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　　倪瓚《樂圃山居圖》

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　　元 倪瓚 樂圃山居圖 保利2016春拍 估價(jià)400萬元

　　倪瓚亦是一個(gè)以復(fù)古為旗幟，而追求藝術(shù)個(gè)性化的書法家，與張雨、楊維楨一樣，既屬于這個(gè)時(shí)代，又不屬于這個(gè)時(shí)代，這就是藝術(shù)對時(shí)代的超越性價(jià)值。他的畫前景與遠(yuǎn)景的墨色并無明顯的差別，似平畫面的深度消失，令人覺得近景被推遠(yuǎn)，遠(yuǎn)景被拉近。宋入山水中三度空間的層次感被他破壞，變成了平面結(jié)構(gòu)的圖式，而近乎抽象化的表現(xiàn)，這顯然是畫家主觀意識(shí)的增強(qiáng)。

　　倪瓚生活于元代后期，其時(shí)文人繪畫的創(chuàng)作理念和紙本山水畫的“干筆皴擦”筆墨技法已經(jīng)完善，勾、皴用筆燥而靈動(dòng)，山石以其特色的折帶皴勾、皴，而土坡則兼用披麻皴乃至解索皴，使土和石的形態(tài)及質(zhì)感更為分明； 樹分別以2株和4株聚合，枝干挺拔，彰顯“正直特立”，而樹葉則2株以線勾，4株為點(diǎn)葉，或橫點(diǎn)，或直點(diǎn)，或介字點(diǎn)，前濃后淡，錯(cuò)落有致。以干筆在樹身和坡石的結(jié)構(gòu)折轉(zhuǎn)處及暗部略施擦筆，然后以淡墨破染，濃墨點(diǎn)苔，達(dá)到結(jié)構(gòu)扎實(shí)，層次分明的效果。

　　倪瓚的筆墨枝法具有獨(dú)創(chuàng)性，畫山石是以枯筆變化披麻皺，兼采斧劈皺側(cè)筆皴擦(畫史亡稱他的皺法為“折帶皴”，一名“疊糕皴”)，石塊似方而圓，有一種拙樸的趣味。他的用筆所形成的線條具有特殊的魅力。他多用干筆側(cè)鋒，行筆深沉雄健，筆凋始終保持文靜閑雅的風(fēng)致，而且淡淡的、干干的，一筆——?jiǎng)澏加幸环N微妙的均衡和張力。從樹木枝干的描繪，就可以體悟到這種張力的效應(yīng)，筆墨不多而生氣盎然，充滿了秋天的寒意，同時(shí)使大片空白變成空靈的境界。這是倪瓚以簡勝繁的超人之處。

　　倪瓚在中國古代繪畫史上的地位突出，早在他生活的元代時(shí)期，他的畫名與人品就已經(jīng)為人所知。倪瓚是元四家之一。然而，與其他畫家相比，倪瓚的繪畫作品以其特有的“空靈”之態(tài)給人一種寧靜而悠長的雋永。倪瓚這種繪畫風(fēng)格與元四家中另一位畫家王蒙截然相反，盡管王蒙與倪瓚生活時(shí)期大抵重疊，但是他們之間的繪畫風(fēng)格差距很大。倪瓚的作品畫面干凈而空靈，而王蒙的作品則畫面飽滿，顯得非“熱鬧”而繁復(fù)。

　　倪瓚這一風(fēng)格的繪畫作品在元代就頗受世人追捧。士大夫之間甚至以彼此家中是否藏有倪瓚作品而評(píng)定此人是否歸屬清流，是否有資格進(jìn)入文人士大夫階層。這種社會(huì)風(fēng)氣的形成，一方面顯示出倪瓚作品被士大夫階層追捧的程度，另一方面也體現(xiàn)出了倪瓚作品所流露出的氣息，正好與傳統(tǒng)士大夫階層的審美相符合。然而，倪瓚山水繪畫的風(fēng)格卻又不是一蹴而就的。仔細(xì)比對倪瓚不同時(shí)期的作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這些作品中說流露出的繪畫風(fēng)格和氣息是不太相同的。

　　題識(shí)：余來城郭，暑氣甚熾。偶憩甘白先生樂圃林居，不覺數(shù)日。相與蔭茂樹，臨清池，觀羲文之象爻，彈有虞之 《南風(fēng)》，遂以永日。忽已淹留久如，閑成此詩小冊，呈甘白以寓笑樂耳。甲寅六月十六日，倪瓚。閑靜幽人宅，蕭條樂圃亭。炎暑浹旬劇，遠(yuǎn)山當(dāng)戶青。涼生猶病差，愁解如酒醒。臥看風(fēng)篁影，落月滿階庭。鑒藏?。盒烙觥⑽┰?

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