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　　敦煌石窟藝術(shù)是如何創(chuàng)作的？

　　敦煌石窟，是敦煌地區(qū)石窟之總稱，包括敦煌市的莫高窟、西千佛洞，安西縣的榆林窟、東千佛洞，肅北縣的五個(gè)廟石窟。敦煌石窟藝術(shù)，是在傳統(tǒng)的漢晉藝術(shù)基礎(chǔ)上，吸收融合外來(lái)藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng)造的具有中國(guó)風(fēng)格的民族民間佛教藝術(shù)。

　　一個(gè)洞窟從始建到完成，大體經(jīng)過(guò)整修崖面、鑿窟、繪制壁畫塑像、修造并裝飾窟檐或殿堂等一系列的營(yíng)造程序。

　　莫高窟工匠是如何分工的

　　莫高窟的營(yíng)造者主要是由窟主、施主、工匠三方面組成的。工匠在窟主或施主的雇傭下從事洞窟的營(yíng)造活動(dòng)，依其分工，分為劈巖鑿窟的“良工”和繪制塑畫的“巧匠”兩部分。

　　洞窟營(yíng)造工程一開始就有比較細(xì)致的職業(yè)分工。參與洞窟營(yíng)造的工匠主要有如下幾類：

　　1.石匠：從事石窟開鑿、建筑石料加工、石質(zhì)工具的制造和修理等之工匠；

　　2.泥匠：從事土木建筑之工匠；

　　3.木匠：從事土木建筑及木質(zhì)器具制造、加工、修理之工匠；

　　4.塑匠：從事泥塑賦彩之工匠；

　　5.畫匠：從事繪畫之工匠。

　　古代各個(gè)行業(yè)的工匠們，按其技術(shù)可分為都料、博士、師、匠、工等級(jí)別。

　　1.都料（都師、都匠）：都料是具備高級(jí)技藝的師傅，作為都料，要能夠從事本行業(yè)工程規(guī)劃和組織實(shí)施，并負(fù)責(zé)行內(nèi)事務(wù)。

　　2.博士：博士這一級(jí)別的工匠在各行各業(yè)都有，他們應(yīng)是具備過(guò)硬的專業(yè)本領(lǐng)、可以從事高難度技術(shù)勞動(dòng)、能獨(dú)立承擔(dān)本行業(yè)所有技術(shù)施工任務(wù)的高級(jí)工匠。

　　3.師（先生）

　　敦煌工匠中的“師”或“先生”，主要是從事畫、塑行業(yè)的。從技術(shù)上講，稱師與先生者最少應(yīng)是博士級(jí)，或者說(shuō)，博士級(jí)畫、塑工匠能教帶徒工者，即可稱師或先生。

　　4.匠

　　在工匠階層中能被稱作匠者，當(dāng)為獨(dú)立從事本行業(yè)一般技術(shù)性勞動(dòng)者。這是工匠隊(duì)伍中的多數(shù)，是主體力量。

　　5.生

　　生級(jí)別的畫工既能在匠師們的帶領(lǐng)下從事繪畫勞動(dòng)，亦能獨(dú)立從事繪畫勞動(dòng)。

　　在敦煌晚唐五代宋或者說(shuō)更早一些時(shí)期就有“畫院”、“畫行”或其他的民間組織，有相當(dāng)一批佛畫專家和高手，以為人們畫供養(yǎng)畫如絹畫、紙本畫、麻布畫和洞窟壁畫而得以糊口生計(jì)。

　　什么人出資開鑿敦煌石窟

　　石窟的營(yíng)建要耗費(fèi)大量的人力與財(cái)力。敦煌石窟的開鑿大致有以下幾方面的人士：

　　1.豪門貴族：凡是獨(dú)資造窟并造大窟者，非他們莫屬。

　　2.戍邊將士：節(jié)度使、軍將、校尉、押衙等。

　　3.寺院僧侶：僧統(tǒng)、寺主、法師、比丘、比丘尼等宗教職業(yè)者，以及信教的居士。

　　4.庶民百姓：信徒、社人、奴婢、工匠等。庶民百姓力單勢(shì)薄，采取共同興建石窟的辦法。

　　5.少數(shù)民族：如于闐國(guó)王、回鶻公主等。

　　畫師與工匠來(lái)自何方

　　從文獻(xiàn)和各時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)格上分析，敦煌石窟的畫師和工匠組成，主要有以下幾個(gè)方面：

　　1.隨著佛教的傳播，從西域來(lái)的畫師工匠，并帶來(lái)了佛教的繪畫樣式和技法。

　　2.隨著移民實(shí)邊時(shí)被貶的官員大戶們而來(lái)的工匠。

　　3.隨著不同時(shí)期到敦煌上任的官吏而來(lái)的工匠。

　　4.中原的畫師在這里從事壁畫的創(chuàng)作，并有中原傳入的畫稿粉本。

　　5.吐蕃、西夏、元代幾個(gè)少數(shù)民族統(tǒng)治時(shí)期，到達(dá)此地的少數(shù)民族畫師，為敦煌藝術(shù)注入了新的內(nèi)涵。

　　莫高窟壁畫是如何繪制的

　　莫高窟各時(shí)期的壁畫壁面制作方法基本一致。

　　地仗制作

　　莫高窟等敦煌石窟開鑿在酒泉系礫巖上，此種地層結(jié)構(gòu)粗糙又易風(fēng)化疏松，巖壁極不平整，無(wú)法直接繪制壁畫，要在將要繪畫的沙礫巖壁面上制作“壁畫地仗”。

