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從宋徽宗奉敕“村梅”賞揚(yáng)無咎繪畫

時(shí)間:2020/3/21 17:05:36  來源:收藏快報(bào) 姚悅/安徽安慶

  揚(yáng)無咎(1097—1171),字補(bǔ)之,號(hào)逃禪老人,又號(hào)清夷長者。漢揚(yáng)雄后裔,清江(今屬江西)人。南宋著名詞人,其詞存于世近170首?!端膸烊珪偰俊分^其:“詞格殊工,在南宋之初不忝作者。”證明后者對(duì)其詞評(píng)價(jià)甚高。擅詩書畫,尤精墨梅,筆致神俊,氣格超逸, 對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。由于補(bǔ)之先生墨梅畫名太大,以至于其他諸藝被畫梅大名所掩。

  揚(yáng)無咎作為一介文人,做學(xué)問首為要事。于繢工,則為學(xué)問外之余事。然讓人沒想到的是,閑余之事,居然占了主流!起先,聞其精善人物,師法李龍眠(公麟),能入神韻之境。(歷來兵燹之亂,而未睹其所寫人物風(fēng)采)。平生未入仕,由于其畫技出眾,也曾滿懷信心,將自己最滿意的梅品進(jìn)獻(xiàn)內(nèi)府。而令他失望的是,其所制梅花,并沒有得到朝廷的稱贊和認(rèn)可。反則,在人才輩出的畫壇上,自負(fù)“天下一人”的宋徽宗,“譏”補(bǔ)之畫梅為“村梅”(意指“路子野,不正統(tǒng)” ,與宮廷內(nèi)府的畫風(fēng)有距離)。而傲骨錚錚的揚(yáng)無咎,則不以為然,還時(shí)常在自己畫梅作品中題上“奉敕村梅”,以喻自嘲。咱們?cè)捰终f回來,至少補(bǔ)之先生的畫,已經(jīng)入眼高手高徽宗帝的親自御覽。竊以為,對(duì)揚(yáng)氏“村梅”的評(píng)價(jià),并非是皇上完全否定揚(yáng)無咎的畫筆。在繪畫上,這位玩筆墨于股掌之中的“翰墨皇帝” ,天下畫能在他眼中過一二下,就算是很了不得的了。故而,揚(yáng)無咎后有如此響當(dāng)當(dāng)?shù)漠嬅?,絕對(duì)與畫入過內(nèi)府有關(guān)。

  實(shí)際上,按照揚(yáng)無咎的繪畫水平,入宋“圖畫院”的機(jī)會(huì)應(yīng)該是有的,可能還是秉性過于耿介,不慕虛名;平素行跡,放浪于天地之外所致。宋畫院的畫家,個(gè)個(gè)畫技驚絕。但也有內(nèi)心“虛弱”之處,就是畫筆過于拘謹(jǐn)不放,生怕越了雷池……。揚(yáng)無咎雖沒入畫院,然反而成就了他的繪畫藝術(shù)。 宋徽宗奉敕“村梅”,初看是“譏”,實(shí)則是“贊”?!按濉睘殚e云野鶴,不受拘束,筆墨中,可張揚(yáng)個(gè)性的真實(shí)吐露。對(duì)于這位“不愛江山,愛丹青”的翰墨皇帝,在云集天下繪畫人才,豐富內(nèi)府藏品書畫,是有突出貢獻(xiàn)的……可以肯定地說:徽宗帝在看到進(jìn)獻(xiàn)的揚(yáng)無咎的畫筆, 內(nèi)心還是十分愉悅的。當(dāng)時(shí)的南宋, 只?!鞍氡诮健?,外域的鐵蹄早已踏破中原之地。政治上的無能,以及百姓流離間的痛苦,昏昏內(nèi)府卻依舊歌舞升平……“野性”慣的揚(yáng)無咎在繪畫以及學(xué)問上,依然孜孜不倦。人們常說:“如果一個(gè)人的功利性,太過于強(qiáng)烈,那么在做學(xué)問上肯定是不專的”?;兆诮鹂谒觥按迕贰敝f,是對(duì)揚(yáng)無咎繪畫藝術(shù)的一個(gè)良好肯定。揚(yáng)無咎畫梅,當(dāng)時(shí)畫值就很高,世傳有“得補(bǔ)之一幅梅,價(jià)不下百千匹”之說!

  北京故宮博物院藏有揚(yáng)無咎《雪梅圖》(見圖),水墨絹本,27.1×144.8厘米。畫經(jīng)歷代大家層層遞藏,后入清內(nèi)府。橫卷左下有南宋號(hào)“海野老農(nóng)”題曰:“揚(yáng)補(bǔ)之得墨梅三昧。山谷道人嘆曰:如嫩寒清曉行孤山,籬落間,但欠香耳。則筆端春色之妙,此言盡矣!海野老農(nóng)?!?

  海野老農(nóng)何許人也,有待考證。不過題中提到一人“山谷道人”,應(yīng)該就是黃庭堅(jiān)。他們與畫家都是好友。畫后有元止止道人、顧德璋、李升;明唐幼明、吳寬、吳勤、李澄之;清高士奇等跋。引首有弘歷題并詩,更覺有序珍貴。此卷雪梅在凜冽的寒冬中綻顯怒放,數(shù)竿梅枝疏密穿行,幾片相疊有致的竹葉,與綻放的雪梅融為一體,使空靈的筆墨畫境,更增加了傲骨不屈的生命力!畫著錄于清《石渠寶笈·初編》《式古堂書畫匯考》《江村銷夏錄》等。元人王冕畫梅能傳其法。

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