變。

　?。ㄋ危?梁楷 （傳） 右軍書扇圖 （局部）

　　紙本墨筆 縱27.9厘米 橫66.2厘米 故宮博物院藏

　　作為書寫工具的毛筆在人類文明的進(jìn)程中占據(jù)獨(dú)特地位，與歐洲早期硬筆書寫出筆道均勻一致的字體相比，軟筆書寫出筆道粗細(xì)和姿態(tài)富于變化的字體，形成了不拘一格的中國書法藝術(shù)。筆勢的走向不僅和書家的技法相關(guān)，筆的形制選擇也直接影響到書法繪畫作品的風(fēng)格和藝術(shù)形態(tài)。如今，各種形制的毛筆已不再是國人日常的書寫工具，卻更多地因其多元的形態(tài)、古舊的程度和工藝價(jià)值為收藏者所喜愛。

　　作者為國家典籍博物館副研究館員

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