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　　木有木性，無論采用什么方式進(jìn)行油飾都不會一勞永逸，都不能保證家具不出現(xiàn)問題。因此平時(shí)在使用中注重保養(yǎng)是不可缺少的，這就如同人對身體的保養(yǎng)一樣。燙蠟工藝是保養(yǎng)家具的好辦之一，而且極易氧化形成包漿，使其盡快呈現(xiàn)古香古色之美。但一定要掌握好燙蠟的深度，因?yàn)檫^深會影響家具日后的修復(fù)。南方家具燙蠟時(shí)要配料合理，而且盡可能使用川蠟；如果是蜂蠟建議吏用高純度的，把糖分降至最低，并配合其他蠟使用，這樣不會發(fā)霉。

　　在談中國傳統(tǒng)燙蠟工藝之前，有必先給讀者朋友們介紹一下蠟以及它用于傳統(tǒng)家具制作時(shí)的配比。

　　什么是蠟？

　　人們所說的蠟包含三種：蜂蠟、川和石蠟。蜂蠟來自于蜂巢，經(jīng)過焦制、多次脫糖和過濾的工序可形成黏性并與樹脂互溶。而川蠟與蜂蠟相比質(zhì)地較硬，屬天然植物蠟。石蠟則可以同大量天然樹脂很好地互溶。62度精石蠟的最高含油量為3%，顏色從淺黃到白，最終精煉蠟的含油量是0_4% - 0.8%，它們完全色無味，不含對人體健康有害的物質(zhì)（摘自《石蠟產(chǎn)品的性質(zhì)生產(chǎn)及應(yīng)用》）?，F(xiàn)在市場上大部分是60。- 62。的精石蠟，含極少的有害物質(zhì)。一噸60。的石蠟所含的有害物質(zhì)不足一噸汽油的3%，并且其在溫度達(dá)到50。C時(shí)會迅速揮發(fā)，工作人員在熬石蠟時(shí)只要保持一米以外的距離即可做到?jīng)]有傷害。

　　我們在給家具燙蠟時(shí)，使用的并非屯粹的蠟，而是用天然物質(zhì)經(jīng)過傳統(tǒng)方精心配制而成的合成蠟，這其中就有一種特殊原料——松香。

　　松香是以富含松脂的松樹為原料，通過不同的加工方式得到的非揮發(fā)性的天然樹脂，是一種從淺黃色到棕色、透明的，具有黏性和熱塑性的物質(zhì)。它主要由樹脂酸組成，為天然隔水、防水效果極佳的無害原材料，只是遇到高溫時(shí)揮發(fā)較快。因此在添加松香和燙蠟時(shí)都要掌握好溫度，這是關(guān)鍵，對操作支術(shù)的要求較高。松香也是家具文物修復(fù)中所使用的紫膠的主要成分之一。

　　再就是色蠟，由川蠟或蜂蠟依據(jù)家具材質(zhì)不同而制成的色蠟。色蠟主要是由蠟與蠟油精經(jīng)過熬制后依材質(zhì)顏色所配，用于家具找色。一木不同色是很正常的，因?yàn)橐豢脴涞臉涓涓?、樹梢等不同部位存在色差，向陽面和背陰面同樣如此。因此，自古以來在家具制作中就存在找色工藝。色蠟是進(jìn)一步解決找色產(chǎn)生的脫色問題的一種工藝，在日后的家具使用與保養(yǎng)中也是必不可少的。

　　1．燙蠟工具

　　(1) 電炭弓。由木炭弓進(jìn)化而來，區(qū)別是一個(gè)用木炭，一個(gè)是用電。電炭弓呈放射狀散熱，散熱面積較熱風(fēng)槍廣，形成了熱與濕漸進(jìn)的過程，適合大面積燙蠟；對燙蠟部位可形成循漸進(jìn)的優(yōu)質(zhì)效果。

　　(2) 熱風(fēng)槍?，F(xiàn)代工具，呈錐狀散熱，熱力集中在“點(diǎn)”上，但由于“風(fēng)”槍可吹動蠟液，故更適合透雕燙蠟。

　　(3) 蠟起子。傳統(tǒng)使用牛角為原材料制作，現(xiàn)在可以用紅酸枝、紫檀木制作。形狀分為鏟形、錐形、線條形，適合家具各部位形狀的造型。主要用于起蠟。

