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　　“桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家。”《國(guó)風(fēng)·周南·桃夭》中的這一名句以春天的桃花起興，祈求賜福。

　　正值桃花盛開(kāi)時(shí)節(jié)，本期關(guān)注的即是兩岸故宮所藏以“桃花”為主題的古畫(huà)古瓷。其中宋代無(wú)款“桃花”枝干細(xì)挺勁捷，敷彩古厚淳雅；元代張中所繪的折枝桃花構(gòu)圖簡(jiǎn)約，墨色清淡；清代惲壽平筆下的桃花筆法輕快疏秀，含煙帶霧；雍正時(shí)期的粉彩桃花紋直頸瓶則吸收了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的“沒(méi)骨”技法，濃淡相間，層次清楚，富有立體效果。

　　桃花一株，枝干斜仰向上，勁硬如鐵，花葉清麗，生意盎然。臺(tái)北故宮博物院所藏的這幅宋代無(wú)款“桃花”圖勾勒花瓣枝干細(xì)挺勁捷，敷彩古厚淳雅。絹之質(zhì)地細(xì)密勻凈，“揩磨若玉”，特能顯筆墨設(shè)色之精要，當(dāng)是所謂院絹。而依筆墨設(shè)色與馬遠(yuǎn)“倚云仙杏”圖氣息相當(dāng)接近，幅上楊妹子（1162-1232）題句和收傳印記亦同，向被認(rèn)為極具神采的兩幅精作，然細(xì)查其用筆二圖則微異。由于花瓣部分所占比例較小，在筆法上很難有突破性發(fā)揮，故畫(huà)家大都集中于枝干的表現(xiàn)。

宋代無(wú)款“桃花”圖，臺(tái)北故宮博物院藏。

　　據(jù)相關(guān)學(xué)者的研究，在宋人工筆花卉里，題材接近之雙枝干畫(huà)法頗多，然用筆則略有差異，相近卻不盡同。以技法來(lái)看，馬遠(yuǎn)“倚云仙杏”圖之畫(huà)法筆稍帶側(cè)，行筆時(shí)并頻使轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出圓轉(zhuǎn)側(cè)勢(shì)的筆法；而無(wú)款“桃花”圖之枝干則以中鋒直勁之筆，呈一節(jié)節(jié)提頓轉(zhuǎn)駐。是故盡管二圖在花瓣及賦色方面相同，然枝干用筆則微異。而無(wú)款“桃花”之蘊(yùn)借圓渾的中鋒運(yùn)筆與馬麟（活動(dòng)于1195-1264）“暗香疏影”、“層疊冰綃”二圖最為神似，其中“層疊冰綃”圖并有名款及楊妹子題句，是極佳之馬麟作品。

　　無(wú)款“桃花”圖幅左上有楊妹子題句：“千年傳得種，二月始敷華”。鈐“坤卦”、“楊姓翰墨”二印，可知為楊氏登后座后所書(shū)（宋寧宗嘉泰二年〔1202〕立為皇后），“筆觸尖細(xì)，寫(xiě)來(lái)筆筆著意，一絲不茍”，是楊后留存下來(lái)書(shū)跡中較早之作。另一幅臺(tái)北故宮博物院藏的宋代佚名《桃花山鳥(niǎo)圖》采用雙鉤填彩法，用線(xiàn)工整挺秀、生動(dòng)流暢、柔中帶剛，畫(huà)家追求的不是線(xiàn)的形式變化，而是對(duì)質(zhì)感的表達(dá)?；ò昝芗瘜?xiě)實(shí)，鳥(niǎo)的羽毛細(xì)而柔，尾羽敷紅色，有透明感。畫(huà)面色彩雅致，鮮花輕敷淡染，一點(diǎn)也不矯揉造作。而現(xiàn)藏于故宮博物院的《碧桃圖頁(yè)》繪盛開(kāi)的碧桃紅白相映，枝葉扶疏，嬌柔嫵媚。雖然畫(huà)面上僅繪桃花兩枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝則透露出濃郁的春意?；ò暧枚嘧兊募?xì)線(xiàn)條勾描后再以白粉或粉紅色多層暈染，嫩葉用細(xì)紅線(xiàn)勾輪廓和葉筋，然后填以花青和汁綠。整幅畫(huà)面賦色淡雅，自然生動(dòng)，體現(xiàn)了宋代冊(cè)頁(yè)畫(huà)小中見(jiàn)大的風(fēng)貌。

