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　　吳昌碩（1844-1927）是中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展史上承前啟后的一代宗師，勇于創(chuàng)新的海上畫派巨擎，他以極高的造詣，將中國(guó)文人畫中詩(shī)、書、畫、印的傳統(tǒng)結(jié)合得天衣無(wú)縫，達(dá)到“奔放處不離法度，精微處照顧氣魄”的藝術(shù)境界，被藝界公推為西泠印社首任社長(zhǎng)。吳昌碩沉潛于刻印，曾自述“自少至老，與印不一日離?！逼渥倘谡阃顑膳芍L(zhǎng)，參以鄧、吳、趙諸家而歸其本于秦、漢，達(dá)到了純樸渾厚，出神入化的藝術(shù)境地，上海吳昌碩紀(jì)念館近日以文圖呈現(xiàn)了吳昌碩自刻的篆刻硯銘精粹。

吳昌碩

吳

吳昌碩《吳》

　　是印為大師的自用印之一。昌碩先生在藝術(shù)上既繼承傳統(tǒng)，又敢于創(chuàng)新，歷代古璽印文布局一般是下重上輕，而該印卻是左輕右重，突破了傳統(tǒng)布局?！皡恰弊种小疤臁弊种蠊P看似與邊線相合，而實(shí)與邊線分開(kāi)。該印雖小，僅僅一個(gè)字體飽滿“吳”字就占據(jù)全部空間，氣勢(shì)雄厚，亦十分壯觀。大師的作品在粗獷中見(jiàn)精細(xì)，勇于落刀且大膽創(chuàng)新。

鮮鮮霜中菊 七十二歲

《鮮鮮霜中菊 》

　　印文“鮮鮮霜中菊”朱文，作四字格局，結(jié)字雍容樸茂，拙中見(jiàn)巧，透出《石鼓》神彩。邊款：“一亭索刻，昌黎句，乙卯秋，老缶年七十有二”，誠(chéng)為缶翁晚年精心為白龍山人王震所刻之力作。此印今藏于桐鄉(xiāng)君匋藝術(shù)院，曾兩次寓目，見(jiàn)刻畫雖淺，卻運(yùn)刀凌厲多姿。

虛素

《虛素》

　　“虛素”印側(cè)刻一座僧造像。其上部一橫中刻有“榻穿能坐，偈持無(wú)墮，易筋經(jīng)法師傳我，老缶銘?！逼溆№斂?，刻有“凡智與言，從虛素生，則無(wú)邪欲也。壬子立秋后三日，缶道人刻于扈?！痹陧斂钗淖种校瑢?duì)印面 “虛素”二字的含義作了闡述與申發(fā)。只有虛其心，方可得其智，只有樸素?zé)o華，則人品德行高尚，也是吳昌碩在藝術(shù)與為人上的座右銘，故刻石以自勉。

老夫無(wú)味已多時(shí) 七十九歲

《老夫無(wú)味已多時(shí)》吳昌碩 七十九歲時(shí)印

　　此為吳昌碩老人晚歲親作之一。作品篆法圓融而雄健，布局疏密參差，體勢(shì)自然，此印文字挪讓與穿插間用，使印文在一氣貫穿中別有掩映之趣，足見(jiàn)老人的巧思。行刀則轉(zhuǎn)運(yùn)靈活，凸顯筆意鋒穎。缶翁晚年為人刻印漸少，但七十歲以后仍屢作自用印以抒發(fā)人生感懷?？梢?jiàn)他“自少至老，與印不一日離”的自述，確非虛言。

半倉(cāng) 吳育之印 四十二歲

《半倉(cāng)》《 吳育之印》 四十二歲作

　　缶公為大兒吳育所刻。吳育，生于一八七三年，歿于一八八八年，終年十六歲。吳育少年時(shí)甚聰慧，缶公對(duì)其期望甚高。缶公因自號(hào)“老倉(cāng)”故授其子別號(hào)為“半倉(cāng)”，認(rèn)為育兒才華已可及己一半。因時(shí)隔久遠(yuǎn)，現(xiàn)吳育留下的存世作品已罕見(jiàn)，而昌碩先生的一方“莫鐵”印一側(cè)款遺留了吳育唯一存世的石佛造像印款，署款“無(wú)量壽佛吳育敬刻”，其構(gòu)圖線條流暢，刀法熟練。

