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　　吉諾·塞維里尼是未來主義運動的代表人物，他后期轉(zhuǎn)向立體主義的成果同樣不容忽視。塞維里尼的創(chuàng)作往往在多彩中帶著一份飄逸，他在其中融合了多個流派特點，同時又包含了自己的獨特個性。他的作品即使在同流派中也顯得與眾不同，這正是其作品備受歡迎的重要原因之一。其作品《女芭蕾舞演員DANSEUSE 》在 2008 年蘇富比現(xiàn)當代藝術(shù)晚拍中以 1504 萬英鎊的價格成交，創(chuàng)下個人作品最高拍賣紀錄。

　　吉諾·塞維里尼1883年4月7日出生于意大利歷史悠久、藝術(shù)繁盛的科托納，從小家境并不富裕，父親是一名中等法院的官員，母親是裁縫。塞維里尼的童年格外叛逆，15歲因偷試卷而登上了意大利所有學校的黑名單，也由此輟學在家。輟學后，塞維里尼跟隨父親工作了一段時間，第二年便跟隨母親搬到了羅馬。在這里，他對藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)出了濃厚的興趣。周圍人原以為他只是“三分鐘熱度”，但沒想到這成為了他一生的事業(yè)。

　　他把打工之外的絕大多數(shù)時間都用于創(chuàng)作，其對藝術(shù)的熱情吸引了一位同鄉(xiāng)的贊助人，在他的資助下，塞維里尼開始系統(tǒng)地學習藝術(shù)知識。但好景不長，他的藝術(shù)學習之旅只持續(xù)了兩年便終止了。原來，正式學習藝術(shù)并沒有改變?nèi)S里尼的性格，他平日里還是我行我素。最后，那位贊助人忍無可忍，決定撤資，走之前還說：“我實在不能理解你為什么如此不守規(guī)矩！”失去資金支持的塞維里尼再次回到獨自創(chuàng)作的日子。

翁貝特·波丘尼

　　在這期間，他與藝術(shù)家翁貝特·波丘尼結(jié)為好友，對方邀請他共同參觀藝術(shù)家賈科莫?巴拉的工作室，并深入了解點彩派藝術(shù)。點彩派大膽的用色及對光影的捕捉，成為啟發(fā)他們進行未來主義創(chuàng)作的靈感，這種技法對塞維里尼早期創(chuàng)作影響極大。他在1910-1911年間的作品大多都使用了點彩派的畫法。后來，翁貝特·波丘尼、賈科莫·巴拉和吉諾·塞維里尼這三位意大利藝術(shù)家都成為了未來主義運動的代表人物。

莫尼科的舞者

　　搬到巴黎可以說是塞維里尼一生中最重要的決定。他曾說：“我一生中最重要的兩個城市便是科托納和巴黎，前者是我身體的故鄉(xiāng)，后者是我精神和靈魂的家鄉(xiāng)?！?906年，塞維里尼在巴黎定居。他在這里結(jié)識了包括胡安·格里斯、巴勃羅·畢加索在內(nèi)的眾多大師，其工作室又與拉烏爾?杜菲、喬治·布拉克等藝術(shù)家毗鄰。可以說，他在巴黎的生活完全被藝術(shù)所包圍。與眾多藝術(shù)家的交流，是其源源不斷的創(chuàng)作靈感來源。在這里，他了解了更多的藝術(shù)流派，并不斷從中找到適合自己的創(chuàng)作元素。

纏綿舞者

　　1909年2月，《費加羅報》發(fā)表了一篇《未來主義的創(chuàng)立和宣言》文章，標志著未來主義的誕生。接著翁貝特·波丘尼寫了一篇“未來派畫家的宣言”，于1910年2月11日發(fā)表，并于3月3日向都靈的查雷拉戲院的廣大觀眾公開宣布。塞維里尼在好友波丘尼與詩人馬里內(nèi)蒂的邀請下，簽署了《未來主義畫家宣言》，成為了未來主義運動的代表人物之一。在這份宣言中，他強調(diào)“客觀物體不復存在”，號召在藝術(shù)上摧毀“物質(zhì)統(tǒng)一”的觀念，這也是其后期創(chuàng)作的主要理念之一。