《桃花山鳥(niǎo)圖》，宋佚名， 絹本設(shè)色，23.8cm x24.4cm，臺(tái)北故宮博物院。

《碧桃圖》頁(yè)，宋，紈扇頁(yè)，絹本，設(shè)色，縱24.8厘米，橫27厘米。故宮博物院藏。

　　兩岸故宮所藏古畫(huà)古瓷中的“桃花”還有元代張中的《桃花幽鳥(niǎo)圖》，明代陳洪綬的桃花扇面以及清代惲壽平、鄒一桂分別所作的兩幅《桃花圖》等。其中元代張中筆下的《桃花幽鳥(niǎo)圖》構(gòu)圖簡(jiǎn)約，用清淡的墨色，由下而上彎曲有力的伸出一干，枝椏上，疏疏落落的點(diǎn)綴幾朵盛開(kāi)或含苞待放的桃花，工細(xì)的花蕊 似是吐放著若有似無(wú)的清香，襯托幾片嫩葉，蘊(yùn)含著無(wú)限的生機(jī)，側(cè)身獨(dú)自高踞在樹(shù)干上的鳥(niǎo)，用筆不多，卻十分生動(dòng)。畫(huà)幅上端有楊維禎（1296-1370）的“醉筆”題詩(shī)云：幾年不見(jiàn)張公子，忽見(jiàn)玄都觀里春，卻憶云間同作客，杏華吹笛喚真真。

《桃花幽鳥(niǎo)圖》軸，元，張中繪，紙本墨畫(huà)，112.2 x 31.4cm，臺(tái)北故宮博物院。

　　張中（活動(dòng)于十四世紀(jì)后半）松江人，字子政（或子正），有時(shí)題名作“守中”，當(dāng)時(shí)人稱(chēng)他“張公子”或“野政老人”。據(jù)同時(shí)人記載，他出身于顯宦之家，有學(xué)問(wèn)，但是隱居不仕，以繪畫(huà)自?shī)?。善山水與寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，師事黃公望（1269-1354）。在元末明初松江文人圈中，比較看重他的山水畫(huà)，不過(guò)今日所見(jiàn)存世作品，山水畫(huà)的品質(zhì)然不如花鳥(niǎo)。楊維禎在至正十九年（1359）底徙居松江（云間），十一年后去世，與張中有交誼（如畫(huà)上焦伯誠(chéng)題有“鐵仙詩(shī)句張公畫(huà)，二老風(fēng)流昔擅名”句），依詩(shī)意，題字時(shí)張中已去世。畫(huà)家似乎刻意留下大片空白給后人題跋，除了楊維禎題之外，另有十八則題詩(shī)，其中葉見(jiàn)泰、林右、顧瑾中、焦伯誠(chéng)、袁凱、石光霽、貝翱的籍里與行誼尚可考，其他也是元明之際的名士，上款“景初先生”，一說(shuō)是范公亮題詩(shī)上款“新購(gòu)此圖”的胡同文，如果屬實(shí)，那么張中可能在當(dāng)時(shí)有賣(mài)畫(huà)的情形了。

　　明代善畫(huà)花鳥(niǎo)者，早期有林良、呂紀(jì)、邊景昭等人，明中吳門(mén)畫(huà)派的寫(xiě)生花繪以文墨見(jiàn)長(zhǎng)。明末清初，尤工人物的陳洪綬所繪花卉設(shè)色清麗，富有裝飾味。其現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院的桃花扇面畫(huà)老樹(shù)隱于云霧，桃花一枝系以彩帶。由題識(shí)可知畫(huà)家因送沈相如出守武陵，戲引陶淵明《桃花源記》，畫(huà)桃花扇相贈(zèng)。題詩(shī)：“風(fēng)流太守玉驄驕，結(jié)轡桃源路不遙；遺我落英酬醉墨，一綃王逈遇周瑤?！睘槲娜顺曩?zèng)之作。

