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李唐《村醫(yī)圖》

　　奮戰(zhàn)在疫情防控阻擊戰(zhàn)第一線的李蘭娟院士，早年曾做過赤腳醫(yī)生。在上世紀六七十年代，赤腳醫(yī)生為我國廣大農(nóng)村普及醫(yī)療知識和疾病防疫作出了重大貢獻，現(xiàn)在稱為鄉(xiāng)村醫(yī)生，而在古代則稱為村醫(yī)。

　　南宋畫家李唐的《炙艾圖》立軸（又稱《村醫(yī)圖》，絹本設(shè)色，尺寸為68.77×58.7厘米，臺北故宮博物院藏）（見圖），則描繪了當時村醫(yī)治病的情景。

　　圖中所繪季節(jié)為盛夏之時，作者以大筆揮寫樹木軀干，蒼老粗獷，兩棵大樹枝葉繁茂，遮天蔽日，似有微風(fēng)吹得樹葉有舞動之感，近處是農(nóng)舍院落，小橋流水，土坡草葉疏密有致，把鄉(xiāng)村小景描繪得樸實無華，鄉(xiāng)風(fēng)濃郁。

　　濃濃的樹陰之下是畫的表現(xiàn)主題，一個老村醫(yī)正在為一個老農(nóng)醫(yī)治。病人上身袒露，看來艾灸時很疼痛，他雙目圓瞪，眉頭緊鎖，髭須豎立，張著大嘴，聲嘶力竭地叫喊著，身上的肌肉緊繃，似有顫抖之狀，將病人的痛苦不堪之相刻畫得惟妙惟肖，躍然紙上；為避免病人不忍疼痛掙扎亂動，一老婦的雙手緊緊抓住病人一條胳膊，一腿跪地，另一腳踩住病人的腿。一年輕者拽住病人的另一條胳膊，并死死地踩住病人的另一條腿，將臉藏在老婦人身后，不忍看病人的痛苦表情。另一少年牢牢地按住病人的身子，使其動彈不得。此三人神情緊張，內(nèi)心里在為病人的痛苦擔憂，由此猜測應(yīng)該是病者的家人，老婦應(yīng)為其老伴，兩年輕人應(yīng)為其子（女）。村醫(yī)腰掛藥囊，端坐在矮凳子上，面對病人的大喊大叫并不心動，仍然是神情專注，表情從容，他捋起雙臂，左手按住病人肩部，右手為病人背部的膿瘡艾灸，看其神情不慌不忙，胸有成竹。身后的助手背插膏藥幌子，手捧一副膏藥，用嘴中的熱氣呵著，隨時準備貼在艾灸后的瘡口上。兩位村醫(yī)呼應(yīng)得當，配合默契，施治有序。

　　李唐（約1085—1165），字晞古，河陽三城（今河南孟縣）人。聰穎勤奮，詩文書畫俱佳，在徽宗朝被選入宮廷畫院。“靖康之變”被擄往北國，后冒死南逃，顛沛流離，輾轉(zhuǎn)到臨安，以賣畫度日。紹興十二年（1142）經(jīng)別人舉薦，被朝廷授成忠郎，任畫院待詔，賜金帶。李唐所畫山水、花鳥、人物等皆精，筆墨峭勁，氣勢雄峻，獨創(chuàng)“大斧劈”皴法，且人品正、畫品高，與劉松年、馬遠、夏圭合稱“南宋四家”。《村醫(yī)圖》的藝術(shù)表現(xiàn)手法細致入微，人物特征準確，整個醫(yī)治場面描繪得生動形象，觀之如身臨其境，說明作者深入生活觀察細膩，體驗豐富。觀此圖讓人心酸，畫面上病者及家人衣衫襤褸，是生活在社會底層的窮苦人，反映了中國古代窮苦百姓求醫(yī)的真實情況，體現(xiàn)了作者對勞動人民的同情和憐憫。圖上村醫(yī)所穿衣服也是補丁摞補丁，且左褲腿還破了一個大洞，這反映了生活在底層的村醫(yī)也窮苦潦倒。

　　宋代有官醫(yī)和民醫(yī)兩大類，官醫(yī)在朝為官，最頂端的是翰林醫(yī)官，即太醫(yī)，朝廷設(shè)有翰林醫(yī)官局或太醫(yī)局，各州縣也設(shè)有大量的官醫(yī)。民醫(yī)則是在野的民間醫(yī)生，其中不乏身懷絕技者，在城市里的稱為市醫(yī)、里醫(yī)，開醫(yī)鋪、藥鋪坐診。而農(nóng)村的醫(yī)生稱為村醫(yī)，大多數(shù)沒有固定的診所，游走各地為人治病。如王安石有詩曰：“側(cè)足呻吟地，連甍瘴瘧秋。窮鄉(xiāng)醫(yī)自絀，小市藥難求?！标懹我灿忻鑼懘遽t(yī)的詩句：“傍籬鄰婦收魚笱，叩戶村醫(yī)送藥方。”這些村醫(yī)水平參差不齊，醫(yī)療設(shè)施差，藥材也有限，但是都是鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親，看病態(tài)度熱情，有喚必到，上門診治。

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