且飮墨瀋一升 六十六歲

且飮墨瀋一升 六十六歲

　　“且飮墨瀋一升”印是吳昌碩先生于1909（己酉）年為好友閔詠翊所刻。墨瀋即墨水?！端鍟Y儀志》記：“字有脫誤者，呼起席而立。書跡濫劣者，飲墨水一升?！痹馐菍?duì)字跡濫劣者的懲罰，就是罰飲墨水一升。后用于文人自謙語(yǔ)，即在受夸獎(jiǎng)后自謙學(xué)問(wèn)還不夠，還要多飲墨水之意。“且飮墨瀋一升”印是吳昌碩先生精典之作，此印在布局上顯示了吳昌碩先生印面設(shè)計(jì)的博學(xué)。篆書飲字一般用“?”，而如以“且?”二字為一豎例和“墨瀋”二字一例為鄰，因四字橫筆多而會(huì)使印面沉悶。而昌碩先生大膽的吸收前人少有在印面上用“飲”字的先例（如丁敬，趙之?。┯謱⑹诚虏慷惫P改為一長(zhǎng)豎和二短橫，改橫氣為直流，再是字下部二側(cè)直筆幾乎貼二側(cè)邊，給印面留了大塊紅，與左側(cè)“一升”二字的大塊留紅遙相呼應(yīng)，增加印面的靈動(dòng)。左右例的豎向流動(dòng)之氣更顯得印面中例“墨瀋”二字的泰山壓頂之穏重。

蕪青亭長(zhǎng)

《蕪青亭長(zhǎng)》

　　昌碩先生自用印，為白文小印，側(cè)款：“蕪青亭余蕪園亭名也，蒼石吳俊?！庇o(wú)年款，疑為先生三十五歲前作品。風(fēng)格參漢，字體取篆隸之間，尤其“蕪”字取隸體明顯。印文布局上下緊左右松，疏通了印面氣息?？蚓€細(xì)如游絲，形直而曲。頂線底線更是若無(wú)實(shí)有作呈橫波狀，即顯印面之高古，又破“蕪”、“亭”二字橫線多而易生的呆滯?！笆彙弊肿麟`體下部的四點(diǎn)及“長(zhǎng)”字取漢篆，下部“己”取略圓勢(shì)給橫直線過(guò)多的印面帶來(lái)了輕松。

烏不爲(wèi)烏

《烏不爲(wèi)烏》

　　《烏不爲(wèi)烏》一印，手法極其難排，“烏”字一大一小，“不”字縮短，卻留大塊紅底，深得漢白文的神髓，雍容華貴，無(wú)與倫比，點(diǎn)畫遒勁，斑駁處古色蒼茫。用刀推其極自然，毫無(wú)拘束，使人看后覺(jué)得很舒服，這種爐火純青的境地，誠(chéng)然胸?zé)o萬(wàn)卷書者絕不能做到?？傊?，吳昌碩的一生，在藝術(shù)上是一位領(lǐng)袖，作出了萬(wàn)世師表的創(chuàng)新業(yè)績(jī)，不可多得。

得時(shí)者昌

《得時(shí)者昌》

　　得時(shí)者昌，失時(shí)者亡。出自《列子·說(shuō)符》，可謂大師惜時(shí)如金，順乎潮流。此印以漢印筆法和石鼓文筆意有機(jī)結(jié)合，在印面效果上參入封泥，線條有強(qiáng)烈的厚重感和力度感，自然天成，渾厚蒼樸。章法上無(wú)刻意，信手拈來(lái)，如“者”字上部完全不對(duì)稱，四字留紅處可走馬，全印平穩(wěn)。故能成為開(kāi)印壇新風(fēng)影響至今。

鐵齋外史

《鐵齋外史》

　　吳昌碩的篆刻作品中，可以看到許多是受他的繪畫影響的。畫外求畫，印外求印，是先生藝術(shù)上的創(chuàng)新和智慧融合的結(jié)晶。實(shí)際上，他的詩(shī)、書、畫、印四者之間是互相影響、互相滲透的。他在繪畫中采用了繁簡(jiǎn)對(duì)比、剛?cè)釋?duì)比、疏密對(duì)比，空間橫豎對(duì)比。先生把以上藝術(shù)的對(duì)比，巧妙的運(yùn)用于篆刻作品中，如“鐵齋外史”之印。此印以繁數(shù)筆劃的“鐵”字為先，其下以簡(jiǎn)筆的“齋”字排列。其精典之處在于，以三組三角形的茅屋結(jié)構(gòu)支撐，以達(dá)到力扛金鼎效果。“鐵”字之左，“外”字又是簡(jiǎn)筆，“齋”字的豎式空間與其左側(cè)“史”字的橫體空間等一系列睿智的組合，造成生動(dòng)的排列對(duì)比，使一方印章猶如一幅氣勢(shì)恢宏的田園美景，方寸之印達(dá)到了千象萬(wàn)千的山水畫意境。

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