桃花扇面，明，陳洪綬，臺(tái)北故宮博物院藏。

　　清代惲壽平繼承北宋徐崇嗣的畫(huà)法，獨(dú)創(chuàng)“沒(méi)骨畫(huà)”法，直接用顏色或墨色繪成花葉，而沒(méi)有“筆骨”，給當(dāng)時(shí)的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作注入了一股新的活力，為此后中國(guó)畫(huà)的均衡發(fā)展作出了一定的貢獻(xiàn)。對(duì)明末清初的花卉畫(huà)有“起衰之功”，被尊為“寫(xiě)生正派”，影響波及大江南北?！秶?guó)朝畫(huà)征錄》上載：“近日無(wú)論江南江北，莫不家家南田，戶(hù)戶(hù)正叔，遂有‘常州派’之目”。蘇東坡曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“論畫(huà)以形似，見(jiàn)于兒童鄰?！焙髞?lái)的文人就以這句話(huà)來(lái)攻擊畫(huà)得似的畫(huà)家。在惲南田看來(lái)，“似”與“不似”都不是繪畫(huà)的最高要求，最高境界在于“傳神”。他說(shuō)：“世人皆以不似為妙，余則不然，惟能極似，乃稱(chēng)與畫(huà)傳神。”

《桃花圖》軸，清，惲壽平繪，紙本，設(shè)色，縱133厘米，橫55.5厘米。故宮博物院藏。

　　其《桃花圖》繪一花團(tuán)錦簇的折枝桃花斜入畫(huà)面，清新自然。畫(huà)家自題：“習(xí)習(xí)香熏薄薄煙，杏遲梅早不同妍。山齋盡日無(wú)鶯蝶，只與幽人伴醉眠。甌香館臨唐解元，壽平?！惫P法輕快疏秀，設(shè)色淡雅清麗，充分體現(xiàn)了以沒(méi)骨法點(diǎn)染物象的獨(dú)特魅力，不僅表現(xiàn)出花之媚，葉之柔，同時(shí)表現(xiàn)出春光下桃花含煙帶霧、“習(xí)習(xí)香熏薄薄煙”的詩(shī)意。而鄒一桂筆下的《桃花圖》不僅表現(xiàn)出春回大地桃花含煙帶霧的詩(shī)意，還傳達(dá)了富貴長(zhǎng)春的吉祥寓意。

《桃花圖》軸，清，鄒一桂繪，紙本，設(shè)色，縱120.2厘米，橫58.9厘米。故宮博物院藏。

　　除書(shū)畫(huà)之外，桃花也作為裝飾廣泛出現(xiàn)在工藝美術(shù)領(lǐng)域中。如雍正時(shí)期的一件粉彩桃花紋直頸瓶，瓶身圖繪桃樹(shù)一株，蔓遍器身，花蕾欲放，鮮花婀娜，綠葉青翠，彩蝶飛舞其間。胭脂紅彩描繪的花朵顏色深淺不同，花心部分色料最厚，從花心到花瓣邊沿紅色漸趨淺淡。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷書(shū)“大清雍正年制” 雙行六字款，外圍青花雙線(xiàn)圈。雍正粉彩瓷以白地彩繪為主，其胎體薄輕，釉面純凈，溫潤(rùn)似玉，可充分襯托出粉彩之?huà)甥?。有些盤(pán)、碗類(lèi)小件器物玲瓏剔透，若迎光透視，另一面的圖案清晰可見(jiàn)。雍正粉彩瓷器的裝飾題材以花鳥(niǎo)、山水、人物圖案為主，尤以花卉見(jiàn)長(zhǎng)。它吸收了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的“沒(méi)骨”技法，突出陰陽(yáng)向背，濃淡相間，層次清楚，富有立體效果。此造型優(yōu)美，色彩絢麗，繪畫(huà)精細(xì)入微，圖案逼真，是一件頗能代表雍正粉彩瓷器燒造水平的佳作。

　　“桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家?！薄秶?guó)風(fēng)·周南·桃夭》中的這一名句以春天的桃花起興，祈求賜福。

