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明 程君房百子圖圓墨

　　作為文房四寶之一的墨，中國(guó)人已經(jīng)使用了數(shù)千年。

　　在人工制墨發(fā)明之前，一般利用天然墨或半天然墨來(lái)作為書(shū)寫(xiě)材料。墨的發(fā)明大約要晚于筆。史前的彩陶紋飾、商周的甲骨文、竹木簡(jiǎn)牘、縑帛書(shū)畫(huà)等到處留下了原始用墨的遺痕。文獻(xiàn)記載，古代的墨刑（黥面）、墨繩（木工所用）、墨龜（占卜）也均曾用墨。經(jīng)過(guò)這段漫長(zhǎng)的歷程，至漢代，終于開(kāi)始出現(xiàn)了人工墨品。這種墨原料取自松煙，最初是用手捏合而成，后來(lái)用模制，墨質(zhì)堅(jiān)實(shí)。據(jù)東漢應(yīng)劭《漢官儀》記載：“尚書(shū)令、仆、丞、郎，月賜愉麋大墨一枚，愉麋小墨一枚?！庇澉缭诮耜兾魇∏ш?yáng)縣，靠近終南山，其山右松甚多，用來(lái)燒制成墨的煙料，極為有名。

　　從制成煙料到最后完成出品，其中還要經(jīng)過(guò)入膠、和劑、蒸杵等多道工序，并有一個(gè)模壓成形的過(guò)程。墨模的雕刻就是一項(xiàng)重要的工序，也是一個(gè)藝術(shù)性的創(chuàng)造過(guò)程。墨之造型大致有方、長(zhǎng)方、圓、橢圓、不規(guī)則形等。墨模一般是由正、背、上、下、左、右六塊組成，圓形或偶像形墨模則只需四板或二板合成。內(nèi)置墨劑，合緊錘砸成品。款識(shí)大多刻于側(cè)面，以便于重復(fù)使用墨模時(shí)，容易更換。墨的外表形式多樣，可分本色墨、漆衣墨、漱金墨、漆邊墨。

清 胡開(kāi)文 五老圖集錦墨

清咸豐 汪近圣制墨兩錠

早期徽州胡開(kāi)文、曹素功、方于魯?shù)戎祈敓熂爸焐澳?/P>

早期徽州胡開(kāi)文、汪近圣、曹素功、胡子清、汪節(jié)庵、葉玄卿等制頂煙及朱砂墨

　　▌制墨的歷史沿革

　　殷商時(shí)代的甲骨文，就有用石墨、朱砂書(shū)寫(xiě)的。漢代紙料發(fā)明后，用石墨作書(shū)已感不適，一種以漆煙和松煤為之的丸狀墨產(chǎn)生了，這是日后用墨之濫觴。公元4世紀(jì)三國(guó)魏時(shí)，韋誕制出了超乎尋常的好墨，“仲將之墨，一點(diǎn)如漆”。到了晉朝，發(fā)明用膠配制，墨的質(zhì)量又提高了一大步。西晉陸機(jī)《平復(fù)貼卷》墨汁晶瑩，書(shū)法樸拙，用禿筆，綜合體現(xiàn)了書(shū)寫(xiě)工具改革的成果。唐代是我國(guó)歷史上文化交流最為廣泛的王朝之一。

　　唐朝設(shè)官置廠專(zhuān)事造墨，墨官祖敏，研究朝鮮進(jìn)貢的松煙墨的制作經(jīng)驗(yàn)，多方取材配方，采用古松煙與鹿角膠煎膏和成制墨的方法，聞名于天下。從石墨的使用到人工造墨的出現(xiàn)，經(jīng)歷了一千多年的時(shí)間。五代南唐后主李煜是一位熱衷于書(shū)法繪畫(huà)藝術(shù)的君主，在他的提倡和支持下，奚氏父子制出的佳墨，“豐肌膩理，光澤如漆”，得到李煜的賞識(shí)，賜奚氏姓李，世稱(chēng)“李廷珪墨”。到了宋代，不但有了松煙墨，還創(chuàng)制了油煙墨。名工輩出，佳墨繽紛。文人以書(shū)法為重，故視墨為寶，取墨甚嚴(yán)，辨墨亦精。