共同簽署《未來主義畫家宣言》的五位藝術(shù)家

　　未來主義崇尚對未來和新奇事物的精神崇拜，反對過去、消極的事物以及一切形式的模仿，這與塞維里尼不守規(guī)矩的個性不謀而合。但即使如此，塞維里尼在未來主義中仍屬于“另類”。

　　眾所周知，未來主義畫派的特點之一便是以定格的畫面展現(xiàn)動態(tài)的過程。在塞維里尼的代表作《皮加勒舞者Dancer at Pigalle》中，不連續(xù)的裙擺展現(xiàn)的是舞者旋轉(zhuǎn)的過程，向畫面四周輻射的同心圓的每一層中都有舞者的剪影、觀眾、樂器等。明明是靜止的畫面，卻仿佛能讓人看到整場表演，這便是其作品的魅力。

　　未來主義畫派主張用畫作表現(xiàn)運動的張力，許多藝術(shù)家都選擇把機器作為刻畫主體，但塞維里尼卻對人體運動充滿興趣，尤其是戲劇表演和舞蹈。塞維里尼不同于他人刻畫機械運動，人體運動缺乏規(guī)律，細節(jié)處的一個變化往往會影響整體效果。塞維里尼總能恰到好處地捕捉到最適合的瞬間，并將其分解后融入畫面。這份敏銳的觀察力在其創(chuàng)作生涯中顯得尤為重要。事實證明，這份另類的選擇成就了這位藝術(shù)家。

　　在 1910 年開始的五年間，塞維里尼創(chuàng)作了 100 多幅描繪舞者的畫作。未來派從米蘭興起后， 1912 年塞維里尼幫助未來主義在巴黎舉辦了第一次展覽，而后又在倫敦等地舉辦了個展，接著歐洲各大都市都舉行未來派的巡回展，其宣言也是風靡一時，直到 1915 年意大利興起了新的畫派“形而上繪畫”，未來派的勢力隨之分散而消滅。

形而上繪畫

　　在短短的五、六年之間，未來派對于其他國家的藝術(shù)影響甚為強大，諸如法國后期的立體派、純粹主義、英國的旋渦派、構(gòu)成主義，以及后來的達達派，均受未來派的啟示與影響。1912年，這一時期是他的事業(yè)上升期，其創(chuàng)作曾多次被報道。

　　塞維里尼在1915年正式轉(zhuǎn)向立體主義創(chuàng)作，但他與立體主義的淵源絕不是從這時才開始的。在他搬到巴黎與畢加索等人結(jié)為好友時，他經(jīng)常與畢加索進行交流，與布拉克工作室相鄰更是讓他經(jīng)常有機會了解他們的創(chuàng)作。據(jù)說，他還曾送給畢加索一臺鏡頭損壞的相機，這臺相機所拍攝的照片都是扭曲變形的，這些變形效果或許也成為了畢加索創(chuàng)作靈感的一部分。

　　塞維里尼的作品的另一大特點在于對光線的捕捉。不僅僅是以優(yōu)異的技法刻畫光線變化，他還將服裝中常用的亮片添加到畫作中，以此真正地捕捉光線。就像現(xiàn)代女性在化妝時使用高光一樣，這種做法能讓畫面更立體，線條紋理更清晰，觀者從不同角度欣賞作品會有截然不同的效果。在其創(chuàng)作生涯后期，塞維里尼還進行了大量的壁畫及馬賽克貼畫的創(chuàng)作，而繪畫主題也逐漸回歸燈光、舞蹈和運動。另外，他還將自己的見解整理成冊，出版了著作《從立體主義到古典主義》。

　　塞維里尼作品的魅力不僅在于對流派的貢獻，更重要的是他將各個流派特點融匯貫通，并加入自己的特色，創(chuàng)作出獨一無二的杰作。 1966 年 2 月 27 日，塞維里尼卒于法國的巴黎。

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