　　(4) 鬃刷。以豬鬃為原料，分三行刷和板刷，主要用于布蠟和抖蠟。

　　(5) 布。純棉布最佳，包袱布、舊棉背心均可，用于擦蠟及平時(shí)保養(yǎng)家具。

　　燙蠟工藝一般包括六個(gè)步驟：溶化配蠟、布蠟、燙蠟、起蠟、擦蠟、抖蠟。

　　2．配制和溶化配蠟

　　(1) 按一定比例配制蜂蠟和川蠟、蜂蠟和石蠟、蜂蠟或川蠟與松香三種，需要依據(jù)南北方氣候及使用環(huán)境而定。

　　(2) 容化配蠟。

　　3．布蠟

　　用布蠟工具按照從上到下，從后身至前臉、側(cè)山的順序，桌案類家具按照從內(nèi)到外的順序進(jìn)行星狀布蠟。 （用兩到三行的鬃刷在家具上按一定距離布蠟，也可自制布蠟工具，比如用木棍綁上布條。）

　　4．燙蠟

　　(1) 大面積燙蠟使用電炭弓，從一個(gè)方向到另一方向不問斷地在運(yùn)動中燙蠟，直至蠟呈白泡狀泛起，再用布蠟工具拉開、布均即可。這一步的關(guān)鍵是要在運(yùn)動中燙蠟，切忌不能長時(shí)間停留在一處，而且要保持電炭弓與家具表層有一定的距離，以防家具被烤傷。對于面心板、山板、后身板的燙蠟最好使用炭弓子，這對家具的有效保養(yǎng)具有奇效。

　　(2) 睢刻和透雕部位使用熱風(fēng)槍燙蠟，同樣需在不間斷的移動、抖動中進(jìn)行，以防燙傷雕刻部位。透雕部位要把熱風(fēng)槍傾斜一定角度吹動蠟液并進(jìn)入透雕內(nèi)側(cè)，但雕刻部位有立茬時(shí)就會吃蠟較深，容易造成家具立茬部位顏色變深，影響美觀，所以一定要注意不能燙蠟過深，日后保養(yǎng)中再用蠟布和鬃刷勤加擦拭即可。

　　5．起蠟

　　使用起蠟工具依次把家具各部位的蠟起凈（包括雕刻部位），同時(shí)也起到了“干磨硬亮”作用。

　　6．擦蠟

　　大面積的擦蠟和腿、棖處的擦蠟是很講究的，其訣竅是要像搓澡一樣，順紋理用力擦，直至沒有浮蠟。雕刻和鏤雕部位需要配合使用工具和蠟布，穿過鏤雕部位擦蠟。

　　7．抖蠟

　　用板刷和兩或三行的鬃刷依次對家具各處的表層進(jìn)行擦拭，盡可能地將材質(zhì)鬃眼內(nèi)殘留的蠟抖盡。

　　建議大家在家具的背面只燙蠟不起蠟，尤其是桌、案、椅子類。

　　在這里我還要闡述一下燙蠟與擦蠟、蜂蠟與核桃油的不同。枴名友多次打苯電話向我提出，他們的前輩就是用核桃油保養(yǎng)家具的。其實(shí)無論新老家具，適度用核桃油進(jìn)行一下保養(yǎng)沒有什么大礙，但這要將新舊家具分開來談。

　　首先，我們要知道硬木木材自身特有的油性是任何油質(zhì)都不可代替的。但隨著使用時(shí)間、家具壽命的延長以及生活環(huán)境、自然環(huán)境的變化，加上人們生活中會不斷地和家具進(jìn)行接觸、觸摸，都會使家具表面附著上一層塵土和生活]的油漬混合物。這就將老家具木材本身的油性封閉或半封閉地保護(hù)起來，形成了一道封鎖線。如果沒有這道封鎖線，木材本身的許多礦物質(zhì)和油性（油性也是礦物質(zhì)之一）就會與時(shí)間成反比，也就是說年代越久、油性揮發(fā)越多，家具自身所含油性就越少，直至成為炭材。我們看到不保養(yǎng)或不太注意保養(yǎng)的老家具就像百歲老人的皮膚一樣暗淡無光、皺褶重疊，正是說明了這一現(xiàn)象。

