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　　明代中葉以后，江南地區(qū)筑園卜居之風尤為盛行。明末社會動蕩不穩(wěn)，籍貫吳縣（今江蘇蘇州）的畫家鄒典（字滿之，生卒年不詳，明萬歷年間至清初在世，1626年約“30歲上下”）客游留都南京后遂定居下來，友人胡念約為其在該城東南角東園（今白鷺洲公園）水畔的金陵柵構筑“節(jié)霞閣”。鄒典雖為一介布衣，卻是一位高邁之士，平生嗜好讀書，“家貧能自行其志”，始終不仕官場。鄒典詩文丹青皆擅，乃當時畫壇“金陵畫派”先驅畫家之一，也是“金陵八家”之一鄒喆的父親。

　　當時金陵東園一帶景色秀麗，鄒典息居于此淡泊世味，閑適自樂，過著離群索居的市隱生活，有時亦與邢昉、葛一龍、萬壽祺、文從簡、譚元春、郭圣比、林古度、吳應箕等騷客交游神往，文宴雅集。本文介紹的這幅《白日掩荊扉圖》（見圖），就是當時畫家楊文驄應鄒典之邀精心而為的。

　　楊文驄（1596—1647）為明代貴陽（今屬貴州）人，字龍友，號山子、阿龍等。萬歷四十七年（1619）中舉，天啟三年（1623）隨父母流寓留都金陵，系復社重要成員之一。崇禎年間曾任華亭（今屬上海）教諭、江寧（今南京）知縣、朝廷兵部郎中，以及南明朝兵備副使等。由于楊文驄乃南明奸臣馬士英的妹婿、并與之共事等緣故，一度曾遭到不少人的詬病。不過他后來率兵在蘇、浙、閩一帶積極抗清，退至浦城（今屬福建南平）負傷被俘后拒絕降清，臨死不屈慘遭殺害，卻保持了傳統(tǒng)文人的家國情操。

　　楊文驄嗜古、博才、通律，尤擅山水畫，近受明末書畫大家董其昌指教，遠紹五代荊浩、關仝諸家，尤得巨然、黃公望、倪瓚、董其昌等南宗畫格影響。他長于山水，喜好登山臨山，師法造化，博采眾長，不囿于一門一派；亦工花鳥、書法。所作筆墨精到，別具風貌，在繪事方面與董其昌、程嘉燧、李流芳、王時敏等并稱“畫中九友”；楊文驄還長于詩文，承繼中晚唐詩壇“聲情風味”等氣格，關注社會生活，抒發(fā)真情實感，譽稱“崇禎八大家”之一，畢生著有《山水移集》《洵美堂詩集》，《明史》有傳。明末董其昌在《容臺集》中評曰：“楊龍友生于貴竹，獨破天荒，所作臺（天臺山）、蕩（雁蕩山）等圖，有宋人之骨力去其結，有元人之風雅去其佻。余訝以為出入巨然、惠崇之間，觀止矣?！鼻宄跣烨摺睹鳟嬩洝吩u其“山水蒼老秀潤，出入于巨然、惠崇，能兼黃（公望）、倪（瓚）之勝”。清初吳綺《題楊龍友山水》詩云：“不見楊公二十年，畫中崖壁尚依然。當時若有扁舟在，呼出人間郭恕先。”晚清秦祖永在《桐陰論畫》中則將他歸為“書畫大家”之列，作品亦被列為“逸品”，并且贊其“下筆有風舒云卷之勢……不為蹊徑所拘”“書法極超逸”。楊文驄存世畫作主要有《仿董（源）、巨（然）山水》《古木竹石圖》《甌江墨戲圖》《雁蕩八景圖》《秋林遠岫圖》《村塢長齋圖》《山水卷》和《別一山川圖》等。

　　這幅《白日掩荊扉圖》（見圖），紙本水墨畫卷，縱25、橫32.2厘米。圖中茅舍（即“節(jié)霞閣”）敞開，室內陳設簡樸，房前屋后坡石掩映，數(shù)株老樹傲然挺拔，獨自相處聽風。周圍籬笆環(huán)繞，大白天之下荊扉掩閉，園中了無一人。門外板橋橫跨溪間，清溪汩汩流淌。遠處山丘圓潤平緩，畫面氣象不凡，富有幽寂閑曠之趣和不入俗流意態(tài)。而卷中蒼枝禿干、荒草稀疏，則喻示著天寒蕭索的景況，抑或就是當時鄒典生活狀態(tài)、性情旨趣的某種象征或寫照吧？該圖卷面左上側署有楊文驄的行楷題詠：“白日掩荊扉圖?；暮犹牛ヰB(yǎng)洪濛姿。屋內移青山，欻然懷離奇。搔首問荊關，委身嗣大癡。慘淡白日中，天地靜相師。市朝遂道路，奔塵無停吹。何以療營營，雙扉誠良醫(yī)”，由衷地表達了此刻的心境與文思，這不亦正是友人鄒典安貧守志、不同流俗生活的一個側面寫照嗎？畫家隨即又述識：“（鄒）滿字社兄命畫，因系以詩。文驄記。”再鈐一枚“文驄”陽文長方印，此外畫面右下角另蓋有一枚“龍友”陽文橢圓印。而“白日掩荊扉”則出自東晉陶淵明《歸園田居》詩句。

　　這不禁讓我聯(lián)想到明代初期，朝野推崇前代院體畫風格，畫壇“浙派”風靡一時。明代中葉以后，社會監(jiān)管氛圍有所寬松，才人韻士游宴、雅集等活動逐漸再興。從遁跡山林到“大隱隱于市”，亦是這一時期高士清流隱逸生活的一個重要特點。隨著畫壇沈周等“吳門四家”的崛起，文人尚趣畫風有了進一步發(fā)展。相對于尋蹤紀游、文交雅集、品茗清談、送別餞行等圖像題材而言，隱逸卜居也是當時畫家著力構置的文人生活況味之一，境勝人清，相得益彰。

　　楊文驄的《白日掩荊扉圖》畫卷構圖繁簡得當、疏密有致。作者以書法入畫，用筆勁健渾樸，拙中帶秀，濃淡枯濕兼舉。溪流岸邊多以折帶皴表現(xiàn)，遠處坡丘則以披麻皴描繪，呈現(xiàn)出幽寂荒寒之美，頗得“二米”、黃公望、倪瓚包括點、皴等筆情墨趣的影響。整幅畫卷簡淡閑適，蒼秀悠遠，意境高古奪心，遠離塵喧的士林文氣撲面而來，別具隱逸情懷。人們臥游于山水之間，娛情遣興，思緒紛飛。由于受畫者鄒典本身就是一位逸士，該圖卷拖尾還有譚元春、鄭元勛、黃璟等文友的應邀題筆詩文，抑或正是文人雅集中形成的一件佳作。

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