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　　 縱觀中西繪畫藝術(shù)可以看出，中國(guó)書畫習(xí)慣留白，而西方繪畫則是畫滿。中國(guó)畫的空白引出了題中國(guó)畫的能力和學(xué)問，使中國(guó)畫成為詩(shī)或文、書、畫、印四者有機(jī)結(jié)合的綜合藝術(shù)。

　　 清錢杜《松壺畫憶》：“畫之款識(shí)，唐人只是小字，藏樹根石罅，大約書不工者，多落紙背。至宋始有年月記之，然猶是細(xì)楷一線，書無兩行者。惟東坡行款皆大行楷，或有跋語(yǔ)三五行，已開元人一派?！鼻宸睫埂渡届o居畫論》亦云：“古畫不名款，有款者亦于樹腔石角題名而已?！倍怂?，不煩取證。

　　 畫有一定落款處，行數(shù)或長(zhǎng)或短，或雙或單，或橫或直，變化多端，題得其所則相稱，不得其所則不稱。因此，畫固有因題而益妙，亦有因題而敗者。借題發(fā)揮，感慨寄托自然；書法狂放灑脫，與畫面十分協(xié)調(diào)，能收相得益彰之效。

　　 題畫的學(xué)問，下述三方面不可或缺：一是文學(xué)精，即自作詩(shī)文精妙，或借古詩(shī)文貼切；二是書法精，不但題的書法本身精，還必須與畫面協(xié)調(diào)，如狂草再精，也很難題在工筆畫上；三是構(gòu)圖精，上文所謂“畫有一定落款處”也。

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