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《漁獵圖》

　　漢畫像石里有許多表現(xiàn)捕魚的畫面，正是兩漢時代漁業(yè)生產(chǎn)發(fā)展盛況的生動再現(xiàn)。這里面有著豐富多彩的文化內(nèi)涵，反映了漢代的漁業(yè)經(jīng)濟、飲食文化。

《漁獵圖》

　　漢朝建立之后，為了進一步發(fā)展經(jīng)濟，頒令天下“開關(guān)梁，弛山澤之禁”，允許民間從事各種生產(chǎn)經(jīng)營，自然也包括了漁業(yè)養(yǎng)殖和捕撈。漢代作為大一統(tǒng)的封建國家，地域遼闊，江河湖海有著取之不盡的漁業(yè)資源，陂塘池沼也被充分利用于人工養(yǎng)魚。漢代許慎《說文解字》一書，其中所記魚類名稱多達七八十種，而且一一作了訓(xùn)詁，說明人們已對各種魚的習(xí)性、特點、價值有了明確認識。當(dāng)時已出現(xiàn)了許多養(yǎng)魚專業(yè)戶，憑借養(yǎng)魚賣魚發(fā)家致富。除了民間養(yǎng)魚，一些地方官員也利用水利條件養(yǎng)魚。橋下所捕之魚是河中的野生魚，水榭下所捕之魚則大多是人工放養(yǎng)的家魚?！度A陽國志·蜀志》中就有多處記載養(yǎng)魚之事，如“（漢安縣）有鹽井、魚池以數(shù)百，家家有焉。”《漢書·地理志》云：“民食魚稻，以漁獵山伐為業(yè)?！睗h畫像石中如此眾多的捕魚畫像正是兩漢時代漁業(yè)生產(chǎn)發(fā)展盛況的生動再現(xiàn)。

　　漢畫像石中捕魚的畫面也很常見。從圖像上看，捕魚的方法已是多種多樣：執(zhí)竿垂釣、撒網(wǎng)捕魚、用矛刺魚、用叉叉魚、下罩捉魚、用魚鷹叼魚、空手捉魚等方式隨處可見。捕魚者可處水榭之上，或于大橋之下，或脫衣下水，或撐船而行。所捕之魚以鯉魚最為常見，還有鰱魚、鰻魚、龜、鱉之類。

　　漢畫像石《捕魚圖》，有的是表現(xiàn)生產(chǎn)活動，而有的捕魚場景則是如同人們觀看百戲一樣的性質(zhì)，可能當(dāng)時有此項捕魚的娛樂活動。魚的形象在漢畫像石中的頻頻出現(xiàn)，足以說明：智慧的漢代先民把一種物象會同時賦予它多種含義，使其成為符號或神化；既有真實的表現(xiàn)，也有虛幻的一面；既有寫實的手法，又有寫意的筆觸。

　　從《捕魚圖》漢畫像石看，罩魚是漢代一種捕魚的方法，漢代，罩就已經(jīng)成為常見的捕魚工具。罩魚是與乘船撒網(wǎng)、魚叉叉魚、魚鷹捕魚等方法互相配合，一起進行的。罩可分為兩種類型：竹罩和網(wǎng)罩。罩魚如同圍獵，是一項集體活動。一般要十幾個人以上?；ハ嘀g的距離以不妨礙操作為宜，靠得越近越好。同伴們一字排開，人多也可以排成兩排，齊頭并進，不留空隙。這樣魚就無法規(guī)避，無法選擇，只好盲目亂碰，最后被運氣好的漁夫捕獲。竹罩只適于淺水。網(wǎng)罩不存在這些問題，能行于深水。且網(wǎng)罩網(wǎng)眼稀只捕大魚，而大魚一般多活動于深水區(qū)，故網(wǎng)罩適于深水，而以1米左右操作最方便。

　　《捕魚圖》漢畫像石中，反映了漢代漁業(yè)的興旺，此時的魚類成了漁民捕獲的對象，成為漁民的經(jīng)濟來源，促使捕魚技術(shù)都有了長足發(fā)展。在漢代農(nóng)業(yè)社會，人們認為魚能帶來降雨而豐收，因此，魚也逐漸被賦予豐收、富裕的內(nèi)涵。而且，魚和“余”“?！钡戎C音，象征著富余和富裕，“年年有余”直到今天仍然是十分流行的祝福語。是當(dāng)時人們喜聞樂見的題材而刻畫于漢畫石上。也使我們看到了我國傳統(tǒng)繪畫在兩漢時期的輝煌。

　　《捕魚圖》漢畫像石藝術(shù)風(fēng)格獨特，它屬于浮雕，但一般不將石面磨光，而是在鑿平而未磨平的較粗糙的石面上雕刻的，物象輪廓線外減地，人物相對凸起，呈浮雕狀，地磨平，人和獸的面部一般也是磨平的，再用陰線刻五官。余白適中，平面和糙面的強烈對比，表現(xiàn)了不同物像的不同質(zhì)感，畫面形成凸凹、精細的對比，求得粗獷、明快、古樸、立體感強的藝術(shù)效果。畫面構(gòu)圖上，手法多樣，主題突出且與輔題互相呼應(yīng)，相得益彰。

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