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吳昌碩作品

　　吳昌碩作畫喜用重膠，又喜用間色。 一般都認(rèn)為吳昌碩都用中鋒，其實(shí)吳昌碩是慣用中鋒或多用中鋒。以中鋒為主。他有時(shí)在作品中偶摻偏鋒更顯神奇。

吳昌碩作品

　　吳昌碩作畫、刻印最初講究收拾，往往收拾數(shù)遍而不露痕跡，的確十分高明。這些均為吳昌碩的特點(diǎn)也是他的過人之處。這是構(gòu)成吳昌碩作品風(fēng)格的主要原因。

吳昌碩作品

　　因?yàn)楦鞣N原因，吳昌碩的作品是屬于“入世”的。如果他在晚年能在“出世”上做些文章，他的作品將更會使后人無法超越。

吳昌碩作品

　　在吳昌碩的所有繪畫作品中，石頭與藤蘿畫得最好。我們從他的作品中分析，可以看出他在畫這兩種東西的時(shí)候，心態(tài)最輕松，手法最不拘泥。用筆的提、按、頓、挫也最接近書法的用筆方法，這是最適合他表現(xiàn)雄厚的書法功力的兩種東西。所以這兩種東西他畫得也最好。

　　吳昌碩晚年的書法，尤其是行書，越寫越蒼老肅穆。與他自己七十歲前的作品比少了些靈動(dòng)。但是篆書和隸書卻愈老愈好。

吳昌碩作品

　　吳昌碩的篆刻雖然也曾受到“皖、浙”兩派的影響，但主要還是得力于秦漢印。其篆刻作品，以近秦印、漢玉印、急就章一路為最好。這種風(fēng)格的印章沒有或者很少有修飾，平淡自在，動(dòng)人心弦。另外，他刻的印章邊款也是前無古人的。

吳昌碩作品

　　繪畫從古到今，若論用色，幾乎沒有人可與吳昌碩比肩。他用色往往紅摻黃紫，綠雜青黛，神出鬼沒，令人稱絕。與之比西畫色彩也豪不遜色。

吳昌碩作品

　　吳昌碩行書最早出自歐陽詢和黃庭堅(jiān)。結(jié)體緊湊，每遇轉(zhuǎn)折往往強(qiáng)行帶過，不作轉(zhuǎn)腕動(dòng)作。象折鐵，硬而有趣，他的隸書出自漢代《郙閣頌》，并參以篆字用筆方法，寫得厚重自在，大度豁達(dá)，一派大儒風(fēng)度。因此他寫的隸書是他所有書法作品中屬于最好的。吳昌碩寫的石鼓文，用筆的起、迄參入了楷法，真正是前無古人的壯舉，開出寫篆書的一代新風(fēng)。 在造型上比原石鼓文寫得偏修長些，靈動(dòng)些。 但他在創(chuàng)作這一切的同時(shí)，又失去了原石鼓文圓潤端莊的風(fēng)格。

吳昌碩作品

　　吳昌碩作畫喜用重膠，還有在嘴里吮筆的習(xí)慣，以增加膠性。他作畫復(fù)筆用得很多，但復(fù)得極機(jī)靈，極自然，絲毫也不露“痕跡”在作品完成后往往還會在看起來不相干的地方擦上幾絲枯筆，目的是降低空白的亮度或者是一種過度與銜接。畫花點(diǎn)葉注重體積，不太在意方向，花葉的抑昂向背大都在鉤筋時(shí)處理出來。

吳昌碩作品

　　吳昌碩作畫多長題。這種接天連地的題字形式是形成他大縱大橫構(gòu)圖語言的一個(gè)重要部件。與眾多畫家相比，吳昌碩在鈐印的份量、位置安排和處理上既合理，又到位。

吳昌碩作品

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