　　因此，宋墨已至盡善盡美的境地，足以輔助大書(shū)法家，大畫(huà)家垂名千秋。宋人名跡之流傳于今日，仍能見(jiàn)其藝術(shù)的輝煌，名墨之作用功不可沒(méi)。明代是制墨業(yè)上最光輝、最有成就的朝代。先進(jìn)的“桐油煙”與“漆油”的制墨方法被廣泛應(yīng)用，帶有裝飾形式的成套叢墨“集錦墨”的出現(xiàn)，受到普遍歡迎。清代制墨業(yè)雖及不上明代的規(guī)模，但康、乾二朝均善于書(shū)，對(duì)墨的制作極為注意，所以御制名墨，精絕千古。嘉、道以后，受西方文化的影響，墨的生產(chǎn)就逐漸走下坡路了。

　　▌墨的種類(lèi)

　　按照制墨的原料劃分

　　墨是寫(xiě)毛筆字的黑色顏料，古時(shí)候以礦物質(zhì)氧化錳為墨，叫石墨。漢以后開(kāi)始用松煙造墨。宋以后開(kāi)始生產(chǎn)油煙墨。

　　1 松煙墨

　　油煙墨是用松樹(shù)枝熏出來(lái)的煙灰摻以動(dòng)物骨膠搗制而成。由于骨膠會(huì)腐，故配以麝香、冰片、豬膽等藥材防腐，并能解膠而增強(qiáng)墨的滲透力。

　　2 油煙墨

　　油煙墨是用豬油、桐油（現(xiàn)在多用煤油）熏出來(lái)的煙制成的。油煙墨，色黑而有光澤；松煙墨，色黑而沉著無(wú)光。

　　按照制墨對(duì)象不同劃分

　　1 普通墨 一般人用來(lái)書(shū)寫(xiě)的墨，形式簡(jiǎn)樸，墨品名稱(chēng)與墨家字號(hào)直接用金藍(lán)色書(shū)寫(xiě)。

　　2 貢墨 古代封疆大吏請(qǐng)墨家制造進(jìn)呈皇帝或按舊制征貢的墨，都署有進(jìn)呈者的名款，有的也署墨家的名款。大多為墨中珍品。

　　3 御墨 皇帝用墨。唐以后設(shè)墨務(wù)官，專(zhuān)制御墨。清代御用墨分兩類(lèi)：內(nèi)務(wù)府墨作所制和徽州墨家所制；前者外流很少，但價(jià)值不高。

　　4 自制墨 按照制墨者意愿制造的墨。始自東魏韋誕?！鹅h志》將明清自制墨分為“文人自怡”型和“精鑒好事”型兩類(lèi)，都屬上品。

　　5 珍玩墨 不為使用而為欣賞珍玩制作的墨，形狀大多小巧玲瓏，大小盈寸，用料，做工都屬上乘，藝術(shù)性極高，是墨中珍品。

　　6 禮品墨 作為禮物饋贈(zèng)的墨。有壽禮墨、婚禮墨、和贈(zèng)送學(xué)生墨三種。多注重外表形式，一般裝潢精美，但用料稍差。

　　7 藥墨 當(dāng)作藥物治病的墨，一般是松煙墨，有些署墨家名款，有些直接署藥店名款。

　　▌墨的使用與保存

　　以清水逐漸加入：

　　研墨需加清水，若水中混有雜質(zhì)，則磨出來(lái)的墨就不純了。至于加水，最先不宜過(guò)多，以免將墨浸軟，或墨汁四濺，以逐漸加入為宜。

　　墨正：

　　柳公權(quán)有所謂的“筆正”，磨墨也是如此，心正墨亦正，墨若不正偏斜，既不雅觀，磨出的墨也不均勻。

　　力勻而急緩適中：

　　磨墨時(shí)用力過(guò)輕過(guò)重，太急太緩，墨汁皆必粗而不勻。用力過(guò)輕，速度太緩，浪費(fèi)時(shí)間且墨浮；用力過(guò)重，速度過(guò)急，則墨粗而生沬，色亦無(wú)光。正確的方法應(yīng)該是“指按推用力”，輕重有節(jié)，切莫太急。