　　1.粗草泥層：用取自洞窟附近的粉質(zhì)沙土,摻加麥秸草調(diào)和制成泥,壓抹在洞窟的礫石巖面上。

　　2.細(xì)泥層：用莫高窟窟前宕泉河河床的澄板土，在其中摻加麻筋,調(diào)制成泥,涂抹在粗草泥層之上。

　　3.白粉層：最后在細(xì)泥層上涂刷一層非常薄的高嶺土、石灰或石膏之類的粉層即可繪制壁畫。

　　整窟總體設(shè)計(jì)

　　繪制洞窟壁畫的第一道工序是根據(jù)窟主和施主們特定的宗教意愿，依據(jù)佛經(jīng)，對(duì)整個(gè)窟內(nèi)各壁所要繪畫內(nèi)容和題材進(jìn)行總體規(guī)劃，設(shè)計(jì)畫稿。

　　起稿

　　1.直接起稿：按內(nèi)容對(duì)整窟墻體進(jìn)行大塊面的整體劃分之后，用嫻熟的繪畫技巧，徒手直接在墻面上繪制。一般是用毛筆蘸淡土紅顏色直接在墻壁上勾畫的。

　　2.按比例劃分墻面起稿：根據(jù)事先畫好的構(gòu)圖小稿，按比例放大。

　　3.粉本刺孔：古人于墨稿上加描粉筆，用時(shí)撲入縑素，依粉痕落墨故名之也。

　　著色

　　畫稿完成之后，師傅寫上色標(biāo)，由弟子工匠涂色完成。“色標(biāo)”就是色彩分布的代號(hào)。敦煌壁畫中已發(fā)現(xiàn)用行草書法寫上的布色符號(hào)有“夕”（綠）、“工”（紅）、“青”、“廿”（黃）等，各取字形中的局部為代號(hào)；或者有“紫”、“青”、“朱”、“祿”（綠）等，各用全字。當(dāng)然在敦煌壁畫中大量的壁畫并不標(biāo)示色標(biāo)，而是直接上色。這是由于畫工畫匠們具有嫻熟的繪畫技法，駕輕就熟。

　　莫高窟壁畫中歷代主要使用的顏料為天然礦物色。天然礦物色以天然礦石為原料，它經(jīng)過(guò)選料、粉碎、除鐵、研漂分級(jí)等程序，制造出繪畫所需深淺不同的各種顏色。其色彩純正渾厚、艷而不俗，具有耐候性、耐光性、不怕酸堿腐蝕等特性，即使沒于土內(nèi)多年也不會(huì)影響其色澤的艷麗,具有化工合成顏料難以達(dá)到的表現(xiàn)效果。

　　動(dòng)物膠是礦物色的黏結(jié)劑，巧妙地將礦物色的各顆粒黏結(jié)，不同顏色的顏料疊加，產(chǎn)生了礦物色特有的發(fā)色效果，使畫面呈現(xiàn)了斑斕多變的色彩魅力。

　　勾線

　　壁畫繪制最后一道工序是描線成形，也稱之為“定形線”。

　　莫高窟壁畫為什么會(huì)變色

　　通常認(rèn)為鉛顏料是人類最早人工制備的顏料。根據(jù)專家的分析調(diào)查，確認(rèn)在莫高窟壁畫和彩塑中使用過(guò)鉛顏料。但由于上千年的老化，大部分使用過(guò)鉛顏料的壁畫和彩塑部位都存在變色的現(xiàn)象，有些甚至完全變黑。

　　鉛元素由于存在多種化學(xué)價(jià)態(tài)，因此有多種鉛的化合物，包括鉛黃，鉛紅，鉛白，鉛丹，鉛黑。在莫高窟壁畫和彩塑中發(fā)現(xiàn)普遍使用了橙紅色的鉛丹和白色的鉛白顏料，而變色最嚴(yán)重的也是鉛丹顏料。

　　鉛白作為最早人工合成的顏料，具有優(yōu)良的遮蓋力和白度，歷史上廣泛用于化妝品和各種色料中。專家研究發(fā)現(xiàn)鉛白顏料在潮濕的堿性地仗表面非常容易變?yōu)殂U黑。

莫高窟第72窟 南壁 御容山大佛安裝佛頭

　　莫高窟塑像是如何塑繪的

　　1.用圓木搭制的骨架。

　　2.用芨芨草或蘆葦捆扎出人物的大體結(jié)構(gòu)，既省泥，又可減輕圓木立柱的負(fù)重。骨架上還有橫向的木樁楔入背后壁上鑿出的孔里，把塑像固定起來(lái)。

　　3.制泥：當(dāng)?shù)睾哟渤恋碓诒韺拥哪嗤?，叫澄板土，質(zhì)細(xì)而無(wú)膠性，用其塑制塑像。制泥時(shí)需要加入適量的細(xì)砂和纖維。加細(xì)砂的比例不等。根據(jù)加入纖維的不同，大體分為粗泥和細(xì)泥。

　　粗泥用澄板土加麥秸，塑作人物大樣。細(xì)泥用澄板土七成、細(xì)砂三成，加水合成稠泥后，再加麻筋或棉花，以塑造人物表層及五官、衣褶、佩飾等細(xì)部。

　　4.塑造。

　　5.古代匠師們還廣泛使用了泥范（即泥制的模具）來(lái)制作中心柱或窟壁上的浮雕和圓雕人物身上的瓔珞、串珠、花冠等裝飾。此外，還采用預(yù)制局部的方法，既節(jié)省工時(shí)，又考慮到了細(xì)部裝飾容易損壞的情況。

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