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華喦《撫琴圖》扇面

　　佳人琴瑟，一直以來都是水墨丹青高手苦心孤詣的創(chuàng)作主題，總能帶給人悠遠(yuǎn)的遐思與浪漫的想象。

　　這幀品相上好的紙本扇頁《撫琴圖》（見圖），乃清代“揚(yáng)州畫派”的大師級人物華喦精品力作，雖然尺幅有限（52.5×19.5厘米），卻設(shè)圖縝密，格調(diào)高遠(yuǎn)，意境超脫，妙不可言。畫面主題可謂簡約明了，唯一人一琴而已，可依然再現(xiàn)了穿越300年時(shí)光隧道的一幕唯美場景，傳遞給我們一段只可意會不可言傳的往昔故事……

　　一位閑適靜坐的女子，青絲累累，豐鬢著花，耳墜依稀可見，領(lǐng)間紋飾清麗，衣袂飄逸，環(huán)佩叮當(dāng)，一手輕輕擱于膝上，一手慢慢撥弄弦絲，身子微微右傾，一架古琴橫陳面前，似在叮叮咚咚中彈奏一曲天籟妙音，真是“未睹芳容已聞聲，神馳天外待何人？”作品除了重墨渲染發(fā)髻外，其余用筆皆很清淡，大量留白，卻不空洞，未施點(diǎn)綴，卻不單調(diào)，與大多煞費(fèi)心思表現(xiàn)主人公面部嬌妍嫵媚畫作不同的是，此圖是一個(gè)裊裊婷婷、儀態(tài)萬方的美人背影。右方為主圖，左側(cè)行草四行題署并印鑒：“回頭恐惹情魔障，色相由來不示人。新羅山人華嵒作于揚(yáng)州。”

　　讀此方明白，不肯回首，不愿以美貌示人，皆怕美色引來令人煩惱的情緣啊！這不由讓人想起了明葉憲祖《鸞鎞記·鎞訂》中所載：“難擺脫情魔障，肯向人間魅阮郎。”看來，情魔障長久以來困擾著無數(shù)癡男怨女呀！因而有時(shí)候，姣好容顏未必都要毫無掩飾地向世人炫耀出來，給大家一份猜測、一份懸念、一份期待，不是更顯得浪漫，更顯得有趣嗎？

　　名號之下蓋有一方篆書白文印“華喦”。華喦（1682—1756），一作華巖，字德嵩、秋岳，號白沙道人、新羅山人、東園生、布衣生、離垢居士等，以詩書畫時(shí)稱“三絕”，為美術(shù)史上具有代表性的杰出繪畫大家。華喦系福建省上杭蛟洋華佳（原白砂里）人，早年為生計(jì)謀，在造紙作坊做徒工，艱難度日。少時(shí)便酷喜繪畫，稟賦超凡，曾長期在揚(yáng)州賣畫，晚年寓居杭州，華喦遠(yuǎn)師馬和之，近受陳洪綬、惲壽平及石濤影響頗深，重視寫生，構(gòu)思新穎，形象生動多姿，時(shí)用枯筆干墨淡彩，敷色鮮嫩不膩，畫格松秀明麗，空靈駘宕，別樹一幟。

　　華喦擅畫人物、山水，尤精于花鳥、草蟲、走獸，善于吸取前人之長，并融合自身特色，逐漸形成了頗為后世所稱道的藝術(shù)風(fēng)采。其書法也功力高深，取法鐘繇、虞世南，流暢灑脫，老辣嫻熟。詩作也備受吹捧，所吟皆收入有《離垢集》《解弢館詩集》。

　　畫幅右下方鈐有兩枚收藏印，分別為陰文“柏軒珍秘”和陽文“昂之”。據(jù)此便可斷定，此作業(yè)經(jīng)朱昂之收藏。

　　朱昂之（1764—1841后），字青立，又字津里，江蘇武進(jìn)人。僑居吳中（今江蘇蘇州）。朱文嶸子，染濡家學(xué)，青出于藍(lán)，尤得力于惲壽平、王翚。筆意勁峭，善寫山水，間寫花卉竹石亦清逸。

　　史載朱氏中年臨古之作，有筆有墨，深得前人神髓。晚年縱筆揮毫，未免失之尖薄，即邱壑位置亦太刻露，無渾融沉古之氣。嘗自言每一運(yùn)腕，即為三王、吳、惲所縛，不能脫其范圍。一藝之成，固非易事。清道光二十年（1840）所作《枯木竹石圖》堪為其代表作。書學(xué)董其昌，行草較為精妙。朱昂之作為有一定修為的藝術(shù)家，珍視并青睞華喦此件《撫琴圖》，膜拜致敬先賢之深意自不必說，使得前輩神來之筆妥為傳承，至今煥然生香，也算難能可貴！

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