　　濃度適中：

　　這里要先澄清一下，即使是董其昌的淡筆，也是用濃墨寫(xiě)的，差別是在蘸墨的多寡，而不是墨的濃淡。如果墨汁含水過(guò)多，筆一下到紙上便迅速擴(kuò)散，形成一團(tuán)團(tuán)大小不一、形態(tài)各異的墨團(tuán)，怎么有筆畫(huà)可言？但也別矯枉過(guò)正了，拿濃到像半凝果凍的墨來(lái)寫(xiě)字也是很可怕的。還需記得用潔白紙，以濃墨為佳，若用有色紙，則可以稍淡。

　　隨磨隨用：

　　用墨必需新磨，因墨汁若放置一日以上，膠與煤逐漸脫離，墨既乏光彩，又不能持久，故以宿墨作書(shū)，極易褪色。而市面上所售的現(xiàn)成墨汁，有些膠重滯筆，有些則濃度太低，落紙極易化開(kāi)，防腐劑又多，易損筆鋒，不宜采用。

　　儲(chǔ)放匣內(nèi)：

　　研墨完畢，即將墨取出，不可置放硯池，否則膠易黏著硯池，干后不易取下，且可防潮濕變軟，兩敗俱傷。也不可以曝放陽(yáng)光下，以免干燥。所以最好還是放在匣內(nèi)，即可防濕，又避免陽(yáng)光直射，不染塵，是最好方法。

　　▌墨斷代的基本知識(shí)

　　由于墨不易保存，除了考古出土，流傳至今的墨都是明清兩代的，但墨的斷代并不容易掌握。因?yàn)榇蠖鄶?shù)墨上不署年款，而且，同一家墨店，往往是延續(xù)用同一個(gè)名號(hào)。另外，由于墨模的可重復(fù)性，一幅墨?？梢钥绱褂?。這些，增添了斷代的難度。但還是可以從如下幾方面鑒別：

　　1 從外觀看墨的年代

　　總體來(lái)說(shuō)，明代，特別是程君房、方于魯?shù)哪?，形制較大，墨形厚實(shí)，或方或圓，變化不大。清代的墨則墨形繁多，風(fēng)格多變。

　　漆皮墨：漆皮墨興于明萬(wàn)歷年間，清乾隆達(dá)到鼎盛。從表面看，明代的漆皮厚，清代淺。

　　漆邊墨：明代的漆邊墨四邊都施之以漆，而清代的則在左右兩邊上漆。

　　漱金墨：明代和清早期的金色黃而厚，清晚期則黃中泛白而薄。

　　2 從紋樣看制墨年代

　　紋樣是隨著時(shí)代的變遷而改變的，同一種紋樣在不同的時(shí)代其演變是有軌跡可尋的。如墨上經(jīng)常出現(xiàn)的龍紋與螭紋，各個(gè)時(shí)期有不同的形態(tài)。如明晚期和清早期墨上的龍紋，龍發(fā)上沖，龍角較細(xì)長(zhǎng)，龍須上翹，龍身較細(xì)。清中期以后，龍角及眉骨部粗壯，鋸齒眉突出，龍須向下，龍身逐漸粗大。

