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在大都會(huì)尋找生機(jī)盎然的春景與花

時(shí)間:2020/3/30 15:48:10  來(lái)源:紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館

  美國(guó)夏令時(shí)已經(jīng)開(kāi)始!這意味著春天終于來(lái)了,我們也即將進(jìn)入郁郁蔥蔥,花團(tuán)錦簇的好時(shí)節(jié)。

  大都會(huì)博物館綠蔭環(huán)繞,是紐約最早品嘗春色的地方。館內(nèi)收藏了大量有關(guān)春天和花朵的藝術(shù)作品,快和博物館君一起來(lái)欣賞這些曠世杰作吧!

  春天

  塞浦路斯·喬尼凡·湯普森(1809-1888年),1838年

  畫(huà)布油畫(huà)

  大都會(huì)藝術(shù)博物館

  在紐約華盛頓廣場(chǎng)最東端的大學(xué)樓里新建工作室不久,湯普森就在那里完成了他一生中最棒的作品——“春天”,也是大家現(xiàn)在所看到的這幅油畫(huà)?!按禾臁迸c其姐妹作品“秋天”于1839年1月一同在阿波羅協(xié)會(huì)展出。

  作為一名時(shí)尚畫(huà)家,湯普森運(yùn)用時(shí)尚的寓意和浪漫的肖像手法,構(gòu)建了一個(gè)充滿(mǎn)感情的年輕女性的形象。

  畫(huà)中女孩身著當(dāng)季最流行的服飾,置身于綠意盎然的花園中,身旁還有新古典主義的大理石甕。她引人注目的眼神和不拘一格的姿態(tài),與湯普森充滿(mǎn)光線的繪畫(huà)手法相輔相成。

  山茶花碟

  尾形乾山工作室,18世紀(jì),江戶(hù)時(shí)代(1615-1868年)

  白漿彩釉石器(乾山器皿)

  大都會(huì)藝術(shù)博物館

  這些色彩生動(dòng)、精致小巧的向付碟(懷石料理中用來(lái)盛放季節(jié)性生魚(yú)片的碟子)能讓盛放在其中的食物看上去更精美。

  每一個(gè)碟子的表面都涂有白漿,再覆蓋一層透明的釉,然后燒制。之后再將山茶花形狀的蠟紙鋪在每個(gè)盤(pán)子的表面,以保持花朵的白色,同時(shí)刷上綠色的琺瑯。

  這種技術(shù)來(lái)源于紡織工藝中的模板染色。

  瓶中鮮花

  瑪格麗特·哈佛曼(荷蘭,1693-1722年或之后)

  木板油畫(huà)

  大都會(huì)藝術(shù)博物館

  過(guò)去,幾乎沒(méi)有女畫(huà)家能夠接觸到裸體模特。所以她們中的一些人就成了靜物繪畫(huà)的專(zhuān)家。

  哈佛曼一開(kāi)始師從專(zhuān)畫(huà)鮮花的神秘畫(huà)師楊·凡·休伊森(Jan van Huysum)。隨后,她被皇家藝術(shù)學(xué)院錄取,但很快就因未知原因被開(kāi)除。

  哈佛曼的繪畫(huà)技巧在這幅繪有鮮花與水果的作品中得到充分展現(xiàn),她在其中使用了創(chuàng)新顏料,比如普魯士藍(lán)。隨著時(shí)間的推移,畫(huà)中的有機(jī)湖黃顏料逐漸褪色,留下了現(xiàn)在我們看到的藍(lán)色的葉子。

  大都會(huì)藝術(shù)博物館于1871年收藏了這幅佳作。這幅繪畫(huà)也是博物館收藏中唯一一幅來(lái)自早期荷蘭現(xiàn)代女性的作品。

  杜樂(lè)麗花園春之晨

  卡米爾·皮薩羅(法國(guó),夏洛特阿瑪利亞,圣托馬斯島 1830-1903年 巴黎),1899年

  油布油畫(huà)

  大都會(huì)藝術(shù)博物館

  這幅畫(huà)與館內(nèi)收藏的另外兩幅杜樂(lè)麗花園冬景作品同屬一個(gè)系列。該系列畫(huà)作是皮羅薩于1899年在其里奧利街的公寓中創(chuàng)作的。

  在這幅畫(huà)中,春天已經(jīng)來(lái)臨,萬(wàn)木復(fù)蘇,天高云淡。在畫(huà)面下方的中心位置,以為婦人推著嬰兒車(chē),車(chē)?yán)锏膵雰阂轮r艷。

  在將這些風(fēng)景畫(huà)賣(mài)給經(jīng)紀(jì)人杜蘭德·魯爾之后,皮薩羅在同年晚些時(shí)候租下了同一間公寓,又完成了14幅作品。

  瓦桑提拉吉尼

  瓦桑提拉吉尼,《拉格瑪拉》(一種印度古典音樂(lè)的調(diào)式)系列中的一頁(yè),約1710年

  印度(喜馬偕爾邦,比拉斯普),墨水、不透明水彩和金箔作畫(huà)于紙上

  大都會(huì)藝術(shù)博物館

  瓦桑提在印度語(yǔ)中意為春天。畫(huà)中,兩個(gè)女人站在生機(jī)盎然的春景中,花籃里裝滿(mǎn)鮮花。

  這幅作品是一件手稿中的一頁(yè),手稿曾一度屬于曼迪的皇家收藏,這很可能反映了在當(dāng)時(shí),印度藝術(shù)家是在宮廷之間流動(dòng)的,因?yàn)檫@幅作品也曾經(jīng)在拉賈斯坦邦和喜馬偕爾邦的山地宮廷等其它地方出現(xiàn)過(guò)。

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