　　一件家具始終用核桃油保養(yǎng)，短時(shí)詞不會有什么太大變化，但是隨著時(shí)間的推移，由于核桃油的滲透性和核桃油的活性（氧化酸?。?，在油與樹脂成分及水分之間產(chǎn)生了一道“分界線”；同時(shí)被核桃油所浸透的那一層的木質(zhì)纖維將遭到分解，組織細(xì)胞的分裂使木絲（纖維）變成一縷一縷的情況，當(dāng)然這里也有木材纖維自身性能的原因。請問，是整體木質(zhì)纖維的抗性強(qiáng)還是分解成一縷一縷的抗性強(qiáng)呢？另外家里都吃炒飯，如果我們將油放多了，炒出的飯是一粒一粒分散的；而我們蒸出來的米飯，越是好的米（含油量高的米）就越是抱團(tuán)黏糊。

　　在我從事硬木家具的制造、修復(fù)過程中，常常遇到老家具貼補(bǔ)不牢的現(xiàn)象。此我才采用了修復(fù)補(bǔ)活的“接榫要生根”，而且還要利用燕尾結(jié)構(gòu)接補(bǔ)。這樣的情況主要因?yàn)楹灐⒑渌托运斐傻?，由此可見，無論用蠟還是用油均不可過多、過濫。舊家具在多年的使用過程中，木性已經(jīng)比較穩(wěn)定，為了不斷保證木材內(nèi)應(yīng)有的水分，按家具外表所反映的具體情況來進(jìn)行保養(yǎng)是十分必要的，但擦蠟的多少要依具體情況而定，不是干篇一律的。

　　而燙蠟、擦蠟就與核桃油不同了，蜂蠟與木材本身的油性是不相溶的，這是由蜂蠟本身的“活性”性質(zhì)所決定的。它在家具中所起的封閉或半封閉等的作用，與擦核桃油所形成的分界線是有本質(zhì)區(qū)別的。燙蠟是在一定的木材層將木本身含有的多余水分趕出去，讓蠟來占領(lǐng)這塊陣地，對家具應(yīng)含的水分進(jìn)行有限制的“管理”。既要使家具本身含有所需水分，又要加以限制，不能讓它肆意增加。這如同我們國家的管理，要有充分的民主，但又要有法律、法規(guī)以及組織紀(jì)律的約束。哪一方面都不可或缺，也不可多余，這才是一個(gè)“和諧的社會”，不會出大毛病。

　　燙蠟是對家具進(jìn)行面膜式的保養(yǎng)，擦蠟是抹雪花膏式的保養(yǎng)，與人對皮膚的保養(yǎng)是一樣的，因此擦蠟不僅僅是給家具做裝飾，而是從源頭給家具做了保養(yǎng)；而核桃油只能給家具帶來一時(shí)的亮度。綜上所述，這也是核桃油不可常用的道理。當(dāng)然，蠟也會吸塵，但是等到溫度低下來時(shí)，蠟又會恢復(fù)成固體；而油與灰塵的組合物是“油耗子”，長期吏用核桃油擦拭家具會使家具成為螨蟲細(xì)菌的滋生地。好的蠟工，必須經(jīng)過燙蠟、起蠟、擦蠟的到位、認(rèn)真、嚴(yán)格的工序才行，只有這樣家具浮蠟才幾乎是不存在的。

　　8．蜂蠟與核桃油

　　自古以來北方都是用蜂蠟保養(yǎng)家具，這樣既能夠有效地養(yǎng)護(hù)家具，又能增加上漿（包漿）的過程。過去每到春節(jié)，有錢人家都要請匠人用蜂蠟保養(yǎng)家具，既達(dá)到了養(yǎng)護(hù)目的，又增加了節(jié)日的喜慶。核桃油擦拭，只能盡快地把東西打分得漂亮些賣出去。20世紀(jì)60年代以來，由于種種原因蜂蠟是不對外零售的，如果買不到蜂蠟，就只能用核桃油。核桃油與家具本身所含的油是風(fēng)馬牛不相的。核桃油與桐油也是兩碼事，桐油能使家具延緩腐朽。

　　一些朋友認(rèn)為使用核桃油可以給木材增加油質(zhì)和保護(hù)層，但是我們要知道硬木木材自身特有的樹脂成分（油性）是任何油質(zhì)都不可替代的。何況燙蠟的操作還有擦蠟這道很要力氣的擦拭過程呢！在燙臘前將家具再用水布或水將家具擦一遍，是為了能更好地把新的水引入木材內(nèi)，這樣可以達(dá)到燙蠟的目的。同時(shí)，燙蠟也是最后一道烘干過程。

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