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朱漆描金山水人物圓盒

　　這是一條時(shí)隱時(shí)現(xiàn)卻從未曾在我們的文化長(zhǎng)河中消失的線索，它出現(xiàn)時(shí)如皓月般清輝萬(wàn)里，給當(dāng)時(shí)還顯稚拙黯淡的工藝世界增添了艷麗無(wú)匹的色澤。

　　它的出場(chǎng)如此的高調(diào)，卻因?yàn)榱硪环N材質(zhì)的異軍突起而悄然遁隱。

　　但是，始終保有了自己獨(dú)特的韻味。它是如此的華美卻不流俗，如此的高格卻不張揚(yáng)，在數(shù)千年綿延歲月中，它從未曾低下過(guò)自己的身段，它叫“漆器”。

　　雖然漆器被歐洲人叫做“Japan”，但它起源于中國(guó)。

　　再偉大的藝術(shù)，追根溯源，都是與生存直接關(guān)聯(lián)，漆器亦然。防腐，是漆器誕生的最初原因。人們發(fā)現(xiàn)，用漆樹(shù)上割取的天然汁液涂在木制器物表面，就能帶給它們一層經(jīng)久不朽的保護(hù)膜。這種天然的防腐劑是如此的神奇，初始粘稠柔軟，可以輕易的附著在任意材質(zhì)的器物表面，干燥后，它又變得堅(jiān)硬光滑，非常耐用而且不褪色。

　　驚喜 從色彩開(kāi)始

　　最初的驚喜是從色彩開(kāi)始的。

　　從朱砂和松煙，人們得到了兩種漆器最初的主色：紅色、黑色。紅與黑的結(jié)合占據(jù)了很長(zhǎng)一段制漆的調(diào)色盤，偶爾有寶石鑲嵌作為它的點(diǎn)綴，但那都只是點(diǎn)綴而已，熱烈與深沉交織的顏色，從原始時(shí)期穿透了春秋戰(zhàn)國(guó)。

　　如百花般盛開(kāi)

　　戰(zhàn)國(guó)兩漢時(shí)期是漆器近乎于傳奇的繁盛時(shí)代。它的身影幾乎占據(jù)了從杯盤茶盞的小型生活用具、到幾案屏風(fēng)的大型家具，從弓箭甲胄等軍需用品、到棺槨等喪葬用具，無(wú)一落下。

　　這個(gè)時(shí)期，出現(xiàn)了一種脫胎工藝，夾苧。它有魔術(shù)般的奇思妙想。出現(xiàn)時(shí)，它并不怎么顯山露水，卻在幾百年之后大放異彩。

　　自古以來(lái)，在制作工藝中，我們通常使用的是加法，工藝流程是一種又一種的疊加，而夾苧卻是一種勇敢的減法。準(zhǔn)確的說(shuō)，是先加后減的變化。

　　漆器有胎。最初的漆胎是木質(zhì)，后來(lái)，人們逐漸把胎骨的范圍拓展到陶、竹、皮、金屬等。但是，無(wú)一例外，都是材質(zhì)上的變化。直到夾苧胎的出現(xiàn)。夾苧胎也叫脫胎，先以木或泥制模，再在模具周圍用麻布和漆灰反復(fù)裱糊多層，最后去掉里面的模具，直接以漆布為胎。

　　不要以為這是閑極無(wú)聊的技藝，隨著漆器的如初升太陽(yáng)般的光耀，漆器整體衰落了，而在這整體的衰落中，夾苧工藝大放異彩。魏晉時(shí)期，佛教興起，人們有時(shí)需要抬著佛象游街以招睞信徒，集資建廟。這就要求佛像得既高大又輕便，泥質(zhì)、石雕、銅鑄顯然都不太符合要求，于是夾苧胎脫穎而出。

