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　　藝術(shù)的風(fēng)格永遠不是追求出來的，是你審美感的自然流露，是每個人的性格和個性，你說它是做出來的嗎?當(dāng)然不是，裝模作樣出來的藝術(shù)就是假的，就像一個人的性格是經(jīng)過復(fù)雜漫長的過程形成一樣，藝術(shù)繪畫的風(fēng)格也是靠藝術(shù)家自己一點一點平常積累出來的。你要對各種喜歡的東西、喜歡的事物、喜歡的層面，去揣摩、去琢磨、去實踐，這樣就自然而然形成你獨有的風(fēng)格。

　　風(fēng)格是自然一步一步慢慢形成的，它不是追求出來的、追求出來的都是假的，就好像說一個畫家喊著我要追求什么畫風(fēng)，那是不可能的，畫風(fēng)是追求不出來的。你說我追求齊白石的風(fēng)格，那是不可能的，齊白石是齊白石，你是你，你永遠像不了他，他也不可能像你，你喜歡他的畫，那就把他畫得好的地方、優(yōu)秀的地方吸取學(xué)習(xí)就行，就比如齊白石所說的“學(xué)我者生，仿我者死”，這句話簡直是至理名言，你仿他就是模仿他的皮毛，你不是齊白石，你的生命體驗和過程經(jīng)驗跟他都是完全不一樣的，怎么可能模仿出他的畫風(fēng)?所以你要學(xué)他，走他的路，先要想清楚形成風(fēng)格怎么走?

▲齊白石

　　我就學(xué)齊白石他的繪畫歷程，他的歷程從一開始跟胡沁園學(xué)畫，他是怎么畫?畫什么東西?等畫到一定程度之后，他又五進五出，然后轉(zhuǎn)學(xué)八大山人，之后學(xué)李復(fù)堂、學(xué)金農(nóng)、學(xué)陳白陽……學(xué)完這些，才慢慢形成了他自己的風(fēng)格風(fēng)貌。后來等到陳師曾到北京看到他以后告訴他：你要變法，你要學(xué)吳昌碩的以氣入畫。在學(xué)吳昌碩的過程里，齊白石的畫風(fēng)又有一變，而這種變都不是齊白石所追求的，所以說風(fēng)格就是畫家在學(xué)習(xí)過程中自然而然的一個轉(zhuǎn)向。

▲齊白石《魚戲蓮塘》

　　你學(xué)吳昌碩，你當(dāng)然要有吳昌碩的用筆風(fēng)格、構(gòu)圖的風(fēng)格、表現(xiàn)人的風(fēng)格，齊白石他自己的那些東西又融合了他一起學(xué)八大、學(xué)陳白陽、學(xué)金農(nóng)的，等把這些大師的畫拿過來之后再學(xué)吳昌碩，肯定不是吳昌碩一模一樣的翻版品了。齊白石經(jīng)過吳昌碩階段之后，還有一個衰年變法，他就開始研究畫的顏色的運用、構(gòu)圖的運用、表現(xiàn)的運用等等，忽然就形成了紅花墨葉的風(fēng)格：用純的大紅的重墨顏色調(diào)整紅顏色，使紅顏色不俗氣。否則不純的顏色用到水墨畫里就是很俗的效果。我們前人講就是很艷俗的，這是一個非常不可接受的，但齊白石就成功解決了這個問題。

　　這是一項了不起的創(chuàng)新，但不是他刻意去創(chuàng)新出來的，是在追求繪畫的一種想法過程里自然而然形成的東西，我的繪畫也是這樣，以前學(xué)過八大，有段時間還學(xué)過潘天壽先生，后來學(xué)齊白石先生，還有其他大師先生的畫。比如學(xué)徐渭的畫時，能感覺到那是對我自己風(fēng)格的錘煉，再通過寫生、去真聽真看，慢慢地就開始有了我自己的繪畫面貌，像我現(xiàn)在畫的竹子，它的風(fēng)格不是石濤，不是石板橋，也不是潘天壽，是我自己的竹子，這就是我的風(fēng)格。

　　這個風(fēng)格并不是我刻意去追求，一定要畫出什么風(fēng)格來，是我在學(xué)習(xí)過程中不斷吸取前人經(jīng)驗、不斷轉(zhuǎn)向，在研究創(chuàng)作中自我生長出來的風(fēng)格。因為我的經(jīng)歷包括我畫連環(huán)畫的構(gòu)圖，我畫竹子時就會潛移默化地影響我的構(gòu)圖方式，不同的想法、不同的立意，實際上跟我過去畫連環(huán)畫的構(gòu)圖能力是有直接影響的。

　　讓我受益的繪畫技巧和能力，我都會放到目前的繪畫創(chuàng)作中，這樣畫出來肯定是和別人不一樣的，這個不一樣就是你個人的風(fēng)格了。另外，以我的經(jīng)驗來說，藝術(shù)風(fēng)格真的是自然形成的，不是你刻意追求出來的，千萬不要去一味模仿克隆別人，你要走自己的路。

轉(zhuǎn)載自：伍佰藝書畫網(wǎng)

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