時(shí)間:2020/3/15 16:57:53 來(lái)源:紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館
保羅·塞尚是一位后印象派畫(huà)家,由他獨(dú)創(chuàng)的色彩對(duì)比構(gòu)圖法,以及他對(duì)自然的分析方法,深刻影響了立體派、野獸派、以及一代又一代的先鋒派畫(huà)家。1860年,塞尚在他的出生地普羅旺斯區(qū)的艾克斯開(kāi)啟了他的繪畫(huà)生涯,隨后又前往巴黎學(xué)習(xí)。塞尚早期的作品,兼具浪漫主義與古典主義的特色,充盈著深色元素,筆法也極具張力。1874年,塞尚在印象派的首次畫(huà)展中展出了三幅作品,但它們并不完全符合印象派貼花式的上色風(fēng)格。最終,塞尚放棄了自己相對(duì)灰暗的著色,采用了更明亮的色調(diào),也由此開(kāi)始了戶(hù)外作畫(huà)。
大都會(huì)藝術(shù)博館館藏了大量保羅·塞尚的作品。通過(guò)這些作品,你不僅可以探究尚塞的藝術(shù)生涯,或許還能窺見(jiàn)一些塞尚個(gè)人生活的點(diǎn)滴??旄S博物館君一起去欣賞大都會(huì)珍藏的塞尚名作吧!
安托萬(wàn)·多米尼克·索維爾·奧伯特(生于1817年),塞尚的舅舅
保羅·塞尚(法國(guó),普羅旺斯艾克斯,1839-1906年,普羅旺斯艾克斯),1866年,畫(huà)布油畫(huà),大都會(huì)藝術(shù)博物館
1866年秋,塞尚開(kāi)始著手創(chuàng)作一系列關(guān)于他的舅舅多米尼克的畫(huà)作。畫(huà)中的舅舅身著不同的服飾,塞尚直接用調(diào)色刀在粗糙的帆布上作畫(huà),賦予了這些作品他所謂的“勇敢”的特色。戲劇性的色調(diào)對(duì)比和厚厚的顏料層在“舅舅”系列畫(huà)像中尤為明顯。
沐浴者
保羅·塞尚(法國(guó),普羅旺斯艾克斯,1839-1906年,普羅旺斯艾克斯),1874-1875年,畫(huà)布油畫(huà),大都會(huì)藝術(shù)博物館
這幅作品是塞尚最早的幾幅沐浴者畫(huà)作之一,這個(gè)主題也貫穿了他剩余的職業(yè)生涯。雖然塞尚對(duì)裸體主題很著迷,但他的創(chuàng)作速度卻很慢,對(duì)女模特也不太適應(yīng),所以他通常憑借自己的想象和對(duì)古典主義以及文藝復(fù)興藝術(shù)的豐富知識(shí)來(lái)描繪這些場(chǎng)景。在塞尚的后期作品中,從各種不同的角度展現(xiàn)的女性充滿(mǎn)韻律的身姿以不同的方式反復(fù)出現(xiàn)。然而,他很快就調(diào)和了印象派畫(huà)家們喜歡的那種色彩明亮、飽和度高的色調(diào)。
這幅畫(huà)中的人物與自然背景完美融合,體現(xiàn)了室外作畫(huà)的光彩。從自然和記憶這兩個(gè)來(lái)源中獲得靈感的復(fù)雜過(guò)程,在塞尚后來(lái)的作品中占據(jù)了重要位置。
蘋(píng)果與報(bào)春花靜物寫(xiě)生
保羅·塞尚(法國(guó),普羅旺斯艾克斯,1839-1906年,普羅旺斯艾克斯),約1890年,畫(huà)布油畫(huà),大都會(huì)藝術(shù)博物館
塞尚很少畫(huà)開(kāi)花的植物或是剛剪下來(lái)的花束,因?yàn)檫@些東西在他作畫(huà)時(shí)長(zhǎng)久的凝視下很容易枯萎。畫(huà)中的桌子鋪著扇形桌布,兩條腿彎成獨(dú)特的形狀,似乎是塞尚為自己于19世紀(jì)90年代創(chuàng)作的三幅最精美的靜物寫(xiě)生而特別保留的。
這幅作品于1890年左右繪制完成,揭示了塞尚藝術(shù)風(fēng)格上的轉(zhuǎn)變以及對(duì)運(yùn)用色彩和透視來(lái)描繪物體的熟練掌握。比如畫(huà)中的水果和桌布,是在沒(méi)有使用光或陰影的情況下,通過(guò)極其微妙的色彩漸變來(lái)呈現(xiàn)的。
圣維克多山和圓弧河谷的高架橋
保羅·塞尚(法國(guó),普羅旺斯艾克斯,1839-1906年,普羅旺斯艾克斯),約1882-1885年,油布油畫(huà),大都會(huì)藝術(shù)博物館
從1882年起,塞尚對(duì)他的家鄉(xiāng)艾克斯——一個(gè)馬塞附近的小漁村埃斯塔克進(jìn)行了大量的風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作。在這些作品中,他繼續(xù)專(zhuān)注于創(chuàng)造景深這一繪畫(huà)問(wèn)題。在這幅畫(huà)中,塞尚有條理地運(yùn)用層次系統(tǒng)來(lái)構(gòu)建一系列的水平面,這些水平面繼而構(gòu)建了畫(huà)面的維度,將觀眾帶入到畫(huà)中的景色中去。這一技巧在這幅畫(huà)中尤為明顯。
圣維克多山的優(yōu)美輪廓從艾克斯鎮(zhèn)附近的圓弧河谷升起。為了描繪這一情景,塞尚站在他姐姐位于蒙布里安的房子后面的山頂上仔細(xì)觀察。隔壁農(nóng)舍的墻幾乎看不見(jiàn)了。塞尚試圖揭示大自然內(nèi)部的幾何結(jié)構(gòu),“使印象主義成為某種堅(jiān)實(shí)而持久的東西,就像博物館的藝術(shù)品一樣?!睂?shí)際上,貫穿這片田園風(fēng)光的鐵路高架橋會(huì)讓人聯(lián)想起羅馬的渡槽。
1895年,商人安布魯瓦茲·沃拉爾(1867-1939年)在他巴黎的畫(huà)廊舉辦了塞尚的首個(gè)個(gè)人畫(huà)展。盡管展覽遭到了一些質(zhì)疑,但塞尚作為一位偉大藝術(shù)家的聲譽(yù)卻迅速上升,并得到了一些崇拜者的熱議和推廣。塞尚無(wú)疑是現(xiàn)代繪畫(huà)史上最具影響力的藝術(shù)家之一,并且啟發(fā)了幾代人。
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