　　張鶩《朝野僉載》記載了一件高九百尺的夾苧工藝制作的大象。大象的鼻子如大船，小指中可以坐下幾十個(gè)人。

　　《太平廣記》引用了王仁?！队裉瞄e話》：

　　“曾游洪州信果觀，見(jiàn)三宮殿內(nèi)功德塑像，是玄宗時(shí)夾紓，制作甚妙?！?/P>

　　《兩京記》中描述：

　　“凝觀寺有僧法慶，造丈六挾佇像”。

　　這一時(shí)期，還集中爆發(fā)出多種漆器裝飾工藝。

　　首先是漆繪，用調(diào)色后的大漆在涂好底漆的器物上描繪出各種圖案，叫做描漆。漆繪在當(dāng)時(shí)應(yīng)用最為廣泛，其次就是錐畫(huà)——用錐形工具代替畫(huà)筆，在漆器表面刻畫(huà)圖案。錐畫(huà)還催生出另外兩種工藝，在錐刻出的線條中填入彩色的大漆叫填漆，填入極細(xì)的金銀箔，叫戧金。

　　盛世的奢華

　　從日本正倉(cāng)院所藏的唐代漆器中，可以清晰的看出漆器在這個(gè)時(shí)期所走的繁縟華麗的路線。

　　把貝殼磨制成各種形狀或圖案，鑲嵌在漆器表面的螺鈿工藝，有時(shí)還會(huì)加入瑪瑙、玳瑁、紅珊瑚、綠松石等寶石，華麗而雍容。

　　在漢代金銀箔貼花工藝上發(fā)展而來(lái)的金銀平脫。

　　金銀箔貼花是將金銀箔貼在漆器表面，而金銀平托則要在貼完之后再刷上幾層大漆將金銀覆蓋住，之后再反復(fù)打磨讓金銀露出來(lái)，跟周圍的漆面平齊，是為金銀平脫中的“平”。

　　在極簡(jiǎn)與極繁中綻放

　　宋代公認(rèn)是藝術(shù)素養(yǎng)登峰造極的時(shí)期，在漆器藝術(shù)的發(fā)展上也不例外。這個(gè)時(shí)期的漆器，呈現(xiàn)出了宋人最完美的審美能力，把簡(jiǎn)與繁做到了極致。代表就是素髹和雕漆。

　　素髹，也叫光素漆、一色漆，顧名思義就是只在器物表面涂上一種顏色的漆，別無(wú)裝飾。

　　大漆初始性軟的特性被善加利用。漆上動(dòng)刀也稱為雕漆。在器物表面刷出一定厚度的漆，再在漆層上雕刻花紋，根據(jù)漆層顏色的不同，可以分為剔紅、剔彩、剔犀等。雕漆的繁，不僅繁在精細(xì)的雕刻，更繁在一層層刷出厚漆上。能夠進(jìn)行雕刻的漆層，一般在8-15毫米，1毫米厚的漆就要刷17遍，還得等自然陰干之后再刷下一層，所以一天只能刷2-3層。

　　漢夾苧、唐平托、宋素髹、元雕漆，并稱為中國(guó)漆器四大杰作。

　　一曲最經(jīng)典的挽歌《髹飾錄》

　　明清時(shí)期，中國(guó)古代唯一一部漆器工藝的著作《髹飾錄》出現(xiàn)。這仿佛是一曲漆器藝術(shù)的挽歌。《髹飾錄》總結(jié)了我國(guó)古代漆器工藝的豐富經(jīng)驗(yàn)，將漆器分為14類，101個(gè)品種，直到今天都影響深遠(yuǎn)。

　　明清時(shí)期，有以黑漆作地，剔去花紋輪廓內(nèi)的漆地，填入彩漆或油色的款彩；在螺鈿工藝的基礎(chǔ)上，加入寶石、象牙、珊瑚、玉石等珍貴材料的百寶嵌等新工藝的出現(xiàn)?？畈势溜L(fēng)漂洋過(guò)海，是大清王朝對(duì)外貿(mào)易中的重要角色。

　　當(dāng)“識(shí)文描金”被人們看作從日本引入的新工藝時(shí)，我們的漆器如煙花一般，繁華中沒(méi)入了沉沉的夜色。

　　轉(zhuǎn)自《收藏馬未都》

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