　　3 從避諱看制墨年代

　　如康熙帝名玄燁，為避諱，遂改“玄”字為“元”或缺末筆作“玄”。由于“玄”即黑，與墨色同，故在墨上時(shí)常出現(xiàn)。如墨品有“九玄三極”、“玄元靈氣”等；墨家則有葉玄卿、方澹玄等。因此，凡在墨上“玄”字不避諱的，為康熙以前的制品；改“玄”為“元”，或“玄”作缺筆者，為康熙以后作品。另外，道光帝名旻寧，制墨中心休寧為避諱，“寧”字改為“甯”或把“休寧”稱(chēng)作“休城”。為我們區(qū)分道光前后，提供了依據(jù)。

　　4 從書(shū)體看制墨年代

　　墨是墨模模壓而成，墨模上的文字雕刻不免受到書(shū)法流派的影響。如明代書(shū)法遒勁雄健，刀法渾厚峻歷；清代書(shū)法秀潤(rùn)柔麗，刀法清雅妍細(xì)。明清墨模上的文字也作如此區(qū)別。

　　5 從文人自制墨看制墨年代

　　由于文人自制墨是專(zhuān)用墨，故不吝工本雕刻屬于自家的墨模，墨上往往署有干支年款，為斷代提供了便利。如果有一墨墨上沒(méi)有年款，而其形狀和圖案與署有紀(jì)年的文人自制墨相似，那么，我們大體可以確認(rèn)此墨的年代與文人自制墨接近。

　　▌墨真?zhèn)舞b定的基本知識(shí)

　　清代的仿墨

　　墨的仿制始于清代，清代的墨家喜好仿制明代，如仿程君房、方于魯；仿明“國(guó)寶”大牛舌墨等。如汪近圣仿方于魯墨譜式四十種，曹素功仿吳叔大“雪畫(huà)義堂”墨。這類(lèi)仿品墨料和墨模俱精，大多有仿家的款識(shí)，也有被仿者的名款，容易辨認(rèn)。

　　舊墨與偽墨

　　現(xiàn)代作偽則花樣繁多，高仿、低仿應(yīng)有盡有。如何鑒定真?zhèn)危梢詮囊韵聨追矫嬲鐒e。

　　墨形：舊墨制作考究，墨質(zhì)堅(jiān)如玉石，墨面絲絲起發(fā)理?，F(xiàn)代的偽墨則墨質(zhì)松軟，暗淡無(wú)光。由于舊墨模的雕刻大多細(xì)致精妙，故舊墨的紋樣生動(dòng)流暢，款識(shí)端莊勻整，圖案也較為清晰；輪廓和邊線曲張有度，線條挺拔。偽墨墨模雕刻粗率，故紋樣笨拙呆滯，圖案模糊，款識(shí)不合法度，輪廓和邊線軟弱無(wú)力。有些現(xiàn)代偽墨是老模新做，由于老模已使用許久，圖案和線條差強(qiáng)人意。

　　漆皮：舊墨中有部分是漆皮墨，由于時(shí)間的原因，舊墨上的漆皮往往會(huì)生成斷紋，如同瓷器上的開(kāi)片。偽墨往往刻意仿做漆皮，斷紋不自然，漆皮光亮而火氣足。

　　聞味：墨香是一種揮發(fā)性物質(zhì)，會(huì)隨著時(shí)間的推移而逐漸消失。所以，舊墨一般是無(wú)味或者殘留有淡淡的墨香。而偽墨則墨香濃郁，有些不明質(zhì)地的偽墨外層涂以墨汁，嗅之，真?zhèn)慰蓴唷?

　　聽(tīng)聲：扣之于舊墨，其聲清越，偽墨由于質(zhì)料粗糙，其聲澀滯。

　　包裝：舊墨是有包裝的，裹以錦套，置于漆盒、木匣等。這些包裝是墨家請(qǐng)他人定制的，與墨相襯，可謂相得益彰，特別是漆盒，反映的漆器工藝的制作水平。偽墨的制作者，與偽墨相配的包裝品是無(wú)法制造的。但也有制偽者，尋到舊漆盒，配以偽墨，冒充原裝古墨，故還是應(yīng)該以墨本身的鑒定為重。

　　綜合考慮以上諸項(xiàng)，是鑒定墨的要點(diǎn)。

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