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　　地方畫家屬于冷僻的“小名頭”，但很多地方畫家作品絲毫不亞于同時(shí)代名家。近日筆者所見的民國(guó)畫家姚曼石山水扇面（見圖），筆力雄健，設(shè)色清雅，從藝術(shù)審美性來(lái)看，具有一定的收藏價(jià)值。

　　姚曼石，字盦庵，號(hào)歷耕山人，江蘇泰州人，工山水，筆法工整。1944年，姚曼石與后為江蘇“書壇四老”之一的孫龍父在泰州大陸飯店舉辦書畫聯(lián)展，轟動(dòng)一時(shí)。1949年后，相繼在上海、嘉興工作生活，其作品為嘉興博物館所收藏，時(shí)人譽(yù)為“摹王蒙而得神似”。

　　此幀扇面是送給友人“震球仁兄”的，上款人很有可能就是教育學(xué)家操震球，畫繪于“丁亥春三月”，即1947年春?？钭R(shí)中有題詩(shī)“無(wú)人伴歸路，獨(dú)自放扁舟”，畫面遠(yuǎn)方為虛實(shí)結(jié)合的青山，用墨不多，用彩有限，但卻凝練簡(jiǎn)潔，近處的湖岸用墨點(diǎn)苔，呈現(xiàn)出立體化的效果。近處在濃密樹木的搭配下，能看到一旅人在劃舟而行，舟有小艙，人著青衣，寥寥幾筆，傳神逼真。旅人并不著急趕路，他似乎一邊執(zhí)槳，一邊在欣賞湖光山色，也許在這之后，他會(huì)?？堪哆叄龊街g的隱士。

　　靜心閱覽，湖山的清逸之氣迎面而來(lái)。我相信，這樣的場(chǎng)景似曾相識(shí)，它存在于江南某處，帶著美好與我們同在，當(dāng)姚曼石將之凝聚在扇面后，湖山鮮活依然，而我們觀后的心情大致是安靜的，更耐人尋味的看點(diǎn)是其中的故事，這故事有耐人尋味的看點(diǎn)，而這正是畫家與觀者溝通的問(wèn)題點(diǎn)，正是國(guó)畫藝術(shù)的持久魅力。

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