　　正值桃花盛開(kāi)時(shí)節(jié)，本期關(guān)注的即是兩岸故宮所藏以“桃花”為主題的古畫(huà)古瓷。其中宋代無(wú)款“桃花”枝干細(xì)挺勁捷，敷彩古厚淳雅；元代張中所繪的折枝桃花構(gòu)圖簡(jiǎn)約，墨色清淡；清代惲壽平筆下的桃花筆法輕快疏秀，含煙帶霧；雍正時(shí)期的粉彩桃花紋直頸瓶則吸收了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的“沒(méi)骨”技法，濃淡相間，層次清楚，富有立體效果。

　　桃花一株，枝干斜仰向上，勁硬如鐵，花葉清麗，生意盎然。臺(tái)北故宮博物院所藏的這幅宋代無(wú)款“桃花”圖勾勒花瓣枝干細(xì)挺勁捷，敷彩古厚淳雅。絹之質(zhì)地細(xì)密勻凈，“揩磨若玉”，特能顯筆墨設(shè)色之精要，當(dāng)是所謂院絹。而依筆墨設(shè)色與馬遠(yuǎn)“倚云仙杏”圖氣息相當(dāng)接近，幅上楊妹子（1162-1232）題句和收傳印記亦同，向被認(rèn)為極具神采的兩幅精作，然細(xì)查其用筆二圖則微異。由于花瓣部分所占比例較小，在筆法上很難有突破性發(fā)揮，故畫(huà)家大都集中于枝干的表現(xiàn)。

宋代無(wú)款“桃花”圖，臺(tái)北故宮博物院藏。

　　據(jù)相關(guān)學(xué)者的研究，在宋人工筆花卉里，題材接近之雙枝干畫(huà)法頗多，然用筆則略有差異，相近卻不盡同。以技法來(lái)看，馬遠(yuǎn)“倚云仙杏”圖之畫(huà)法筆稍帶側(cè)，行筆時(shí)并頻使轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出圓轉(zhuǎn)側(cè)勢(shì)的筆法；而無(wú)款“桃花”圖之枝干則以中鋒直勁之筆，呈一節(jié)節(jié)提頓轉(zhuǎn)駐。是故盡管二圖在花瓣及賦色方面相同，然枝干用筆則微異。而無(wú)款“桃花”之蘊(yùn)借圓渾的中鋒運(yùn)筆與馬麟（活動(dòng)于1195-1264）“暗香疏影”、“層疊冰綃”二圖最為神似，其中“層疊冰綃”圖并有名款及楊妹子題句，是極佳之馬麟作品。

　　無(wú)款“桃花”圖幅左上有楊妹子題句：“千年傳得種，二月始敷華”。鈐“坤卦”、“楊姓翰墨”二印，可知為楊氏登后座后所書(shū)（宋寧宗嘉泰二年〔1202〕立為皇后），“筆觸尖細(xì)，寫(xiě)來(lái)筆筆著意，一絲不茍”，是楊后留存下來(lái)書(shū)跡中較早之作。另一幅臺(tái)北故宮博物院藏的宋代佚名《桃花山鳥(niǎo)圖》采用雙鉤填彩法，用線(xiàn)工整挺秀、生動(dòng)流暢、柔中帶剛，畫(huà)家追求的不是線(xiàn)的形式變化，而是對(duì)質(zhì)感的表達(dá)。花瓣密集寫(xiě)實(shí)，鳥(niǎo)的羽毛細(xì)而柔，尾羽敷紅色，有透明感。畫(huà)面色彩雅致，鮮花輕敷淡染，一點(diǎn)也不矯揉造作。而現(xiàn)藏于故宮博物院的《碧桃圖頁(yè)》繪盛開(kāi)的碧桃紅白相映，枝葉扶疏，嬌柔嫵媚。雖然畫(huà)面上僅繪桃花兩枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝則透露出濃郁的春意?；ò暧枚嘧兊募?xì)線(xiàn)條勾描后再以白粉或粉紅色多層暈染，嫩葉用細(xì)紅線(xiàn)勾輪廓和葉筋，然后填以花青和汁綠。整幅畫(huà)面賦色淡雅，自然生動(dòng)，體現(xiàn)了宋代冊(cè)頁(yè)畫(huà)小中見(jiàn)大的風(fēng)貌。

粉彩桃花紋直頸瓶，清雍正，高37.6厘米，口徑4.1厘米，足徑11.6厘米。故宮博物院藏。

　　本文部分文圖資料據(jù)故宮博物院及臺(tái)北故宮博物院

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